目前，在戏剧舞台上，一些所谓的“大制作”，舞台美术设置使舞台过于充实、过于扎实，不仅挤压了演员的表演空间，也给后期的演出、传播和推广带来了一系列问题。
一个剧团以“大制作”的方式排练，就像鸟儿的翅膀被绑在“**不能飞”上一样。
中国戏剧创作要坚持东方美学精神。 我们要坚定文化自信，立足自身优势——我们有无穷无尽的中国故事要讲，我们有在世界艺术领域引以为傲的中国美学精神，这是我们戏剧创作的源泉，也是我们独特的身份。
我曾随我自写的河南剧《程英救孤儿》剧组在世界多个国家演出，见证了西方观众对中国戏曲的高度认可和强烈共鸣，我为自己的文化感到无比自豪。 在与国际戏剧界朋友，特别是国际戏剧协会的同事交流的过程中，他们提到，早年，一些中国剧团有意识地选择演出一些西方题材的戏剧，如希腊戏剧、莎士比亚戏剧等，以拉近与西方观众的距离，引起西方观众的共鸣。 这种戏剧交流虽然有一定的意义，但并不能很好地满足西方观众的观影需求，与它想要迎合的有悖于此。他们最想看到的，恰恰是那些最能体现中华美学精神、坚守自己民族特色的作品。
拉宾德拉纳特·泰戈尔在《鸟儿》中有一首诗：如果一只鸟被绑住了翅膀，它就永远无法在天空中自由飞翔。 纵观当下的戏剧舞台，一些所谓的“大制作”盲目用西方理论来剪裁我们的审美，舞台美术的设置使舞台过于饱满、过于扎实，失去了东方美学的精神，不仅挤压了演员的表演空间，也给后期的演出带来了一系列问题， 沟通和推广。基于这种情况，有必要辩证而现实地谈论戏剧领域的“大制作”。
具体来说，在作品类型上，中国戏曲应该与西方戏剧不同。 西方戏剧讲究写实，而中国戏曲则是在中国传统文化的土壤中产生的民族剧，注重写意，有自己的审美范式，讲究虚实并存、形式与精神并存、空灵诗意、时空自由，无中生有，以少胜多， 简明扼要，简明扼要，盲目地将现实主义与西方戏剧和“大制作”相提并论是不明智的。戏剧作品无法与主题晚会相提并论，主题晚会一般是一次性投入、一次性演出，不考虑后期演出的成本。
在演出形式上，巡演演出不能与驻场演出相提并论，成为“大制作”。 巡回演出会产生高昂的交通、舞台和戏剧成本，而驻场演出大大降低了这些成本。 有的剧团不计成本地追求“大制作”，最终只会自食其力。 比如去北京演出，首先需要用多辆卡车来运输舞台设备和布景，而且要在演出前几天搭好舞台，演出结束后卸下舞台运回去。 这还不是结束——一般剧团的仓储能力有限，为了存放这些舞台设备和布景，就必须租一个仓库，这又产生了一笔租金......这样的演出成本往往几十万甚至上百万，演出多了损失，少了演出少了补偿，不演就没补偿，最终导致有些作品只演了三五场就被搁置了，获奖的那一天就是“生命终结”的时候， 这很遗憾。
一个剧团以“大制作”的方式排练，就像鸟儿的翅膀被绑在“**不能飞”上一样。
要展现戏剧的东方审美精神，舞台美术的重要性不言而喻。 就我个人的经历而言，我创作了近50部舞台剧，在这么多的舞台剧中，有各种各样的舞台美术呈现，常常启发甚至震撼我。 说到中国戏曲，我们常说虚拟、写意，也就是说“虚拟”;即使是歌剧舞台上的“真实”，也能催生出“虚拟”，因为所谓虚有实，实有虚，虚拟实相生。 河南戏《程英救孤儿》的舞台布景充分体现了这一点。 在剧中，虽然薛殿杰的舞台设计在全剧中使用了两个城形场景，但随着剧情的推进，布景依附于演员的上下舞台和戏剧情境，随时改变着它所指的空间，有时是宫殿，有时是城门，有时是街市， 有时是天桥......程莹自杀时，舞台灯光聚焦在他的身上，高台被提升，逐渐将人物推到前台，推向观众席，就像电影的特写镜头一样，人物瞬间鲜明。
好的舞台设计，不仅能为承载东方美学韵味的戏剧营造一个有意义的环境，还能帮助塑造人物，揭示戏剧主题，与戏剧一起传达思想。 在歌剧《陆震》中，我为虚构人物吕定平设计了如下歌词：“放学后回到家乡，我心酸愁，犹豫不决。 陆震还是老样子，空气沉闷，压在胸口。 它就像一座铁房子，里面的人睡得很香......一开始，提到了鲁迅的“铁屋”形象。 舞台设计师秀岩抓住了这一点，当帷幕拉开时，舞台上是一排排上下奔跑的房子外墙，就像一座巨大的铁屋，充满了隐喻和震撼。
文艺工作者在创作中要展现中国特色、中国风、中国风，对于戏剧创作者来说，更要主动思考如何打造新时代中国戏剧的戏剧风格，积极探索东方美学精神的现代表达，而不是一味追求“大制作”。 以中国戏曲为代表的中国话剧从不拒绝先进理念和先进技术，从在野外演出时使用火把和夜锅灯，到后来使用煤气灯和电灯，再到声光、多技术、人工智能技术......在当今的戏剧舞台上中国话剧历来正直、创新、开放包容，与时俱进。 但我们必须认识到，技术是手段，只有更好地与内容融合，服务于艺术，才能真正在舞台上发挥积极作用，呈现出一部充分体现东方美学精神、具有鲜明中国戏剧风格的戏剧。 这样的话剧，不仅要深深扎根于中国这片沃土，更要能够向世界代表中国，为中国话赢得尊严。
作者：陈永泉，剧作家，中国戏剧协会党组书记，会议副主席）。
*：“光明**”2024 年 1 月 10 日第 16 版）。
*：中国艺术报。
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责任编辑：张永群。
编辑：孙黛.