中国书法作品，章节布局密集交错，点集成字，集字成行，行间节奏感很强; 对于一部书法作品的成功，章节的布局是影响作品整体美感的重要因素，书法作品的每一个字都是整部作品的独立美。 他笔法的韵律，气势和笔力的活力，意境与结构的结合，水韵的适当变化，都展现了中国书法的无限魅力。 在我国历史上众多的书法作品中，唐代著名政治家、书法家褚遂良以其自发优雅、灵动动美的字体风格在书法界享有盛誉。 楚穗良：集百种书法技艺，有传承创新 楚穗良是唐代著名书法家，他深谙古今，才华横溢，书法师始于石灵，与欧阳洵和于世楠有过多次学习交流，在他们的指导下，集了百位导演自成一体。 楚遂良的正规书法书写出现了两个阶段：书法初期主要是使用方笔，笔的趋势显棱两端，笔的勾画直接出笔不回笔，笔按笔的书画不是特别明显， 在自己的书法上保留了老师欧阳洵、俞世南的书风特色。在书写风格上，也吸收了俞世南常规字体书写结中的宽雅和欧阳洵常规字体笔特征中的锐利和力量。 
而且，他利用自己的书写特点，将自己纤细的字体形式压缩成自己的书写字体形式，楚随良早期的作品也保留了北碑对他们当时书写风格的影响，他的书法作品在字体结构、字形结、笔势等方面都大量融入了官书的姿态趋势， 但它不是完全复制死板的套路，而是在自己的人物造型姿势趋势篇章中，吸收创新，引述每个人的长处供自己使用。楚遂良后期作品工整严谨，空灵飞扬，前后期的书写手法从原来的两点笔变成了以骨取胜的直写书法，变成了一种，笔用的书法既用在笔上， 也就是说，用肌腱取胜。这种书法书写在笔触起伏不定、变化多端、交错不放，运用手势书写出多种变化，呈现出强烈的韵律感，楚遂良大家的新书法风格诞生了，全世界文人水墨作家都赞不绝口，竞相学习，成就了一个新的书法时代， 引领书法时尚。唐初，欧阳洵和褚随凉的书法写作最具创新性，楚随凉的书法最能引领时代，与时俱进。 
他的字体不会被很多文人前辈所束缚，他的书法作品的字体给人一种骨肉相间的脚手架重量，达到自然的状态平衡，帅气与潇洒，刚与柔，字体骨架与造型韵律，笔力与审美结合，促进了唐代书法的形成， 使我们唐代书法和后世书法的创新和不断改进有了更好的实践依据，可供参考。楚遂良的书法不同于欧阳洵严谨的书法，展现了他作品的理性美，也不同于于世南的温柔优雅的书法，展现了他作品的内敛美。 他的书法是明代作家袁仲道所说的那种“智慧”的大气，字体不仅注重字体的结构，更注重字体的线条美感，他的书写笔法已经达到了精湛的地步，有的字体笔触很粗， 但是当笔很轻时。有时候笔不是很重，但中间却很细，最后压笔特别重，让整条线条有明显的轻重笔法，楚遂良的书法被后世抄袭学来，却学不到他的精髓，很大一部分原因就是他能驾驭笔。 
殷符经：字体轻盈，线条流畅，节奏感和节奏感很强 《殷符经》一共461字，风格比较接近于楚遂良晚期的书法作品，整部作品是一本墨书，所以他的墨迹和每一笔的转折都能清晰地展现出书写的字法趋势。 《阴符经》具有楚遂良书法的主要特点，字体轻盈灵活，笔触多样，书法线条充满流动美感，具有节奏感和节奏感，笔势十分灵活，一笔勾点画，笔与书笔的线条， 也与书的意思相吻合，轻重的虚拟现实的每一笔都很好，姿态自然，纵横清晰。
其中，“观”，左右结构，字体筋骨饱满，精神饱满; “天”，撇开，骨架清晰，清晰有力; “志”，厚厚对比鲜明，别致典雅，一气呵成; “道”，半封闭结构，粗犷细分，走底蓬勃丰满，“执着”，左右结构，方正端庄，文笔精致。 “线”字陡峭陡峭，流畅优雅; “结束”，棱角暴露，坚固有力，不失力量和优雅; “张”，奇而不真，色相得益彰，玩浮华却不真实; “五”笔丰富，圆而方，隐与露，相得益彰; 《盗贼》左右结构，书法行写成正规字体，粗细变化，章节得体; 《心》中，运用了更多的副向，一点点之间一幅画，极致的变化是无穷无尽的。 “禹”字侧卧不失重心，点画连，中宫饱满，复杂化，字体松散而不散; “禹”，笔实，气势强劲，脉搏平稳，憨厚而妩媚，优雅而端庄; “周”，上下结构，端庄稳重; “在”，手势纵横，意思自然; “蜕变”，姿态飞扬，起起落落，变化巧妙; “身”，笔间最细微的一缕不断断开，速度极快，音调是呼唤，是欢迎。 
“人”字使转折微妙，自由逸出; “还”身材扁平，颇有古代下属的美感; “机器”笔力气，形体多变，沉稳无阻; “固定”，下笔趋势强，节奏感很强; “杀”，笔上带着经文书写，朴实自然; “移位”，笔的运用雄辩，气势古古流长; “星辰”，上下结构，气派端庄，沉稳稳重; “易”上下结构，里面有一行字笔; “发”线的对比很强，稀疏而密集，色调恰到好处; “哲”的上下结构精致而灵动。 “龙”左右两面结构，精神飘飘;“蛇”有左右结构，身体宽阔; “起”姿态跳跃，散落多彩; “鲁”的左右结构具有广泛而古老的含义; “九”手势纵横交错，手势飞扬，万千天气; “花样”的上下结构方正正，密麻; “水”一旁入笔，一旁气势，端庄凶猛; “邪恶”顺势而下，奠定了正确的界限; “要”上下结构，长横笔按变化规律提升; 钩画中间的“罐”停在笔尖抬起笔并旋转，钩向左上角。 
沿着笔尖轻轻“移动”，转动笔尖展开笔尖，慢慢按压笔尖; “胜利”左右结构，风神别致; “火”大方得体，精神独特; “祸”左右结构，结宽、宽、平、滑; “推”的笔触自然画出，股线粘附，线条的使用融入其中; “上”笔多而丰富，内容和章节手法要求书法功底强; “他”略过放松，威力大，融入官书; “笨拙”帅气漂亮，左右结构，多姿多彩; “乡村”笔多变灵活，肌肉骨骼饱满，可自由缩放; 笔的“时间”线与侧向前结合使用，再加上强力的压笔，笔触的粗细变化很大。 《崩塌》虚拟与现实相结合，笔气浓郁，纪律严谨，节奏感强; “知”动笔飞，结细硬; “修复”潜力暴露无遗，笔触清晰; “谓语”是艺术的，实践是有品格的; “李”潇洒优雅，空旷空灵; “盗贼”上下结构，线条丰富，力量十足; “三”形扁平稀疏，笔触有力细; “蔡”因笔而生，因形而生; “兼具”左右结构，强势迷人; “冉”线条修长、圆润、优美，肌肉骨骼内敛; “安”的弹性和弹性线条相互结合，营造出一个简单而遥远的仙境; “说”线的力度是用手腕和逆势来表现的，人物姿态恰到好处; “食物”撇脂令人耳目一新，结构轻松。 
这一天“干净，超级轻松，充满古意; “月亮”的形状笔直而生动; “墨”上下结构，笔画断，韵连; “能”丰富流畅，多姿多彩，独一无二; “看”大方而稀疏，丰富而充满活力; “君”既方又圆，大气清澈; “差”的上下结构，薄而硬; “轻巧”左右结构，舒适稳定; “生活”撇去和伸展，短和水平关闭。 《听》以横画为造型和品质，从而转化为情感; 《夜》上下结构别致典雅，笔触纵横; “窦”郁闷，筋骨发达，血肉丰满; “扛”是自然的，但又强而有力，温润如玉; 《雷霆》筋骨俱全，用表情打磨; “音乐”是直立的，自然流畅的; “愚昧”的骨头丰富而有肉，它们奇妙而通灵; “到”笔画丰富有力：“静态”左右结构，字开阔，骨骼结实; 连清源散落，略显杂乱; “En”上下结构，笔画的粗细。 楚遂良的《阴符经》里满是楚遂良的墨书，**文章学，起到了很大的作用，分量恰到好处，对笔的把握很无与伦比，后人也做不到。