书法与**、美术等其他艺术形式有相似之处，可以说是艺术是相互联系的。 如果我们把一个汉字中的每一个笔画比作一个音符，那么整个汉字就像一首乐曲。 为了避免平淡无奇，必须有伏笔和高潮，汉字结构中笔画的排列也是如此。 在本文中，我们将以聿和莫等汉字为例，学习如何掌握汉字中笔画之间的主要和次要关系。
1.并列笔画的主次关系——“禹”。
“聿”的原意是用手中的笔写字或作画，也是中国古代的汉字，在古代，有很多以“聿”为边的汉字，如“书（书）”、“畫（画）”、“盡（end）”、“pen（笔）”等。 下图显示了“书”一词的演变。 甲骨文上上写着“聿”字，下写着“寇”字，意思是把想说的话写在嘴里。 金温和小印的字迹很复杂，后面的“口”被“者”代替，原来表示发音。 后来，对普通文字中的“書”字进行了简化，将后面的“者”改为“曰”字，根据“書”字的草书书写了现代简体字“书”。如今，以“聿”为边的汉字已经简化，因此了解它们在繁体中文中的书写方式对于研究这些汉字的汉字理论和学习如何书写非常有帮助。
以“聿”为边的字横图有很多，古人在书写时使横图的间距惊人地一致，但每幅横图的长度却不同。 如下图所示，“书”字，如果我们在欧凯中横转“书（书）”二字，就会发现其不同长度的横画就像**的波形，有起伏和轻重缓急，长横是主画笔，其他横画是次要的。 古人这样编排，就是为了让汉字的笔画起伏不定，变化十足，以免显得沉闷、死板、枯燥。 在书写这种并列笔画的汉字时，重要的是要明确区分主副字和交错字。
第二，不同类型笔画之间的主要和次要关系——“Mo”。
“墨”也是汉字的重要组成部分，由它组成的汉字都是以“墨”为音面的形态语音汉字，词义由另一部分的形状表示，如“暮、墓、帷、摸”等。
别看“墨”字是由各种不同的笔画组成的，但笔画之间也有主次关系。 如下图所示，“墨”字的主笔是最低的长横，欧凯为了突出其重要性，不得不缩短撇号和笔的长度，让笔成为点。 因此，由不同笔画组成的汉字也像**中的声波一样，有主次，有长有短，变化十足。
当“墨”成为汉字的一部分，成为组合字的一部分时，字的主体字一般会发生变化。 对比“Mo”和“暮光”这两个词（如上图所示），我们会发现最大的变化是笔画之间的主次关系，“暮光之城”一词的主笔不再是长而横，而是变成了“撇号”和“捺”，撇号的左右拉伸不仅使“暮光之城”一词的字形更加稳定， 同时也让上面的“莫”和下面的“天”融为一体，非常美观。为了突出主笔的撇捏，欧凯不得不把长横字变成短横字，这也是为了突出主笔的刻意安排。
第三，硬笔书法来源于毛笔书法，还要注意笔画的主次关系。 毛笔书法中主笔的突出可以加长加粗，硬笔书法更多的是通过加长。 具体的处理主要看作家的审美感知，当然历史上有很多结构良好的书法家可以借鉴。
汉字笔画的主次关系是决定字体是否美观的重要因素，写出好字就像打好**的高潮，会让整个字发光发热。