十七年前，一段恋情。 刘德华和宁浩，大明星和新人导演。 前者在后者身上投资了300万，后者的票房赚了2530万。 这就是《疯狂石头》在幕后诞生的原因。 
然而，故事还没有结束。 十七年后，这种关系得到了更新。 两人不仅在幕后，也在剧中红地毯先生
优雅的音色宁浩擅长拍喜剧。 先是《疯石》是大片，当年是一匹黑马; 后来又有《疯狂系列》《疯狂赛车》《疯狂外星人》的续集，更加成熟; 《心花路》和《**大劫案》依旧定位为喜剧片。 喜剧可以说是宁浩的强项。 
《红地毯先生》也是一部喜剧，但更像是一部现实主义荒诞剧。 宁浩在接受采访时说：
“其实我一直对那种极简主义的电影很感兴趣，我也喜欢这种极简主义，比如罗伊·安德森、亚纪和北野武的《那个夏天，寂静的大海》，非常迷人。 ”早期，宁浩其实拍了两部故事片《香》和《青草甸》，可以窥见他审美趣味的另一面，构图沉静，回味悠长，风格极简。
上图：《香》剧照 下图：《绿草甸》剧照。《红毯先生》是对这一时期的回归，具有强烈的极简主义风格。 这也决定了影片的气质——它不会充斥着搞笑的模因，不热衷于制造八卦噱头，也不会成为家庭狂欢节。 它有自己独特的音调，优雅。 而这种基调背后的关键人物，除了宁浩，还有刘德华。 
有趣和自嘲宁浩说，之所以拍《红毯先生》，最简单的出发点就是和刘德华一起拍戏。 因为在《疯石》拍完之后，宁浩一直想给刘德华写一个角色，直到他在这部电影中如愿以偿。刘德华笑着称两人为“青梅竹马”。
刘德华本身就是一个标志性的人物。 从香港到内地，几十年来他一直积极参与影视创作，无论是出现在银幕上还是幕后，几乎从未停歇过。 刘德华既是参与者，也是见证人。 他演过上百个角色，覆盖面广，几乎什么都缺，宁浩的角度很奇怪，想到“巨星”的设定，像刘德华，但不是全部刘德华。 于是它被命名为“刘”。Wei Chi“、刘德华、梁朝伟和周星驰各用一个词组合。 刘伟驰是群人的聚集点，刘德华是角色的起点，量身定做，除了他演戏，确实没有其他选择。
然而，这部电影并不是为了宣传巨星，相反，它充满了自嘲和解构。 有一场戏一目了然——片头的颁奖典礼很逼真，演员是梁家辉、杨千嬅、王晶，成龙在这部电影中饰演“陈龙”，也就是缺席。 当演员被揭露时，装作轻盈轻快的刘伟驰，表情难免出现了裂缝。
娇生惯养，不感到惊讶？ 加载。 其实，我心里在乎死亡。
不管刘伟驰的手腕有多大，他还是喜欢C位，在乎奖项。 例如，将海报移到中间。
另一个例子是考虑为戏剧挑选一本书。 单丽文饰演的经纪人问刘伟驰“大佬，乡村题材”。，也就是说你也可以拿这种玩法，刘伟驰回答道“但你可以得到奖品。”。你看，目的是多么纯粹，手段是多么直接。 我心中的曲折都被拍摄了下来，毫不留情，毫不掩饰。
随之而来的，是巨星们的尴尬。 农村地区，不近; 投资，不碍事; 演戏，出了点问题。 私生活？ 我们先不剧透，反正挺有意思的。
刘德华出去了，宁浩也陪着他。 宁浩饰演林浩导演，自嘲愈演愈烈。林昊为什么要拍农村题材，因为国际电影节“爱看这件大棉袄”，他要艺术性，要功利性。 但管理层根本没有认真对待这部电影：“电影业应该变成什么样子？ 成为汽车行业的广告。 这部电影的故事对我来说，什么都没有。 ”唾沫星辰飞到他脸上，林昊生气也得平稳：“你能有一个管理专业人士吗？ 据管理层介绍。 ”但别忘了抱怨两句话：“暴发户，暴发户。
豆瓣犀利评论：一碗水均匀扫射，肆无忌惮地打造飞天娱乐圈。 但我认为这样看有点肤浅。 《红地毯先生》当然有点勇敢犀利，但又不想在情感上煽动和肆无忌惮，其实很内敛。 就是把思考的权利留给观众，作为与观众建立真诚沟通的一种方式。 我们看过太多的标准喜剧，结构是例行公事，包袱是可预测的，观众笑得像发条一样。 但《红地毯先生》并非如此，正如海报上所说：寻找具有相对规模的距离、相对规模的笑话和相对规模的内容的“交流”机会**。 这叫做优雅的喜剧。
内核民主从某种意义上说，刘德华是“老人”，刘伟驰也是如此。 这个老是指行业的旧概念。 影片中有一个非常精致的设定，刘伟驰拍了一小段**，打枪的动作是在模仿刘德华在《五虎破肚》（1991）中的片段，台词是在模仿网络热播表情包“666”，却说是“廖寮廖”。 现实与虚构之间的界限被打破了。 旧的记忆与新的热点有关。
刘伟驰不知道《666》是什么，导演解释后，决定重拍，把《666》说对，这是他对敬业的理解。 不过编舞却觉得《廖寮寮》误网感，网友爱看这个，就像陈龙的《duang》一样，旧的敬业规则已经跟不上新的卖点了。 一颗璀璨夺目的星星，展现出不合时宜的笨拙。 他跟不上玩表情包的时代，他已经过时了。
但刘伟驰太嚣张了。 他的傲慢不是对别人的严厉责备，而是对他人的非严厉责备。 因为他认为人“身份不同，年龄不同，性别不同，根本无法交流”，所以根本就不交流。 他不会花时间或精力去理解别人，遇到矛盾的时候，他也能避而免，而他作为大明星的身份，也给了他这样的便利。 如果他不处理，就让别人为他处理。 但随着剧情的进展，这套规则失败了，然后就失控了。 《红地毯先生》在表达上是内敛的，但在对人性的分析上却是深入骨髓的。 一个拒绝与外界沟通的人，是不想得到外界的答案，而明星是一个迫切需要外界反馈的职业。 这样的矛盾不仅在形式上很漂亮，而且在内部也很有抵抗力。
沟通无能的是刘伟驰，而林浩才是没有沟通能力的人。 大明星参与投资，林浩在资本面前完全无语。 当语言不能充当桥梁时，摩擦和冲突会迅速利用它。
如今，拍摄不再是高成本的事情，每个人手里都有一部手机，可以快速拍摄自己的视野，或者把自己当成摄影的对象。 每个人都可以成为演员或导演。 **有了be**，就变得更方便了。 但是，我们越来越喜欢使用这句话“世界是一个巨大的草地平台”。因为你无法概括其中的逻辑，找不到其中的支点，只能感受到其中的荒谬。 这句话的背后，其实是沟通的缺失和理解的失望。 宁浩曾经说过：“我对现实中荒谬的部分感兴趣。 ”在《红毯先生》中，宁浩一如既往地捕捉到现实的荒谬，这是现实的症结所在。 当现实与虚构之间的界限不再清晰时，“人类是如何走到这一步的？ 怎么会变成这样？ 这个问题很有分量。
如果说影片的戏中戏是拿奖的把戏，那么回到《红毯先生》本身，其实也没有什么奉承。 影片利用巨星的曝光，完成与普通人的合影和交流，利用娱乐圈的怪诞，完成对现实的映射与反思。 宁浩曾用一个“民主”字来形容影片的核心：“这不是单向的灌输，而是与观众沟通，给观众留出空间，而不是强迫观众接受剧情和效果。 ”所以它没有教育意义，它没有炫耀，它没有嘈杂。 电影海报上写着：元旦 静静地看电影这才是电影应该有的样子，不是吗？
《红毯先生》很适合春节**，观众可以用影片的笑声来缓解现实的迷茫，通过影片的空白延伸对现实的理解。 这样的电影，诚意是有的，值得一看。 引用：
独家宁浩谈《红毯先生：为什么我们总是沟通不畅》，第一任导演。