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文。 春秋时期的历史。
编辑。 春秋时期的历史。
—暗室操作】—
当纽霍尔决定退休时，科克离开了新墨西哥大学，接替博蒙特纽霍尔担任纽约罗切斯特乔治伊士曼大楼的主管。
作为纽霍尔的老朋友，科克于1970年开始在伊士曼大厦工作，在纽霍尔担任导演的最后一年接受培训。
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在访问了西南地区后，纽厄尔改变了退休后留在罗切斯特的想法，在科克的建议和南希·纽厄尔的敦促下，他于 1971 年加入了新墨西哥州的教职员工，在那里，根据一项特殊协议，科克仍然被视为兼职讲师。
科克最初受到伊士曼大厦董事会的热烈欢迎，伊士曼大厦是博物馆新独立的伊士曼柯达公司，该公司正在迅速发展，董事会希望科克作为肯塔基州的家族硬件公司拥有商业和管理经验。
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然而，科克很快发现柯达仍然对伊士曼大厦拥有重大控制权，并且不同意他将博物馆作为著名的美术摄影中心的愿景。
科克于1972年辞去这一职务，他的庄园更名为乔治·伊士曼大厦的国际摄影和电影博物馆。
在他任职期间，研究并启动了**保护程序。 在中断了六年之后，他还恢复了由伊士曼之家出版的《形象》杂志。
科克回到新墨西哥大学担任美术系主任，直到 1979 年
他被聘为旧金山现代艺术博物馆摄影部主任。
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在旧金山，科克提出了许多创新项目，探索**正在采取的这一新方向，并于1985年策划了“眼睛背后：八位德国艺术家”，这是当代德国艺术家在美国的第一个摄影展，他们也曾在其他**工作过。
1983年，他在美国一家大型博物馆举办了前学生乔尔-彼得·威特金（Joel-Peter Witkin）的首次个展，同年，科克还首次深入展出了爱德华·韦斯顿（Edward Weston）的《墨西哥**》。
科克第一次见到韦斯顿是在1938年夏天，当时他开着父亲的福特车从肯塔基州的列克星敦到加利福尼亚州的卡梅尔，开着父亲的福特车去见他的偶像。
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十年后，科克仍在墨西哥的圣米格尔德阿连德学习艺术，受到韦斯顿作为摄影师的影响。
科克的**倾向于超现实主义; 在1992年《纽约时报》的一篇评论中，他被描述为：
一个眼睛生病的特殊摄影师”。
在20世纪70年代，他尝试了“暗房操作，使用”闪烁的图案“，在80年代，他回到了直画，他表现出了打破传统限制的兴趣：”但找到它之后，我厌倦了寻找奇怪的东西。 ”
然而，他的学生证明了他对模糊摄影与他人之间界限的热情。
我一直在追求我的神秘感，“科克说，并补充说，他相信谜团是艺术的本质，他的**已经在国际上展出，他还在欧洲、中美洲、夏威夷和美国西南部出版的书籍中倡导摄影艺术。
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他为目录撰写文本，包括他策划的**展览和客座撰稿人，并编辑了与摄影作为美术相关的各种主题的文章。
他自己的摄影集《世俗与神圣：墨西哥》出版，科克一直留在旧金山现代艺术博物馆，直到 1987 年退休到圣达菲，并于 2004 年 7 月 11 日去世。
—色温]。
色温是光颜色的整体测量，发光灯丝从灯泡中心的大多数光源发出这个温度，光的颜色取决于被加热灯丝的温度，色温范围从低强度，即在最高和最强烈的环境中， 通过红色、黄色、白色和蓝色。
该温度和相应的色差是在开尔文标度上测量的，该标度类似于华氏或摄氏标度
但它在温度范围内增加了 273 摄氏度。
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在开尔文标度上，绝对零度设置为0 K，水的冰点为273 K，天窗（明亮的蓝天）的色温为11000 K，电子闪光灯为6000 K，日光为5000 K，闪光灯为4000K，泛光灯为3200 K，家用或钨丝灯为2800 K， 烛光是 1900 K。
光源越强，热量越高，光源产生的光的颜色越冷越蓝，光源的强度越低，产生的热量越红，这与常识的概念相悖，即。
较热的物体颜色较红，较冷的物体颜色较蓝。
因为测量的强度是热和光，而不是物体及其色调。
所有光源都有两种类型的薄膜：
钨片3200k，日光片5500k。
不同类型的胶片提供色彩平衡选项，将光线的颜色与在该类型光线下拍摄的胶片中使用的适当范围相匹配，并且也可以使用相机上的滤镜进行调整和色彩平衡，而不是改变胶片的色温进行色彩转换校正。
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日光胶片是室内和室外摄影中使用最广泛的胶片，它是一种色彩平衡的天光、日光以及大多数类型的机上和机外闪光灯装置。
在开尔文标度上，它在高温和强度下是平衡的，当在高温和低强度钨丝灯下使用时，它会在摄影图像中产生蓝色色偏。
钨膜用于室内拍摄家或钨丝灯或泛光灯，有A型和B型两种。
A 型平衡 3400K 泛光灯，标准灯，B 型平衡 3200K 泛光灯，由于钨膜在开尔文标度上以低热量和强度平衡，当与日光和闪光灯设备一起使用时，它会在摄影图像中产生红色投射。
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数码相机使用CCD传感器（电荷耦合器件），因此不为摄影师提供钨丝或日光胶片的选择，它们具有日光或钨丝灯设置，数码摄影师必须手动对相机进行“白平衡”，或设置相机检查光源的色彩投射，或将传感器设置为自动平衡。
这个过程被称为白平衡，因为在相机中检查了白色的中性，如果图像的白色是橙色或蓝色，则相机的白色是错误的平衡，必须校准到光色温
通常会有室内钨丝灯和室外日光或照相闪光灯的组合，并选择最丰富的光源进行校准。
荧光灯管是色彩平衡中的异常现象，因为它不适合开尔文温标的红色或蓝色范围。
荧光灯管发出的光谱不连续，随机改变颜色的强度，荧光灯管不会归一化为特定的颜色平衡或铸造，而是产生一些略有变化的颜色深浅。
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光学滤光片可以帮助校正荧光灯的绿色特性，而洋红色滤光片（30 米）将阻挡薄膜或数字传感器上的绿色铸件。
滤光片也可用于用相反类型的胶片对日光和钨丝进行色彩平衡，为了校正在钨丝灯下使用日光胶片时进行的红色投射，蓝色滤光片（80a）将吸收红光并平衡生成的场景。
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白天使用的钨丝膜可以用黄色滤光片（85b）进行平衡，该滤光片将吸收蓝光并在图像中保持中性白色。
色彩平衡不正确的图像也可以通过操纵彩色印刷过程和数字软件（如Adobobop）来纠正，但这些更改通常是劳动密集型和困难的。
在胶片**和处理后，无法纠正彩色幻灯片胶片中不正确的色彩平衡，因为透明度是最终产品，这与在传统或数字消声室中操作的照相底片和数字文件不同。
色彩和白平衡在拍摄**时很重要，可以准确再现特定场景的色彩，但它们也可以用于创意和艺术目的。
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当白天使用钨丝胶片时，由此产生的冷蓝色投射被美术和时尚摄影师利用，而钨丝胶片产生的温暖的室内光线通常由摄影师拍摄建筑或室内**。
出现在反转标准胶片和照明规格**上的彩色投影并不是用于操纵光质量的唯一创意变化。
自然日光会随着一天的进行而变色，日光平衡色膜在上午10点和下午3点使用最准确，最中性的时间自然光和色温最接近日光平衡膜（中午白天平衡到5000k）。
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在清晨，日光的颜色具有凉爽的石膏并且不饱和，而在下午晚些时候和傍晚，白天的特点是温暖，饱和的色调。
——摄影色彩理论]—
摄影色彩理论是基于光和可见光谱中光的特定颜色，它们结合在一起形成我们所说的白光。
颜色可以进一步分为三个元素：
色调。 颜色的波长）。
饱和。 颜色的强度）和。
价值。 颜色的明暗，有时称为亮度）。
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这些组件构成了所有摄影光，黑白摄影仅根据值或亮度记录光线，彩色摄影根据两个颜色集记录光线，将原始光相加，减去原始光。
这些集合是记录在人眼和摄影材料表面的颜色组合，当这两种颜色组合混合在一起时，构成了摄影成像中的所有颜色组合。
色轮由六种颜色组成，红、绿、蓝与青色、品红色、黄色正好相反，添加剂的主要成分是红、绿、蓝（又称RGB色）。
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当混合在一起形成白光时，减法初级物质是青色（蓝绿色）、品红色（紫粉色）和黄色（也称为 CMY 初级物质），当混合在一起时形成黑光或无光。
摄影过程中的六种颜色创造了一个互补对的色轮：
蓝色和黄色，绿色和洋红色，青色和红色。
在色轮上，RGB 原色和 CMY 原色会创建一个三角形，因为它们在色轮的六个插槽中交替间隔。
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在色调的两边混合颜色会产生轮子中的每种颜色，例如，混合绿色和蓝色会产生青色，这些三色对通过所有传统的胶片和数码摄影过程连接在一起。
每组三原色可以组成所有六种颜色，额外的原色用于摄影和成像胶片，减去的原色用于彩色印刷。
—摘要】—
1907年，Antoine和Louise在加色理论的基础上重新发明了自动色素沉着工艺，他们在玻璃板上覆盖了马铃薯淀粉粒，这些淀粉粒对绿色和紫色三层分析敏感。
当光线穿过玻璃时，它被记录在乳液上，乳液只对光通过的马铃薯淀粉粒的特定颜色和相应的波长敏感。
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这创造了颜色透明度，但该过程是劳动密集型且不稳定的，1935 年，发明了由伊士曼柯达和 Leo Podmannes 开发的柯达彩色工艺，并将减色工艺引入胶片。
这个过程在专业摄影师的广告和肖像中很受欢迎，但由于其技术的复杂性和费用，消费者很少使用。
美学**图形历史，在20世纪60年代后期随着丝网印刷等其他媒介的摄影而改变，从20世纪70年代到现在，色彩作为摄影艺术家更容易接受的载体。
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柯达彩色胶片由胶片上的三层乳液组成，每层乳液都对红、绿、蓝光敏感，这一过程是所有后续彩色胶片的起源。
参考文献： 1] 新闻摄影的特征与价值提升[J].罗少华. 中国出版社， 2020（08）.
2] 新闻摄影在报纸新闻中的应用与现状[J].徐瑞峰. 媒体论坛， 2018 （11）.
3] **新闻摄影技巧——让新闻的细节**“讲故事”[J].黄友安. 长江丛书， 2018（13）.
[4]新闻与摄影故事的文本表达[J].王永生. 新闻研究导报， 2018（08）.