20世纪30年代，“雨巷诗人”戴旺舒走在西班牙的广场、酒馆或村庄，他的耳朵总能听到加西亚·洛尔卡创作的优美歌谣。 这位“安达卢西亚之子”的诗歌由戴望书翻译，影响了几代中国诗人。 与诗歌的流行相比，许多中国读者对洛尔卡的戏剧还是有些陌生的。 洛尔卡曾组织“茅草屋戏剧社”，开着敞篷车，携带简单的道具，在西班牙乡村建立自己的剧院，为工人和农民表演。 他的戏剧《血的婚礼》、《耶尔玛》和《贝尔纳达·阿尔瓦之家》广为流传，成为热门剧目。
什叶剧团选择了洛尔卡的戏剧《血的婚礼》，并试图与日本导演和西班牙舞蹈家合作，为观众呈现一部诗意的弗拉门戈剧《血色婚礼中的沉默》。 此前，白阁剧场先后推出了《开放情侣》《毒药》《呼吸》《抄写员巴比特》《小马驹》《爸爸的床》《寂静》等九部精彩剧目，因为对“亲密关系”中人们的生活状况进行了深入呈现，给观众留下了深刻的印象。
演出开始时，地板上散落着玫瑰花，是风吹来的凌乱景象。 鲜艳的红玫瑰和肮脏的垃圾并置，奠定了整部剧中婚礼变成葬礼的悲剧意味。 后来，马蹄的回声、吉他的呜咽声和象征性的意象开始复活，重现了洛尔卡的超现实主义《梦游者的歌谣》或《骑士之歌》。 原始而神秘，温暖而华丽的吉普赛风格弥漫在舞台上。
1928 年 7 月 24 日，洛尔卡在 ABC 报纸“Neha**”上读到一则新闻。 农夫的女儿在婚礼当天与表妹私奔了。 结果，表弟被新郎的哥哥杀死了。 洛尔加将这一真实事件改编成三幕七幕剧《血腥婚礼》，呈现了封闭社会、家庭恩怨和经济利益的禁锢欲望。 洛尔卡写过现实主义戏剧，也探索过超现实主义情节剧。 他不满足于反映资产阶级生活情绪的情节剧，没有一部情节剧曾经被认为是“不可能表演”的戏剧。 就连博尔赫斯也直言不讳地说，他无法欣赏洛尔卡的戏剧。 博尔赫斯觉得他的表演只是运气好。 《血婚》没有将虚幻与现实、抒情与叙事、没有情节与剧情的关系分开，比较容易被观众接受。
Shii Theater 的《血色婚礼中的沉默》没有过多解释故事的背景，减少了原剧中的出场次数，而是聚焦于三个女人（新娘、表妹、新郎的母亲）和一个男人（莱昂纳多）的内心情感世界。 这三个女人的出现是指人生的三个阶段，即结婚、怀孕和为人母。 与新郎相比，莱昂纳多是新娘的情人和表哥的丈夫，杀死新郎的**具有纽带效应，成为观众中唯一的男性。 在原著中相当重要的新郎从未出现在舞台上，而是作为一个功能人物，被一个木偶人物所取代。 在傀儡新郎被残忍杀害的那一刻，观众的目光聚焦在抱着傀儡痛哭的新郎母亲身上。 饰演母亲的演员索菲亚·蒙雷亚尔生动地表达了失去儿子后的悲伤、绝望和孤独。 当谈到木偶的机械运动和无声模拟时，洛尔卡对它们情有独钟。 他写木偶剧本，还刻意学习木偶的制作和操作，木偶的表情和动作，以及木偶与剧场环境的互动。 这些知识影响了他的诗歌和戏剧，《吉普赛歌谣》中的每首诗都像插图艺术一样静止不动，戏剧具有雕塑般的宁静之美。
音符的无限法杖上的完美寂静“，是洛尔卡的《星辰时刻》中的一句诗。 在洛尔卡的诗歌中，“沉默”这个词经常出现。 在寂静的夜晚，夜莺唱得更响亮。 同样，日本导演小池浩也坚持“沉默就是一切”的美学理念。 在表演中，导演用定格动画将演员的表情从动态定格到瞬间，让观众陷入沉寂。 这种技巧被反复使用，尤其是在表演结束时，持续几分钟的冲突暂时静止，高潮因时间的损失而变平。 导演没有在快节奏的叙事中推进情节，而是放慢甚至停止了角色的动作，放慢而不是重现血腥的杀戮场面。 寂静有点长，观众的思绪可能会从剧院中飘走。 然而，在异常安静的场景中，舞台上滴答作响的水声格外清晰。 观众让滴水的声音暂时带走时间，耐心等待演员们做出下一步行动。
吉普赛人的深沉歌声，抒情强烈。 四位演员的演唱段落和吉他手的歌声传达了洛尔卡所写的风景和情感的印象，语言优美动人，人声悠扬，钢琴声优美，情感丰富丰富。 “一把吉他隐藏着无边的痛苦”（《吉他》），表达了洛尔卡诗歌的韵律之美与悲怆。 弗拉门戈是安达卢西亚人整部剧中最日常的生活方式。 弗拉门戈的魅力在于，无论演员的肢体动作多么热情狂野，舞动的裙子多么肆无忌惮，演员的脸上总是流露出痛苦和冷漠的表情。 喜庆的婚礼、奔放的爱情和垂死的生命在舞台上反复闪现和交替，使得每个角色的舞蹈动作和面部表情充满矛盾和相当紧张。 在爱与不爱、新生与死亡的变幻莫测中，无数精灵仿佛飞出舞台，安慰那些失去亲人的人。 每当灯光亮起时，诗人洛尔卡作为一个缺席的主持人，总是照亮着痛苦中的人们。
洛尔加在血肉之躯的戏剧舞台上，渴望在诗歌中得到升华。 什叶剧场的《血色婚礼中的沉默》运用了风格化的艺术元素和干玫瑰、吉他呜咽、旋马蹄、吉普赛歌曲、安达卢西亚弗拉门戈等抒情场景，打开了狭窄单调的叙事空间。 当然，我们所期待的文艺剧场，也需要在破碎的诗意意象中看到整体的隐喻效果，以过于强烈的形式感在表现形式中得到情感的升华。
作者：翟跃琴.
文：翟月琴（上海戏剧学院戏剧文学系副教授）编辑：徐路明编辑：邵玲。
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