闫翔金横山文。
2024年有两部普利策奖获奖作品，分别是芭芭拉·金索弗（Barbarakingsolver）的《魔鬼的铜头》（Barbarakingsolver）和阿根廷裔美国作家埃尔南迪亚兹的《信任》。 这是自2024年普利策奖设立以来，首次同时将**奖授予两部作品。
普利策奖坚持将该奖项授予“一年内出版的美国作家，最好是对美国生活的杰出描绘”的惯例，这两个奖项**确实从不同角度展示了美国历史和文化的某种轮廓。 美联社的报道写道：“迪亚兹在接受采访时说，他的书和金佐沃的书《从不同角度看》有着相似的主题——阶级。 《恶魔铜头》戏剧性地描绘了下层阶级贫富之间的极端鸿沟;“信任”是对这样一个世界如何形成的反思。 在这个主题下，“信任”其实有着更复杂、更丰富的内涵。
普利策奖的官方引文写道：“这部引人入胜的**以过去的美国为背景，通过不同文学风格的相互关联的叙事探索家庭、财富和野心，对资本主义主导的国家中的爱情和权力进行了复杂的审视。 “信任是关于金钱的，尤其是市场上货币的虚幻力量，以及它'扭曲和调整现实'以达到自身目的的潜力，”NPR的书评中写道。 “这本书很大程度上是关于金钱的，以及金钱所拥有的引力扭曲现实，以及围绕自己创造神话的能力，”作家迪亚兹在赛斯晚间脱口秀节目中说。
《信任》由具有一定独立性的四章组成，将金钱与对真相的探索紧密地联系在一起，在揭示美国资本主义社会财富运行机制的一角的同时，也让读者一窥资本的积累，资本和资本权力的附属物如何建构所谓的“真相”， 金钱如何影响甚至扭曲人际关系，金融业叙事中女性的身份，历史中被压抑的声音和真相，人物自我塑造的欲望与幻觉，实现美国梦的陷阱等复杂话题。读者沉浸在档案中，在精心安排的材料的指导下，寻找谜团背后的真相。
不同体裁的独立叙事：
“信任”作为一个整体和叙事的一部分
信托的结构既有创新性，又有争议性。 四章贯穿叙事层层叠叠，给读者一种破译的阅读体验，但也有评论家表示，四部分的质量略显参差不齐，尤其是前两部分，占据了全书的一半，不能说是简洁有力。 但整体来看，迪亚兹还是游刃有余地在不同体裁的写作和叙事视角之间切换，他始终牢牢把控着**的主攻方向，让读者不会迷失在看似无关的文本中。
* 一个重要的文体特征是使用俄罗斯套娃，其中另一个故事被应用于故事，并以另一位作家的名义创造一个看似真实的故事。
第一部分由一位名叫哈罗德·瓦纳的作家撰写，围绕金融大亨本杰明·拉斯克和他的妻子海伦展开。 故事以海伦死于精神疾病而告终，本杰明的商业帝国失去了昔日的辉煌。
第二部分是纽约金融传奇人物安德鲁·比弗未完成的自传。 他详细阐述了建立资本帝国的过程，并强调他的财富之所以能够大量积累，是因为这符合国家发展的需要。 他的妻子米尔德丽德是一位慈善家和热情的艺术家，当时在艺术和文化圈赞助了许多人，但她在很小的时候就死于癌症，给他留下了永久的遗憾。
两部的叙事形式都具有很强的真实感，接近实际记录。 通过这种纪录片般的叙事，迪亚兹显然想做足够多的事情来展示“真相”。
*第三部分延续了这种“作家自己的故事”的叙述，是意大利裔美国女性艾达·帕坦莎（Ida Patansha）的回忆录。 艾达因其出色的写作技巧而被安德鲁·比弗聘请为他的传记作者，并用他的自传反驳了瓦纳根据他写的东西。 在艾达的叙述中，贝弗的形象变得更加复杂。 他不仅重塑了自己的形象，还用金钱限制了瓦纳书籍的流通，从而操纵了已故米尔德丽德的形象，在一定程度上控制了真相和历史。 这就引出了本书最关键的悬念：米尔德里德是什么样的人？她的影像创作过程直指全书最深刻的部分。
同时，艾达本人也与金钱有着复杂的关系。 她的父亲是一个鄙视金钱、憎恨资本的无**人，而她工作的地方是纽约金融世界的中心。 金钱对他们的生活产生了深远的影响，并一度促使艾达的父亲偷走了她的手稿，导致了情感甚至道德冲突。
贝弗的突然去世让自传未完成，艾达多年后回到贝弗的豪宅，这座豪宅已被改建为博物馆，试图借助材料解开米尔德丽德的身份之谜。 第四部分是米尔德丽德凌乱的日记，显示了她极高的**和财务天赋。 随着海狸建立自己的首都帝国，他严重依赖米尔德里德进行决策，但两人之间的关系逐渐僵化。 这或许可以解释贝弗在自传中意图削弱妻子的形象，并阻止和抹去瓦纳的作品。 在这一部分，贝弗的正面形象被进一步粉碎，仿佛建筑物正在倒塌。
除了类型特点外，四部曲的叙事特点也各不相同。 比如第一部语言通俗，情节简单，人物对话和情感表达很少。 迪亚兹本人称其为“一种非常谨慎的世纪之交散文风格，但其核心是朋克摇滚挑衅”，《纽约时报》编辑称这部电影为“亨利·詹姆斯”或“伊迪丝·沃顿”。 第三部分以第一人称视角展开，用字体区分现在和过去的故事，并有大量的对话描述。 第三章就像电影中的“蒙太奇”，同时穿插了两个事件，颇为生动，可见作者的笔力。
在相对独立的第四部分中，米尔德里德的比喻性问题和逐渐复杂的主题贯穿其中，给读者一个完整而新颖的阅读体验。 读者对叙述者的持续信任，以及随着新材料的出现而不断失去信任的幻灭，就像在档案室里剥开茧并挖掘真相一样。 迪亚兹不仅书写了一个虚构人物的传说，还呈现了历史的形成和对真相的追求。
金钱引发的复杂话题：
“信任”的塑造与瓦解。
迪亚兹写作的精彩之处还在于他对细节的关注。 **的复杂性不仅在于题材的多样性和复杂性以及大胆的独立编排，更在于其笔触将金钱与人性最大限度地融合在一起，深刻揭示了金钱对人们生活、情感、历史和真相的普遍渗透。
这从《信任》一书的标题及其章节中可以明显看出。 **“信托”一词不仅指人与人之间的相互信任，还隐含着另一种含义，即财务意义上的“信托”，即委托人将其财产权转让给受托人进行管理。 标题的第一部分，“羁绊”，既有“羁绊”的意思，也有人与人之间的“羁绊”，也有“枷锁”的意思。 这既是金融天才拉斯克财富的关键，也是人与人之间脆弱的纽带，在妻子海伦陷入精神错乱后，“羁绊”变成了她身上的“镣铐”。 第四部分的标题是“期货”，它不仅意味着“未来的事情”，而且意味着“**”，即按照协议或**购买商品并在将来交付。 在这部分中，将上一篇文章的剧情颠倒过来，表现与做**过程中经常出现的意外结果完全相似。
*、债券、**等资产都纳入信托财产的范围，而信托的背后是变化和无常，甚至冷漠和抛弃。 这个双关语的巧妙运用，不仅暗示了内容和金融的逻辑，也展现了人性的微妙、复杂和投机。 迪亚兹的故事结构和人物塑造确实很精致。
金钱不仅限于影响现在或个人，甚至有能力改写历史，歪曲真相。 安德鲁·贝弗（Andrew Bever）对万纳根据自己的生活创作感到不满，通过控制出版社来控制该书的发行量，并打官司让万纳不再有精力继续写作。 图书馆的藏书也被移除，瓦纳和他的作品从公众视野中消失了。 通过重写自传，贝弗试图塑造一段符合自己主观意愿的历史，用金钱来完成自己文字的传播。 读者也开始反思这样一个事实，即历史的真相很可能隐藏在人为修改的叙述背后，等待可能永远不会到来的“真相被揭示”。
在接受NPR采访时，迪亚兹说：“电影《信任》非常关注历史和**之间的区别。 换言之，迪亚兹刻意创造和拆解了人物与人物、人物与读者、作者与读者之间的三个层次的“信任”，让艾达成为作品中的“侦探”，让读者成为书中的“侦探”，依靠一个又一个材料揭开过去的真相。
在阅读《信任》的过程中，读者高度参与到人物的建构和解构中。 迪亚兹还通过这种由四部分组成的独立写作重新定义了作者和读者之间的关系。 作者不再是无所不知的视角的拥有者，而是隐藏在四个不同叙述者背后的叙述者，呈现给读者不同的素材，真正的拼接和推理都是由读者完成的。 看似可靠的叙事可能是扭曲的结果，而看似简单的故事背后，也隐藏着一个复杂的过程。 正是因为剧情的反转和叙事的狡猾，作者与读者之间的“信任”变得难以实现，才使迪亚兹想要揭示的**与历史的差异变得格外深刻。
信任可能不是第一个吸引读者注意力的人，但它绝对值得耐心等待。 第一部和第二部对一些读者来说可能显得冗长而枯燥，但在第三部中，谜团慢慢解开，在半本书中建立起来的信任被消解，读者突然意识到这本书到底有什么好看的。 从这个角度来看，迪亚兹并不是在重建作者和读者之间的“信任”。 从相信到怀疑再到确信，读者与作者之间的互动也隐含在这种结构中。
上世纪20年代的余晖：
美国在“信任”中的缩影。
除了在文学叙事方面的成功外，《托拉斯》还回应了美国的现实。 《洛杉矶时报》以“埃尔南·迪亚兹拼图，旨在揭开美国神话的真相”为标题评论了这本书。 在许多方面，这本书确实是一本“美国”书。 拉斯克或贝弗起源的历史始于烟草业，然后通过投资战获得资本积累，最后放弃工业投身金融金融，并控制了整个商业......通过操纵**和债券这无疑是美国金融帝国发展史的一个缩影。
资本积累的过程贯穿美国历史，但迪亚兹刻意将背景设定在20世纪20年代和30年代，其原因经常被问到。 对于这一回应，迪亚兹说：“我们有所有这些关于这个时代的叙述，但我认为在这些僵化的叙述背后，有一些声音和某些历史片段被压制了，我对此很感兴趣。 在接受《卫报》采访时，他说：“我想我被美国痴迷于将自己描绘成虚构的所吸引。西部片的类型为美国人自己创造了一种异国情调的氛围，我在对咆哮的 20 年代和随后的大萧条的描述中看到了这一点。 ”
除了上述情感表达之外，在以金钱为主题的**中，这一时期的美国确实有值得书写和重温的理由。 二十世纪二十年代是美国经济持续繁荣的时期，工商业的巨大进步导致了整个社会文化和生活方式的重大变化。 始于2024年的大萧条戛然而止，直到经济泡沫破灭，才注意到了在繁荣时期被压制和忽视的思想和隐患。 在此期间，金融世界经历了二十世纪最具影响力的经济危机之一，见证了最鲜明的繁荣和衰落。
虽然金钱一直是美国文学中不可避免的主题，但很少有作品写到金钱和金融本身的过程，而且往往，“[他们]已经赚到了钱，只有与金钱有关的症状：富人的狭隘行为等。 “信任”并不遵循这种固定的模型，而是通过从细节开始，对许多财务和业务流程进行近乎经验和严肃的描述来填补这一空白。 迪亚兹刻意将陌生的“金钱话语”写进自己的**中，但同时，他也试图表明，这种话语的表达本质上是为了揭示神秘的生活和人性本身，而为实现美国梦而奋斗的金钱，最终只是为了建立金钱本身的制度和权威， 但是挣扎中的人不知道该去哪里，迷失了自己。
如果说金钱是这个**的“显性”主题，那么迪亚兹对美国经济帝国建立在不可靠基础上的反思，以及权力对历史和真相的改写，则是一个更发人深省的“隐藏”主题。 例如，米尔德丽德代表了一种女性视角，这种视角往往隐藏在金钱世界中。 迪亚兹认为，财富的叙事是一个女性失踪的世界，“她们充其量只能沦为妻子、秘书或受害者”。 这是他们在历史上被赋予的三个角色，**。 所以我想稍微颠覆一下这些刻板印象。
书中的另一个女性角色艾达，也从一个角度展现了移民在纽约的生活，反映了移民社区对文化、身份和价值观的思考。 迪亚兹本人是阿根廷裔移民，他的父母在他两岁时移居瑞典，后来又搬回阿根廷。 迪亚兹随后住在伦敦，然后搬到纽约布鲁克林，在那里生活了 25 年。 他在家里说西班牙语，在学校说瑞典语，英语很好。 在一次采访中，他说：“我认为你不可能在不写移民的情况下写纽约。 这是一个移民城市，我们所有人都是。 “信任确实完美地将移民元素融入叙事中。
跳出20世纪20年代和30年代的语境，对真相和历史记录方式的讨论对当今社会具有深远的意义。 社交网络的普及使得当代社会的真相难以核实。 对于美国来说，自2024年唐纳德·特朗普当选以来，这个话题一直受到特别关注。 后疫情时代，回顾2024年的金融危机和2024年的华尔街**，以及疫情期间很多人的财务状况，很多富人可以借此机会变得更加富有，人们也开始意识到，金钱的影响远非物质生活的缺口， 阶级差距的影响正在深刻地塑造着不同人看待世界的方式。金钱、历史、美国，这些问题的本质可以在《信任》中对金钱和真相的反思中找到。