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《除去三恶》导演黄景福，因为电影的热度，被誉为香港导演中最好的人。
九十七年后，他一直从事导演工作，一直被誉为潜力股，但20多年来，他一直没有实现过，其实他的水平是“复仇者之死”，肚子里有墨却不多。
从某种程度上说，《复仇者之死》比《消灭三恶无处不在》要好。
黑人警察、苍井空、边缘人、以暴反暴、黑到底、小团体鲨鱼人事件。
大陆任何元素都可以称得上是爆炸，绝对可以引爆**，由黄景甫执导，麦俊龙编剧，两人共同贡献了一场邪教盛宴。
麦俊龙是底层工人，苍井空是智障人士，两人对彼此的印象都很好。
有一天，苍井空的奶奶去世了，她被社工强行接走，麦俊龙知道了这件事，带她出去回了自己家，但因为她家的门被**封住了，她只好暂时住在隔壁邻居凌姐家。
玲姐是个尘土飞扬的女人，出去做生意，留下麻衣俊龙和苍井空，苍井空正在洗澡，麻衣君龙下楼给她做包子。
一个醉汉在深夜寻欢作乐，走进凌姐家，以为苍井空是新色，直接摔倒了，麦俊龙赶紧伤害了他并报警，但当他来到派出所时，才得知醉汉就是坏人杜哥。
为了泄愤，杜歌来到派出所的苍井空那里，殴打了麻衣俊龙，并告诉其他人，苍井空是张台的女孩，他们激动得轮流打架，但社工发来了传真，原来苍井空并不是他们想的那种人。
每个人都知道他们犯了一个大错误，为了保护自己的未来和工作，他们威胁苍井空。
对麦俊龙编了几句罪名，麦俊龙被冤枉入狱，出狱后，他一个个向他们报仇，双方来来去去。
当葵准备转身离开时，教堂里的孩子们冲了上来，当场杀死了他。
故事很大胆，结局很大胆，看得很心痛，所有成员的死也非常精彩。
但影片的缺点也很明显，黄景甫一如既往，不能深刻，只能演简单，人物过于扁平，分析过于片面，难以深入主题，想深入却沦为一个符号。
社会、制度、角色都是肤浅的，为了暴力而暴力，而《复仇者之死》在这样的框架下，就成了一部单线犯罪片。
虽然风格阴暗、阴郁、悲观、愤世嫉俗，但又带有黑色***的特点，但缺乏人性的异化、道德败坏、法制的崩溃，以及对心理状态的深入研究，使影片只有视觉冲击力，没有意识形态的聚焦。
比如麻衣俊龙和苍井空的痛苦只是因为一场意外造成的，关于事故发生的原因，几乎没有墨迹，然后复仇只是为了犯罪，clut属性就足够了，但更进一步的路也被堵住了。
《复仇者联盟之死》不应该是一部简单的犯罪片，它应该是像《唐人街》那样的黑色***。
重点在于“为什么”，而不是故事的直截了当的推进，说到反转反思，看似升华，实则马马虎虎。
既然都是暴力血腥的，可见对票房的渴求如此之大，既然不奢侈，何乐不深化剧本，让它成为分析题。
这样一来，内容可以更加具体和震撼，不像现在消费惨不忍睹，没有呐喊却不能落到地上，像空中花园一样，华而不实。
结尾的超现实主义更是不成功，最好在麦俊龙睁开眼睛看向观众的那一刻停下画面。
通过打破第四堵墙，重现《杀人回忆》的最后一幕，让观众参与到寻找答案的过程中。
谁造成了麦俊龙和苍井空的悲剧？ 片中的恶警是真的**吗？ 麦俊龙真的是死于那些孩子吗？ 如今，加入蛇的做法，让影片失去了这些思绪，变成了一个纯粹的爱情故事。
对奇峰的《神探》也是关于黑警察的，但有厚有薄。
借助侦探的怪异，鬼魂的化身让观众看到了傲慢、嫉妒、愤怒、懒惰、贪婪、暴食、欲望七宗罪。
同时，它还可以分析人性的弱点，如怯懦、胆怯、自私、虚伪等，最后可以有天才的一招换枪和猜疑。
他画了一座冰山，却只带观众看到了一个角落，无法瞥见海底的庞然大物，就像他的叙述一样，打乱了时间线，把它分成了几个章节，但他却做不到银河系难以想象的形象。
有黑色的无情，有突如其来的，但没有命运，没有绝望。
与《暗花》中的梁朝伟不同，他的悲剧和无助是不可避免的，但《复仇者之死》中麦俊龙和苍井空的相遇是可以避免的。
这让故事逻辑有漏洞，文字算计感强，不自然流畅，一切都按照既定的流程进行，所谓的魔术工作全是人为干扰，只剩下大尺度可夸。
从影片中可以看出，黄景甫本想把事情做好，但由于能力有限，无法达到自己想要的效果，脑子里有想法，执行起来有很大的差异。
这就是黄景福，他比顶级绰绰有余，他是一个合格的导演，但他没有那么好，就像《除天下三恶》一样，不是一部烂片，但不能成为经典。
毕竟，《除去天下三害》太像《复仇者之死》的变异剧本了，一部爽朗又过瘾的电影。