李唐《采玫瑰》细节 南宋四大大师是中国画史上南宋画院的四大画家：李唐、刘松年、马元、夏贵。 李唐稍早一些，刘、马、夏三人继承并发展了李唐的画法，成为南宋画院的主流。
其画风特点是：李唐的画风强烈犀利，气势磅礴; 刘松年的画风受到李唐的影响，但在工整方面更为突出。 马远和夏贵继承了李唐的笔法，浓烈简洁，滴墨，画风自始至终都属于粗犷简洁，构图多为特写，因此有“马一娇”和“夏半边”的美誉。
南宋四大名将，对明代浙江画院山水画有很大的影响。
李唐的《红叶秋山》：李唐，河阳三城人，以精湛的山水画和人物画技艺，以及画牛的能力而闻名。 生于1066年，卒于1150年，一生经历了宋徽宗王朝的辉煌，经历了晋军攻占汴京、南宋画院复辟等诸多重要历史事件。
李唐继续以卖画为生，最终进入南宋画院，成为一名画家。 他的作品《秋叶秋山》至今仍受到人们的赞誉。
李唐《万松风》 李唐是山水画大师，他的画风在北宋画院和南宋画院有很大的不同，这可能与南北审美情趣和自然风光的差异有关。
他最初研究北画派画风，借鉴景浩、范宽的画法，创作出生机勃勃朴素、生机勃勃扎实、复杂细致的作品，用有力有力的笔触，展现北方山川的气势磅礴。
晚年，他受到江南风光和南方审美情趣的影响，画风更加简洁，笔触粗犷有力，笔触更加有力。
他的水墨画精辟生动，笔触宽广，笔触长而深，水墨湿润，气势平缓，开创了南宋水墨画派蓬勃生机的先河。
李唐的水画尤为出色，展现了水流漩涡湍流的趣味性。 他也擅长人物画，早期的画风和李公林差不多，后来褶皱变得方硬，有自己的风格。
李唐的画风在南宋广为流传，对后世产生了深远的影响。 他的画风师从刘松年、马远、夏贵、小赵等人，成为南宋新山水画风格的代表。
李唐的山水画存续丰富，有《万松风》《教子》《青溪渔藏图》《长下江寺》《蔡威图》《烟庙松风图》等。
刘松年是南宋孝宗、广宗、宁宗的宫廷画家，擅长人物画和山水画，在画院被誉为“名作”。 刘松年出生于浙江金华塘溪，因对《耕织图》的奉献而受到皇帝的赏赐，并被授予金腰带。
他是张敦礼的**，而张敦丽是宋英宗女儿、齐国长公主的长公主的妃子。 刘松年的杰作之一是《雪溪网图》。
刘松年是一位擅长山水画的画家，其画风受到李唐、董元、居然的影响，笔触细腻，优雅而不生气，巧妙地将墨绿和色彩融为一体，营造出一幅清新美丽的画面。
他的作品多描绘了长江以南的美丽风景，如茂密的竹林、陡峭的山峰、青翠的山峰和云雾缭绕的景色。 在技法上，他吸收了居然的轻墨法和青澜，用刚性的线条勾勒出山石的形状，以及李唐的"大斧头劈开"改为小笔画"刮熨斗"，并使用浅色墨水使线条更加突出。
他画松树的手法也很独特，先是用墨笔画松针，再用草青点和复合钩子，形成了自己独特的风格。 因为他的作品大多描写了西湖的美景，所以被称为"小景观"。
张周曾写过一首诗，称赞刘松年的《秋窗看简图》。"西湖风光尽收眼底，美景依旧美丽; 与欢花画醉不同，峰数比缎子更美"。
刘松年不仅是一位杰出的人物画家，而且画的人物栩栩如生，衣着一丝不苟，房屋整洁典雅。 他也是一位爱国画家，反对投降，支持反晋王朝，曾表示希望统治者效仿唐太宗战胜突厥的精神，不要走唐高祖的逃跑投降政策。
此外，他还画了“中兴四将军”，歌颂了岳飞、韩世忠等民族英雄的忠诚和爱国精神。
刘松年是著名画家，代表作有《四山水》《天女献花》等，现收藏于台北故宫博物院; 《雪山游记地图》轴线收藏于四川省博物馆; 《中兴四将军》一卷也被认为是他创作的，目前珍藏在中国历史博物馆。
此外，他还创作了《十八个单身汉》《罗汉》《西湖的春曙》《在桥上看俘虏》《西亭客家画像》等多部传世作品。
他出生于一个画家世家，从小受艺术影响，继承家族，师从李唐的画法，形成了自己独特的艺术风格，成为中国绘画史上具有独创性的伟大画家。
曾任职于广宗、宁宗等画院，是中国画史上的领军人物之一。 马的祖籍是河中，北宋灭亡后，祖父随高宗赵南渡，马在南宋都临安出生长大。
他的艺术成就不仅得益于他深厚的家庭根基，更得益于他自己的才华和努力。
马，《冷岩中的雪》：他的画作广受赞誉，是一位才华横溢的山水、人物、花鸟画家。 年轻时就已经表现出了杰出的艺术天赋，20多岁时画的人物画被宋高宗授予御前铭文。
马的人物画独特而创新，他突破了传统的绘画手法，通过人物和动态来描绘形式和精神，达到了简洁生动的艺术效果。 他经常用端庄的秃头画笔描绘人物的脸和自然环境，而衣服的线条则像画树枝一样，略带颤抖和断断续续，呈现出一种古朴优雅的风格。
他的花鸟画往往以风景为背景，深情交融，充满生机与活力。 他的亭界画细腻精致，还染色，使画面更加生动。
《渔隐图》是南宋山水画的代表作，作者马以浓郁的笔触和独特的“劈斧”技法，展现了坚实奇异的山峦和岩石，他的山水画墨色滴落，笔气有力，形式坚韧，造型鲜明。
画中的叶子往往以夹子的形式出现，树干以横向和倾斜的方式描绘，透露出古老而沉重的特征。 马在画水上更是巧妙，运用轻重不同的笔触，善于表现各种形式的水，如平坦、迂回、盘旋、澎湃、碰撞、跳跃，以及微风吹起的涟漪和月光反射的涟漪，生动动人。
马的《山水人物》独树一帜，打破了五代和北宋以来山川的“全景式”构图，取山一角水，局部展整体，局部概括，小见大，从而突出特写的艺术效果。
画面中大面积的空间，让广袤世界的深远、浩瀚、空灵之美得以展现，故被誉为“马角”。 评论家经常将马的画作称为“山河遗迹”，这是对他独特绘画风格的赞美。
他的画风鲜明，或悬崖直上而不见顶，或崖直下而不见脚，或山近天远山低，或四面空旷，只画一艘渔船。
这种画面处理使画面具有强烈的立体感，给人以无尽的遐想空间。
马，中国画史上的瑰宝，以"墨水旺盛"画风受到称赞。 他流传下来的作品丰富多彩，有《柳塘鸟》《梅石溪》等花鸟画，也有《女孝经》《中国元宵》《秋河钓鱼藏画》等人物画，也有《寒河独钓》《行歌》等山水画， 《山路春游》、《冰冷岩石中的积雪》《梅花书屋》。
他的画作不仅技艺高超，还传达了他对生活的热爱和对自然的敬畏。
1.夏贵，名叫玉玉，是南宋时期的画家。 他以山水画闻名，被称为马远"玛莎"。他的作品以独特而著称"角落视图"深受人们的喜爱。
宁宗皇帝曾赐给他一条金腰带，以表彰他的艺术成就。 2.夏贵，临安人，是南宋时期的一位伟大的画家。 早年，他画人物画，但后来他的山水画成名。
他以李棠的山水画为师，也吸收了范宽、米甫、米有仁的画风，最终形成了自己独特的艺术风格。 他的作品被称为南宋"角落视图"绘画派的代表作。
3.夏贵，名叫玉玉，是南宋时期的著名画家。 他以山水画而闻名，与马源一起"玛莎"。他的作品在绘画风格上是独一无二的"角落视图"而且很有名。
他被宁宗皇帝授予金腰带，这是对他艺术成就的高度认可。 4.夏贵，浙江杭州人，南宋时期的杰出画家。
他以山水画闻名，与马远一起出名"玛莎"。他的作品以独特而著称"角落视图"深受人们的喜爱。 他曾被宁宗皇帝赐予金腰带，这是对他艺术成就的高度认可。
夏贵是中国古代著名画家之一，他的《西湖柳舟画》不仅展现了他独特的水墨风格，还融合了李唐、范宽、米芙的画法，创作出属于自己的泥水，水墨惊人。
他的画风简洁而深远，更注重追求“朴素天真”的文人画。 夏贵善于用秃头笔，画风古大气粗，善于用墨调水，把水做成大斧劈开，所以被誉为“用水拖泥”的先行者。
在构图上，他善于运用角落场景，所以后人称他为“夏半边”。
夏圭的《寒林与雪》以其独特的构图和富有表现力的意象给人留下了深刻的印象。 他的画作是多用途的"将白色计为黑色"该技术将画面简化为简洁明了的主图和大量的留白，并通过角的呼应和对角线的平衡，展现出虚实的强烈对比。
在提炼风景时，夏贵追求简约，用少量的风景来突出意境，而不是直接刻画意境。 他的题材多以长江南西湖水乡的风光为题材，尤其擅长描写雪景和风雨天气。
夏贵和马渊都是在南宋时期画的"角落视图"著名的画家，但他们的绘画风格不同。 马更注重特写场景的刻画，人物五官清晰，姿态生动，亭台阁刻画精细，而夏贵则更注重场景的远方位置。
王萌、倪湛、黄公旺、吴镇在元代的画风上各有特色，在作品中，他们运用细致生动的人物画、近乎无人的人物描写、简笔人物画。
这些特点明显受到夏圭的影响，他们的作品也体现了夏圭空洞的形象和简略的风格。 夏贵的作品有《钱塘秋潮》《寒林与雪》《溪山清景》《西湖柳船》《雪塘客家》《炎秀林居》等，都是他的代表作。
夏贵的《烟秀林居》用细腻的笔触勾勒出山景，让人向往不已。