正文|豹子变成了徐鹏麟。核心提示编辑|邢云.
《三队》是将特殊IP改编成影视作品的成功案例。 虽然很多专题文章质量上乘，但由于难以通过审核和改编，在影视的道路上并不容易走下去。
上映14天后，票房破5亿，豆瓣评分7分8、完整的故事、良好的口碑、演员精湛的演技，让电影《三队》在2023年底的电影市场上脱颖而出。
在电影上映的同时，剧版《三队》也在爱奇艺迷雾剧场同步上线，仅用了3集就登上了爱奇艺热度榜榜首。
影剧联动力图将IP效果发挥到极致，《三队》的IP原文发表于专文。
2018年，网易的***thelivings“发表了一篇名为《请告诉导演，三个团队的任务已经完成》（以下简称”三个团队“）的作品，作者深蓝是世界的签约作者，曾经当过警察的深蓝把身边人的真实故事写成了一篇专文。
本文讲述了当地公安局三大队队长程冰在办案过程中意外造成嫌疑人死亡，被判入狱的故事。 出狱后，他仍然坚持以普通人的身份追踪逃犯。 整个故事跌宕起伏，尤其是程冰的坚持，更是感动了无数网友。 这篇文章不仅获得了2018网易文学年度点击冠军，甚至还出现在了数万网友留言求拍电影的盛况中。
《三队》的特稿很快被影视公司买下，影视被提上了日程。
2016年以来，国内出现了IP影视的高潮，层出不穷的优质专品被影视公司收购。 然而，很多专题文章的影视却久未被关注，市场期待的绽放结果，却成了一朵镜花。
如今，拆解“三队”影网剧的双丰收，或许会给IP影视专篇带来一些灵感。
01 百万版税刺激 2016年1月，《Esquire Esquire》发布了一篇17000字的新闻特写——《太平洋大逃杀目击者声明》。 这篇稿件一推，就爆出了朋友圈，短时间内微信平台的阅读量就达到了3000万+。
如此高的热度，也让影视行业嗅到了商机。 2个月后，乐视以超过百万**的价格买下了《太平洋大逃杀证人》的版权，并决定多维度开发，包括将其拍成电影。
时任乐视副总裁的何凤云认为，“这样的话题性，如此广泛的传播和影响，为这篇专文注入了很强的IP属性，覆盖的人数量级接近超级IP《盗墓笔记》。 ”
百万的版权费直接刺激了新闻专题产业，影视企业和相关资本纷纷关注专题IP影视的赛道，“非虚构”写作及相关机构迎来了最热闹、最激动人心的时刻。
当时，被誉为“中国非虚构教父”的李海鹏率领自己组建的“中国长片梦之队”，与韩寒的《亭东文化》建立了“一个实验室”。 网易的《TheLivings》、腾讯的《谷雨故事》、界面正午、真实故事计划、三明治等一批新平台涌现，再加上《南方人物周刊》、《智足GQ》、《人物》等专注于专文的老牌品牌，在移动互联网主导的新传播环境下，非虚构项目开始了新的探索。
这些机构创作的大量专文，如《生死巴丹·贾林》《飞越疯人院的中国版：十七年阴谋逃亡》《千夫所指的父亲》《黑帮教父的最后敌人》《1986生死漂流》等，都卖出了影视版权。
不过，从后续的影视落地来看，像《三队》这样成功转型的正片IP案例并不多。
《三队》的成功，既是必然的，也是偶然的。 从事IP影视多年的王凡告诉《豹变》，“一定是因为这个故事真的很好，很感人，符合社会主流价值观。 顺便说一句，正是因为拍影视不容易，不仅要有钱，还要适应好，还要跟上演员、宣传发行的步伐，《三队》无疑具备了这些，所以才成功了。 ”
故事应该不错，这无疑是正片所追求的背景色。 《三队》之所以能大受欢迎，不仅是因为它涉及犯罪、冒险、悬疑等诸多元素，还因为故事精彩，符合社会主流价值观，能最大程度地俘获读者的心，容易让人产生共鸣。
事实上，专题文章的IP影视在国外已经形成了成熟的产业链。 获得第85届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳剪辑、最佳改编剧本三项大奖的电影《逃离德黑兰》改编自何塞瓦·贝尔曼发表在《连线》杂志上的文章《大逃亡》。
但一部好的正片并不等于一部好的影视作品，从正片到影视作品需要漫长的过渡。
在王凡看来，当年特色市场火爆，有一定的虚荣。 “中国长片IP影视的热度，主要是靠这几百万的版权费刺激的。 一些国外专题文章和电影可以深度互动，显然中国的方方面面都远远不够。 看现在很多功能，根本拍不成电影和电视。 ”
02 将故事片IP变成影视有多难？ 虽然《太平洋大逃杀证人声明》一文被数百万版权费买下，但影视之路坎坷，2016年底只上映了一部广播剧，电影等影视作品也久久没能与观众见面。
无独有偶，《中国版飞越疯人院：十七年密谋逃亡》在2018年被五星传奇影业以100万元的价格买下，这也是第三部出品的百万元长片IP。 这部作品被跟进成电影《逃青春》，电影的预告片将于2022年发布，但此后一直没有消息，也很久没有定稿。
这些都是长片IP影视的缩影。
其实拍一部长片IP影视难度很大，我觉得最大的难点不是稿件不好，而是改编难通过审核。 王凡解释道，“一开始影视公司觉得我们公司的稿件不错，后来主动找我商量买版权的事情。 但经过几轮谈判，影视公司最终还是觉得做不到，拒绝购买版权。 ”
改编难度是几乎所有专题稿都会遇到的问题。 即使是大获成功的“三巨头”也无法绕过它。 在写程冰队长追杀凶手的过程中，原作者沈岚只用了几句话来概括。 沈岚自己回忆说：“当编剧张骥问我，程队长是怎么找到改姓改姓的王二勇，在金盆里洗手的，我只能告诉他我不知道。”
毕竟，程队长从未向任何人透露过他追捕凶手的细节，除了案件中必要的相关人员。 至于他所经历的一切，这一切都需要编剧根据现实发挥自己的想象力，丰富整个故事，让人物更加饱满。
对于编剧来说，更重要的问题是，文字语言和影视语言有很大的区别，在专题文章中追求真实记录，在影视作品中追求戏剧冲突，在创作理念上是完全不同的。 此外，如何以观众可以接受的方式表达一些细节和故事，也是对编剧能力的考验。
影视作品，不管是网剧、电视剧，还是电影，想要满足观众，最关键的环节就是通过审核。 但就此而言，改编自长片IP的影视作品要通过审核，就成了难题。
王凡的公司已经卖出了许多专题文章的影视版权，其中大部分的刑侦悬疑好作都种在了通过审判的门槛上。
一位影视行业从业者告诉《变豹》，“刑侦是个不错的题材，但其实很多创作者都处理不好尺度，容易越界，所以过不了审判。 ”
这个尺度到底是什么，除了监管部门的规定，不同的人的理解也不同。
其实，只有社会话题在一定程度上根深蒂固，才有可能写出一篇专题。 然而，揭露社会问题的影视作品本身也存在审查风险。 这也决定了一些敏感话题的专题文章的IP影视不会走得太顺利。 “王凡说。
改编自长片《太平洋大逃杀证人》的电影《海上节》在豆瓣上映，将于2030年上映。 导演翁子光原定于2016年10月开拍，曾表示剧本改了10稿，相关公告显示“修改后同意拍摄”，但此后一直没有关注电影信息。
不管是修改文章难还是通过审核，对于影视公司来说，最重要的是能够赚钱。 在吸引资金的能力方面，长片IP影视的性价比并不高。
相比之下，男女频在线文本的影视风险较小，成本较低，市场路径也较为成熟。
此外，专题文章的素材也来源于真实事件，在影视过程中，一些影视公司选择绕过专题文章，直接向事件相关方购买版权，以避免非虚构作品重新改编可能带来的隐性版权风险。 这也成为功能IP商业化的障碍。
影视是直接按照公有领域的公开信息进行，对于影视作品的主创来说，可能有很大的展示空间，有很多题材被市场证明既火又热。
《我不是药神》，改编自程勇的真实经历，打动了观众的眼泪。 《湄公河行动》改编自《湄公河案》，制作过程得到了公安部的大力支持，因此在很多方面突破了以往的警匪片。 比如影片中公安部大门、部长办公室等场景，都是在公安部实时拍摄的。
显然，正片IP的影视似乎并没有享受到这些“红利”。 对于影视制片人来说，他们更愿意制作一些大片，口碑不错的作品。 基于专题文章的影视作品比较真实，成本高，而且改编和审核难度大，这些都让专题IP的影视在市场上有点冷门。
03 路在哪里？ 毫不夸张的说，当年专篇IP卖得那么火，如今的影视之路就这么惨。
One Lab在成立半年后宣布解散，给非虚构写作的商业道路探索打上了一个大大的问号。 在经历了疫情的冲击和影视寒冬之后，非虚构平台的影视项目变得更加沉寂。 其他特色机构也在磕磕绊绊地寻找自己的新渠道。
《三队》的成功证明了正片IP影视的成功，但并不意味着正片IP影视的出路会更好。 在王凡看来，专篇还是有商业价值的，毕竟好故事从来不缺变现渠道。
除了IP影视之路，市场上也有人囤积专题文章的版权。 一家从事版权交易的公司负责人阿布告诉《豹变》，他的公司是专门收集这些专品和**的版权，后期可以卖给影视公司，也可以选择出书或者其他变现渠道。
遇到写得好的正片和**，就是说收购，比如大刘（刘慈欣）一开始红不火，后来成名了，版权费自然就涨了。 说白了，我们是中间商，但我们会自己判断什么能买，什么不能买。 ”
功能IP的商业价值在付费阅读、图书出版、音频**等路径上也更加多元化。
只要有好的内容，就不用担心赚不到钱。 王凡说，“就像《盗墓笔记》这个大IP，我做过书、拍过电影、周边产品，甚至游戏。 无非就是找到适合自己的商业模式，而功能刚出来的时候，几乎所有人都在卖影视版权，这是一条狭窄的道路。 ”
应受访者要求，文中姓名均为化名）。