一个光荣而不朽的名字。 **他不仅是中国共产党第一代领导中的杰出政治家、军事战略家和外交家，而且是一位多才多艺、熟悉艺术规律的马克思主义文学理论家。 他在文艺工作中发挥了杰出的领导作用，其影响力渗透到中国现代艺术发展的方方面面。
品格高尚，一人千古。 今天是总理诞辰126周年纪念日，让我们缅怀这位为国家和人民奉献一生的好总理，透过他对中国艺术的伟大贡献的冰山一角！
本文摘自《人民艺术家》杂志第201807期，内容已删除。
1973年，冥想摄影师***：乔治·洛迪（Giorgio Lodi）。
抗日战争爆发后，为了迅速、迅速地把文艺工作转移到为抗日战争和民族解放战争服务的轨道上来，做了大量的工作。 他一直关注抗战艺术运动，在他对艺术家的关怀中尤为突出。 他多次与进步艺术家会面，并不断教导他们。
1938年6月12日，宣布成立“全国抗敌木雕协会”，这是第一个“合法”的全国性木雕组织。 在成立大会上，**和郭沫若派田寒作为代表出席。 为了支持木雕协会的工作，他还特意将解放区的木雕从延安运来，交给木雕协会展出，并通过各种渠道，将中国进步的木雕送往国际展览。
1938年春，全国军委政治部第三部部分工作人员合影留念（前排左四为***，左五为郭沫若）。
随着抗日战争僵局阶段的到来，如何突破当时国民党的文化高压政策，是当时亟待解决的重大难题。 有一次，**在南方局文化组的一次会议上提出：“重庆这座'死城'已经压倒了人民，面对国民党的打压封锁，我们必须想办法突破它。 他还指出：“在各种文艺形式中，木刻比较容易与实心斗争相结合，能直接与群众交流，而且易于传播，影响较大。 ”
当时，南方局青年委袁忠刚、郑代公主编的《战争青年》杂志，每期都要刊登王琦的木刻作品。 王琦在《难忘的回忆》一文中回忆说：“当时我为每期杂志做封面木刻，杂志的负责人经常向我转达总理对那些木刻作品的看法，给了我很大的鼓励和鼓励。 作为一个年轻的美术学徒，能够聆听这样一位伟大的党的领袖的慈祥教诲，我怎能不感到无比的高兴呢？ 总理还要求他们告诉我，他们希望我为《新华**》提供更多的木刻作品，我一直把总理的指示视为一项不可推卸的光荣义务。 ”
王琦，《战旗》，黑白木刻。
1945年，“木刻展”结束后不久，**在荷花池（新华**）参观部会见了一些参展商。 一进房间，他就笑着和每个同志握手，坐下来和大家交谈。 他非常仔细地询问了每个人的工作和生活，并询问了每个人是否有任何困难。 **肯定了国有地区木雕师的努力，并指出了当时木雕运动的关键问题——木雕尚未普及到工农群众中。
1946年，“中国木刻研究会”迁至上海，更名为“中华全国木刻学会”。 同年9月，“抗战八年木刻展”在上海举行。 展览闭幕后不久，**会见了全国木雕协会负责人李华、陈彦桥、叶福等人，肯定了“抗战八年木刻展”的巨大成就和影响力，认为这是木刻运动的新高潮，并强调了连环木刻的重要性， 并就今后工作的方式和策略作出重要指示。
1946年，**在南京梅园新村。
1951年，全国第一家直属艺术出版社——人民美术出版社成立，并刻上了公司名称。 随后，成立了当地的艺术出版社，这些出版社也继续使用这个标题; 中国美术家协会的机关刊物《美术杂志》也使用了“美术”一词作为标题，至今仍在使用。
经过准备，人民美术出版社很快成立了一流的编辑室，专门负责江伟普。 据江伟普回忆：“*一再教导，不能忘记前两个字'人民'，要为广大人民群众服务。 发展中国的龙头事业：一是如***所说，大人该看，小孩该看，有文化可看，没有文化可看; 二是要尽快建立文化基础，这是关系下一代的事情，任务十分繁重。 ”
**书名：《人民美术出版社》。
当时，人民美术出版社出版了反映儿童生活的《我想读》系列，《水浒传》《西房故事》《孔雀飞东南》等，以及现实主义题材的《志愿军绘画传》。 这些***出版物非常受读者欢迎，并具有很大的社会影响，不仅对儿童，而且对许多年轻人和成年人，有些被翻译成外语。
1959年至1961年的“三年经济困难”，加上“左派”思想和“浮夸作风”的影响，在出版工作中造成了令人担忧的局面。 “文革”开始后，出版工作受到很大冲击，正常工作几乎陷入停顿。 1970年和1971年，他两次会见了出版部领导小组（临时出版领导机构）。 当被问及青少年图书出版问题时，他多次要求出版单位尽快复工，并问：有没有人编辑过“反派书”？ 负责人要抓好***工作，新书要出版，要选一些过去的好重印，要解决青少年没书可读的问题！
**《西厢传》内页。
面对这种情况，1971年3月15日举行了全国出版工作研讨会。 4月12日，**会见了会议领导成员和部分代表（共30多人），他带着和蔼的笑容，眼神中充满了鼓励和期待：“你们都受到了影响，对吧？ 不管你是否受到影响，你在路线上犯了一个错误，只要识别并改变它。 你们要站起来工作，你们都是党员，现在群众没书可读，孩子没书可读，任务紧迫！ 如果你不这样做，谁来做......”
会上，人民美术出版社按照讲话精神，向会议汇报了一批转载题目。 会后，工作人员夜以继日地工作，先是整理、重印了一批优秀作品，然后又组织编纂绘制了一批新作，如《黄继光》《杨根思》《银元》《阳光灿烂的日子》《路氹大道》《红旗渠》《列宁在1918》《钢铁侠王进喜》《无产阶级之歌》......他的一些作品，如《钢铁是如何炼制的》《鸡毛信》《岳飞传》等，都供不应求，几乎每天都有书店门前排起长队。 在***的照料下，停刊多年的《**报》于1973年10月正式复刊。
**《鸡毛信》封面。
1956年4月28日，在政治局扩大会议上，提出了“百花齐放，百家争”。在此背景下，1956年6月1日，他主持国务院会议，作出在北京、上海两地建立中国画院的决定。 1957年5月14日，北京中国画学院正式成立。 **亲自发表贺词并作重要讲话。
在演讲中，他首先谈到了艺术学院的名字。 当时，曾有人提议将书院的名称改名为“北京国画院”，企图使书院成为“天下大家庭”。 *-for-tat 提议它应该被称为“北京中国画学院”，他说：“我不同意'中国画学院'的想法，因为我觉得它有支配它的想法。 比如我们称工业品为“国产”，这与外国制造的产品不同，但艺术不是这样的，除了中国画，还有其他类型的画，一种画不能用来代表国家。 你不能“只有一个而没有分号”。 ”
**在北京中国画院成立大会上的讲话。
**恳请艺术界加强团结，坚持文艺为工农兵服务的方针。 他吩咐与会的艺工们要按照“团结-批评-团结”的方针，团结好，“首先为人民服务，为工人、农民和士兵服务”。 他还说，我们提倡内部团结，不是为了取消自己，而是相反——加强自己。 只有有自信的人才能认识到别人的长处，没有自信的人会盲目地否定别人。
他在演讲中一再勉励广大艺术工作者“努力创作”，“首先要厘清谁创造，谁服务”，并一再强调“人为什么的问题，是一个根本问题，也是一个原则问题”。 他还勉励要努力培养年轻人，教育年轻人快乐时想困难，克服困难，努力学习，吃苦耐劳。
1956年，**与齐白石进行了一次亲切的交谈。
针对中国画中传统的传承，**也明确指示：“吸收传统，不一定非要吸收一切，而是要批判和接受，要认同。 他殷切希望艺术界“加强研究，不断完善，超越前辈”。 * 在演讲的最后，他强调：“让百花齐放，一切美都争美。 所有画派都应该放手，只有在长期的考验中才能决定它是否美丽。 总之，我们必须为社会主义中国新艺术的创造而奋斗！ ”
在新中国艺术发展的进程中，他不仅站在国家领袖的高度，主张艺术创作要为人民服务，始终坚持文艺为人民服务、社会主义建设的方向，而且秉持着学者的品格，注重传统，发扬精髓， 从而实现“百花齐放、百家百派绽放”的文化繁荣。
** 在演讲中。
完）。