聊聊今晚最新新剧：
冰上狩猎
这部剧很有意思，短短几天时间，这部剧在面貌上就出现了不少变化。
一方面是待播出的素材发布后，播出当天，公众乃至业界都相当看好，还有热搜《冰猎绝命毒师》，对它充满了期待。
另外，张颂文是主演，而且这个角色是一个长得很有魅力的反派，而且反派的视角很重，似乎可以和高启强相提并论。 另一位男主角姚安娜也凭借姚安娜的演技上热搜，有很多营销账号吹嘘，各种声音都非常正面。
播出后，节目的第二面出现了：大家对节目的看法发生了急剧变化，大量观众开始自发地批评姚安娜的演技。 这部剧目前最出圈的画面，与张颂文无关，而是姚安娜持枪破门而入，环顾四周的一个**。
这起此前被誉为内地版《绝命毒师》的事件，从此成为一个巨大的笑话和感动。
还没完，这时，这部剧的导演高群树出来发了一篇长文，带来了第三面。
这篇文章似乎比现在很多创作者写的作品辩护更诚恳，里面提到了很多信息，包括整部剧的投资成本非常低，剧组住几十块钱的酒店，以及选择使用非专业演员，这部剧的初衷之一就是支持年轻导演， 等。
但高导的诚意就是诚意，很多问题因为剧外创作者的诚意而无法缓解。
剧本有问题是事实，姚安娜演技差是事实，只有张颂文才能看完整部剧的表演，这是事实。 这些都无法被长文中提到的低成本拍摄、使用非专业演员的习惯等所抵消。
创作者的难度就是创作者的难度，这不是观众应该容忍和付出的。
所以，即使我们愿意相信和尊重高导长文中描述的一切，我们还是想告诉所有观众这部剧到底是什么样子的。
身体。 一开始关于演技有争议，那就从演技开始吧。
我们先说张颂文他的表演不能简单地说是给剧作加分，而可以说是该剧唯一的亮点。
这个故事的支点从张颂文黄宗伟这个角色开始，改编自同名**，还有一个原型人物，那就是被誉为“世界第一毒枭”的刘兆华。
尤其是在这种没有好剧本加成的情况下，几分演技，就相当于积攒了几分这个角色的丰满度。
而张颂文的表演一如既往的稳定，可以充分看出他已经调动了所有的精力，有效地强化了观众对角色的认同感。
比如他安顿好妻子和孩子后，就准备独自逃亡，这一幕是难得的家家戏，他的做法是抢占所有的表演空间，让观众通过他的表演完全进入角色。
他首先向大家展示了角色内心决断的一面，孩子们在哭泣，妻子也很不情愿，告别时他很平静，甚至在他提着包走出门的时候。
但听到身后孩子“爸爸”的呼唤后，他的状态顿时被打乱了，脚步停顿了下来，眼睛被涌上来的酸涩攻击眨了眨，他极力忍住眼泪，忍住回头的冲动。
当我听到爸爸的第二句话时，我忍不住抬手挠了挠头，用这个额外的动作给自己一个缓冲的时刻，让自己回过神来，然后带着还没有完全恢复的悲伤离开。
前后只有十五秒，没有一句台词，却把亡命之徒身体最柔软的部分展现得淋漓尽致，非常容易引起观众对他的理解和喜爱，看得不由得被吸引进去。
还有很多细节叠加在人物身上，他拿别人的烟都会下意识地在裤子上擦拭，日常和友善。
在骗了一名司机说自己是警察后，司机因为“一直怀揣着当警察的梦想”而相信了，他转过头来，调侃地嘲笑了沉默不语、不言而喻的“傻嘿”（粤语骂傻瓜）等等，这在剧中随处可见。
可以说，他单凭自己的表演，就能逐渐驱散反派最初的厌恶和疏远，非常强大。
再说另一个主演角色，姚安娜饰演的女警察赵幼楠。
说白了，她的表演连演都没做过，所谓的演技完全说不出来，因为没有一丝技巧和表现力。
这么说她就被嘲笑到现在的那一幕，这一幕是她作为警察在追黄宗伟时经常要面对的场景。 而她之所以演得不好，是因为她同时违背了这种情况和角色的需要
举枪的动作和表情太过简陋和稚嫩，不是能出警剿匪的警察该有的样子; 放下枪后那难以理解的神态，并不是这场紧急追击戏该有的样子。
这种程度的演绎，只指向一件事，她没有能力扮演这个角色，对人物和故事缺乏最起码的了解。
除了能力，努力的痕迹也很薄。
这么说吧，在她去找报店老板找线索的那场戏里，她全程都用着非常强硬的态度进行对话，把人物最肤浅的“正直”都做到了，全剧只有皱眉的眼神。 这说明她对如何塑造角色缺乏思考和观察。
当然，姚安娜并不是这部剧唯一的问题，甚至不能说是最大的问题，因为她完全符合整部剧的坏和敷衍本质，从这个意义上说，张颂文是唯一的“不和谐”元素，因为他太好了。
我们先说最直观的部分，那就是剧中的视听问题。
从第一集开始，在视听、灯光、角度等方面都没有设计，就像在街上拉人拍摄一样随意。
最典型的是黄宗伟在另一个地方与毒贩头目商量合作，背景是黄宗伟独自一人去当地，一不小心就要死了，还要靠游戏去争夺筹码，非常危险。
视听在其中没有起到任何作用，就像是一部纪录片，镜头一平移，会突然拉到中间镜头，这进一步驱散了对峙的紧迫感，也不知道他们俩在谈论明天中午吃什么。
剧中几乎所有的场景都是这样拍的，对故事和人物基本没有帮助。
其中有几部分可以看作是设计的视听部分，也就是女性角色的塑造，充分暴露了主创的局限性。
不仅里面的女性形象大多是光鲜亮丽、柔弱、吃苦耐劳等，非常刻板和单身，而且很老旧的视听，充满了男性的凝聚力，从第一集赵幼男需要乔装调查线索开始，镜头就不断对准了穿着**的女性的小腿。
在第十集中，还是和黄宗伟一样，会让女性角色以非常规的姿势侧坐，把空的部分交给背景，只是为了突出身体曲线。
脚本的问题同样大。 因为所有的问题都同样严重，我们无法提取最大和第二的问题，我们只能将它们分为一个顺序。
首先，已经播出了11集，两集就结束了，你还是无法总结这部剧的故事是关于什么的。
按照常规逻辑，这样的题材既能写人，又能像《狂飙》那样挖掘人物的历史，让观众从不同时间坐标的变化中了解人物，了解时代。 也可以写东西，融合动作、推理等类型元素，追求产毒与缉毒赛跑双线赛跑的酷感。
不过这部剧好像也算不上，什么都碰了一点，看起来很奇怪。
这么说吧，它写的是人，对于黄宗伟和赵友楠来说，他们确实对人有不同程度的描写，比如黄宗伟在宴会上会关心别人的孩子上什么大学，他也会关心下属的恋爱情况。
但缺乏人的核心动机和原有的家庭叙事，是开始和结束，每个角色在出场的那一刻就已经定型了黄宗伟从头到尾都是想牺牲自己的生命赚大钱的反派，赵幼男是想再危险也要冲的正直警察。
至于为什么？ 我不知道，也许剧本里没有写。
比方说它写东西，确实禁毒线和制毒线一样重，推理也很快但这完全取决于角色的金手指，反派的聪明，还有很多巧合，尤其是赵幼男，全程开放，推理和收集证据都没有难度。
为了追踪黄宗伟的行踪，他们可以立即直接从旁边的路人那里得到信息。
在无奈之时，赵幼男能够迅速交出有用的线索，比如找到黄宗伟的生日（一个极其谨慎的人居然保留了这些），一下子就知道了调查的方向。
一点也不酷，观众很难替代。
可以看出，这是为了凸显缉毒警察的英勇和足智多谋的本质，但这种在正反派势均力敌之间没有建立起来的打法，只会削弱叙事力，产生相反的效果，也就过时了。
这种类型选择上的模糊性，加上剧作的懒惰和无能，直接导致了人物和剧情的不合说服力，无法提供任何看不起的动力。
张颂文的演技确实让这个反派足够有层次感，但剧本的局限性就在这里，你还是很难相信这个角色曾经存在过。
其次，这样的故事对细节的要求极高，尤其是黄宗伟的台词，毒品生产和逃亡的过程应该是最精彩的部分，而《冰猎》也非常差，每一集都能发现很多细节，这是我这种文科生能看到的最基本的错误。
最明显的是，在第 7 集中，有一个角色向后戴着防毒面具。
逃跑更是荒谬可笑，黄宗伟的妻子生下了三胞胎，这已经太明显了，黄宗伟居然让他们搬家的时候穿同样颜色、一样款式、很鲜艳的衣服，生怕太隐秘不被抓到。
逻辑一点都不行，在节奏如此急迫的故事里，单场戏之间有很多的分离，尤其是警戒线，被栽赃的卧底特工只遇见了毒贩，并没有获得太多的信任，在下一戏中随意在别人的地盘里走来走去， 仿佛他被邀请到毒贩家度假。
赵幼男也是一样，上一场比赛他还在研究毒贩头目改了几次名字，下一场比赛就找到了他们的巢穴，莫名其妙。
反正就算再喜欢张颂文，也只能打到10集，说对不起的不是我。