昨日，上海芭蕾舞团举行了改编自茹志娟1958年同名小说的原创芭蕾舞剧《百合花》的彩排仪式。 恰逢元宵节，剧组主创和演员们在排练厅“重聚”。 该剧的编剧是茹志娟的女儿王安怡，第一次**排练让她深感“惊喜”：“故事情节很简单，要把它变成芭蕾舞剧，需要大量的内容来丰富，令我惊讶的是，目前在排练厅的呈现已经非常饱满和生动。 ”
最困难的部分处理得最巧妙。
在受邀担任编剧时，王安义非常高兴地答应：“我母亲在1998年去世了，20多年不算长，但世界变化太快了。 我很感动，大家没有忘记这个这么长的短篇小说**。 虽然是妈妈的作品，但她也直言不讳地表示，要适应并不容易：“*它存在于纸上，很难把它变成一种直觉的舞蹈，需要很多人共同努力，共同努力。 ”
根据茹志娟在《百合书》中的记载，**的战斗发生在1946年的苏中七战七胜。 这场著名战役的总部所在地，就是现在的南通海安。 当时，茹志娟正在总攻团前线做作战服务工作，接到的第一个任务就是“借被子”。
写这篇短篇小说**的时候，茹志娟才30岁出头。 看到这次的主创和演员都很年轻，王安一也为这部“青春剧”鼓掌：“'青春剧'的定位很抢眼，主创和演员都很年轻。 写作**是个人的劳动，能有机会和这么多年轻创作者合作，并不像一个人那么孤独。 ”
这部舞剧聚焦于战争中人与人之间的情感碰撞与交流，并在原著的基础上进行了戏剧性的拓展，通过“通讯员”、“新媳妇”、“文工团女兵”三个不同身份、不同性格、不同生活背景的人物交集，因“借被子”这件小事， 叙述了三人如百合般简单、纯洁、真挚、美好的情感，展现了战争年代人性的美好。
第一次**排练让王安怡微微一怔：“没想到，最难的部分，处理得最巧妙。 她直言不讳地表示，“借被子”的事情太套路了，动作很逼真，但导演有把戏，处理得非常生动清晰，让人惊喜。 新婚之夜新媳妇和丈夫的那场戏也让她感动：“那场戏处理得很大胆，我觉得这一段应该重复一遍，以强调这床被子对新媳妇的重要性。 ”
像这样的故事不应该被遗忘。
*《百合花》于1958年在《燕河》上发表，全文刚刚5000多字，但影响深远。 作品出版时，时任文化部部长的毛敦评论说：“人物形象由轻到厚，就像一个人向他走来，越近越看得越清楚，最后，不仅让我们看到了他的样子，也看到了他的内心。 ”
如何在保持原著清新帅气基调的同时，展现出上海式芭蕾舞“高贵优雅、细腻细腻”的风格，是导演王歌不得不面对的挑战。 为了创作这部浪漫抒情的红色题材芭蕾舞剧，他在排练厅里非常严格，很多年轻演员被骂了一顿，但他们明白“高要求导致高质量”。
作曲家杨帆为《百合花》创作的**只呈现了一部分，但华丽的旋律却让上海芭蕾舞团团长辛丽丽泪流满面。 这位出身于军区大院的年轻作曲家，早在学生时代就读过学生时代的语文课本上的**《百合花》，接受邀请后，第一时间回到家里翻箱倒柜，发现爷爷奶奶穿着军装拍的是什么。 “我不认为这样的故事今天应该被遗忘，”他说。 虽然在创作过程中遇到了很多困难，但希望能和大家一起创作出一部年轻人会喜欢的红色主题芭蕾舞剧。 ”
作为制片人，辛丽丽深感创作不容易，她总是陪着排练厅里的每一个人，也能感受到导演和演员的压力。 昨天，她动情地对主创和演员们说：“放心吧，我会一直陪着你们走过创作过程，你们笑的时候我会陪你们笑，哭的时候我会安慰你们。 在《百合花》的排练现场，你可以感受到民间舞蹈、民间舞蹈元素和上海芭蕾舞在舞蹈部分的巧妙结合，正如辛丽丽所说：“我们在民族芭蕾舞的探索之路上从未停下脚步，这是上海芭蕾舞团的使命。 我们希望创作出具有中国风情和国际视野的上海式芭蕾舞作品。 （新民晚报记者朱元）。