作者：张家红.
记忆和想象是本书最基本的风格，对地址和时间的描述充满了它“，《燃烧的麦田》描述了作者在异国他乡和家乡生活的感受。 全书收录了21篇散文，概括为《双城记》——一线城市和家乡县城是彼此的镜像，折射出作者一直在两地之间穿梭的面孔。
《奇葩》最后一集写的是“都市悲哀”，讲的是都市生活的迷茫。 下一集《带你回到家乡》是关于“乡愁”的，描写了你在家乡遇到的人和事。 《燃烧的麦田》既传达了都市的悲哀，也传达了乡愁，会让生活在不同地方的流浪者有同感，因为很多人自己都背负着这些悲哀。 因此，这本书不是个人谈话，而是一条连接认识和不认识的人的精神道路。
每篇文章都聚焦于平凡的事物，而大家都会遇到的这些琐碎的事情和细节，在韩皓月的笔下，往往表现出不同的意义和风格。 作者写到海边一趟，与海共度一天一夜，在海边图书馆读书看海，他觉得与海相处是一个自我校准、自我净化的过程; 他写了《宇宙小镇》，说如果一个人爱上了一个地方，就意味着他会被那个地方“囚禁”，失去继续奔跑的动力; 他说，KTV有一种神奇的东西，他唱歌的时候，把自己的灵魂暴露在里面，结束之后，似乎什么都没发生过; 他认为，书店可以是荒野，不仅对开书的人，而且对光顾书店的人也是如此。
一座普通的桥，让笔者写了六七千字，现代交通的发展，让现代人过桥的次数远远超过古人，在这里，韩皓月有个诚恳的提醒，当你在玩的时候遇到一座桥，千万不要错过上桥的机会，上桥是不够的， “到桥上拍照，看花，看流水，看旷野和远方”，此外，“如果一个**里有一座桥，就会多一个纪念意义。
书中有一篇文章记载了韩皓月在上海生活的几个月，他喜欢在漫漫长夜里走在街头和小巷里，“上海的小巷里有一种特殊的诗意，里面充满了阴影，似乎是透明的，闪耀着薄薄的晶莹剔透的光芒。 “我走得又快又匀，整个五官都在捕捉巷子里的各种声音、气味和呼吸，**身上的毛孔似乎都张开了。 “是沟通，是对话，他敞开心扉，小巷敞开，彼此之间毫无保留。
延误是家常便饭，等久是家常便饭，等飞机时读书是必须的。 等着看书，书会比平时好看，“一本打开的书，像一口井在酷暑中，井口散发着凉爽的空气，又像一片细细的竹林，绕到竹林的后面，然后穿过竹影出来**，我感觉自己在两个不同的世界。 “书是一个世界，书把人带入另一个世界，拥有两个世界的人不会被现实世界束缚困住，无法挣脱。
北秋，他站在桥上，捡起一块鹅卵石，远远地扔在桥下，静静地落在河滩上。 “我改变了那块石头的命运，从现在开始，它将在河流曾经流过的地方，等待早晨和日落，等待大海的沧桑，与我在不远处一栋高楼的房间里面对的未来完全相同。 “从石头到内心，双方的关系也是一成不变的，不由自主地随波逐流，被抛出石头，不就是对人境的真实写照吗？
好的散文最重要的是洞察力。 它是洞察力，而不是知识、智慧或学问。 散文是一种洞察力的体裁，所以也可以说洞察力可以看出散文和散文家的区别。 什么是洞察？ 在我看来，是理解人和事物的深度。 洞察力不在于多少或多少，而在于它是深还是浅。 《燃烧麦田》中的感悟，从麦田开始，到江河大海，延伸到天空和宇宙，其实应该是我们每个人所拥有的敏感度和想象力。
韩皓月的散文写在心里，注定是一条没有尽头的前进之路。 世人灼热的目光，往往被外界所吸引，却殊不知，心灵的浩瀚和精神的深邃，才是取之不尽用之不竭的风景。
在阅读《燃烧的麦田》时，照原样做日常琐事，做完就回到书桌前，或者在其他空间时还担心，只要有空，就拿起书，沉浸其中，直到其他琐碎的事情到来才放下。 （张家红）。
*：中国青年报。