现代文学是暗示的文学，是内向的文学，一切都取决于选择和概括。 （如果他把所有东西都写得一团糟，他可以写几十万字。 过去总是急于显露出来，紧紧地绑住了读者想象力的翅膀......去掉所有肤浅的东西，从内容到形式都要找到独一无二的字，越想写越要留白。 文学的存在依赖于什么？通过征服，而不是迎合！
这段话是中国西北著名作家贾平和先生写的，十几年前，准确地说，是贾平和先生在一篇文章里为自己和文艺青年写的。 十几年过去了，虽然作者记不清了，但大致思路还是准确的。
贾先生不仅这么说，而且重要的是，他做到了。 近日，笔者粗略看了一下市面上风靡一时的《废钱资本》，贾先生的“空白”艺术随处可见：对性更详细的描述，紧接着是“作者删掉了517个字）”。贾先生可能害怕“绑住读者想象的翅膀”，让读者根据自己的生活和理解进行补充和再创造，与作者一起实现这本书的“审美价值”，换句话说，贾先生所追求的是一种“这里沉默胜于声音”的效果。 美中不足的是，书中作者“空白”技巧的其他情节和描写似乎并不明显，但恰恰是“空白”前后更详细的性描写，除了几个闪光点之外，并没有超越经典**，而是紧紧地“绑”住了“读者想象的翅膀”。
至于贾总的功德、声望和威望，不会给人加图的感觉，如果让每个人都填空，千人填千答，这就是“空白艺术”本身的“艺术魅力”。 尽管如此，笔者还是想到了当今“文学市场”的弱点，想到了广告**和广告制作的各种艺术手段。 有的人读书时就想到了这个标记，据说有的人只看了“空白”前后的情节。 当然，贾先生并不是在“迎合”这些人，他的艺术观点是“征服”。
过去文人写“性**”，觉得自己丢了身份，用笔名，让后人几百年都搞不清是谁干的，至于“删xxx”之类的，都是“难看”，是后世做的。 这一次，贾先生“浮躁”跳了出来，不仅“征服”了当今人的市场，还做了后人“删除”、重新审视的事情。 由于对文学界的忽视，如今的作家应有尽有，但贾先生却很难归类，这或许就是贾先生发现的“独一无二”二字，但这个“独一无二”不像是艺术中“内容到形式”的“征服”，而更像是“迎合”，难道不诱人吗？ 然后用“空白的艺术”来“征服”你。
习安是中国的废都，中国是世界的废都“，这个命题很”独特“，不知道有多少”空白艺术“......它包含一个“废钱”沸腾了，有人说好，有人说坏，这可能是同一事物的两面性，也可能是同一事物的两面性，作者不想弥补这种“肯定与否定非此即彼”等兴奋，作者是在说贾先生的“独一无二”的“征服”不是过去的贾平瓦， 但贾先生并没有找到新的自己。难道在“废都”生活了21年，只有做一些“等等”，贾先生的“破碎的灵魂”才能“安全”？ 在这种情况下，一个与鸡一起生活了 30 年并经常吃鸡蛋的饲养员将不得不快速下蛋来“解决”一些东西，如果是下一个，这个鸡蛋应该叫什么？ 做什么，写什么，怎么写，这完全是作家的自由。 笔者只是觉得贾先生对“空白艺术”的追求，与十几年前的宏大论据相矛盾，甚至有点滑稽。 “废钱”在不该“空”的地方明明是“空”的，但该“空”的地方有太多，写的地方太多了，等等，这或许是贾先生追求“空白艺术”十几年后发现的“独一无二”二字。 如果让贾先生自己填“空”，真不知道不再“急于表达自己”的贾先生会用什么样的奇文来“选择和概括”来“征服”一切众生。
长治**周末版，1993年11月27日）。
山西**“，1993年12月8日，《黄河》文学副刊第3版）。
当时，对《废钱》的否定多于肯定，处处骂咧咧，甚至否定作家本人。 本文主要谈《废钱资本》中的一个具体点。 第一节用引号粗略背诵，核对后发现与原文不等同，现去引号，意思不变。 当时报纸发行量大，文章引起了一定的反响，至今仍能读到。 那时候，他年轻气盛，有点胡说八道。
这几年，有一些人是毛敦、巴金等，后来无论是贾平娃、莫言、陆瑶等，主要都说自己缺乏甚至没有想法，天才和责任等等。 这些文章是有道理的，也是有偏见的。 我想说的是：比如曹雪琴和鲁迅等人极少数人是可能的，也就是说，郭沫若的天赋和技能只是少数可能，除了鲁迅，不知道谁能超越他在研究和创作方面的贡献，胡等人都做出了巨大的贡献， 但主要在学术和研究上，在创作上无法与郭沫若相提并论。郭文贵的主要问题是他必须做一些有趣的写作，很多人都有类似的写作或演讲。 上面提到的被拒绝的作家有一定的禀赋，至少非常强大。 陕西最好的作家应该是陈忠忠。 贾平娃和莫言负责，至少敢于如实写，莫言在艺术上有一些探索和创新，有人认为，中国作家中至少有十几位比莫言更有创新精神。 矛盾和巴金也讲了很多解放前和改革开放后的道理。 如果将作家划分为几十个品质或精神层次，那么被拒绝的作家应该在中上层。 此外，还有时间、风格等问题，非常复杂。
获得诺贝尔文学奖提名的中国作家包括胡（1939）、林玉堂、老舍（1968）、沈从文（1988）、艾青、北岛、钱钟书、于光忠、巴进、王猛和李敖。 诺贝尔奖只颁发给活着的人，我们中国人有句话说，棺材最伟大，艺术家在世时往往被人憎恨，死后被吹捧和提拔。 近年来，有一些来自任雪、刘振云、于华、贾平娃、麦佳、秦牧、闫连科、苏彤等人的声音。 获得诺贝尔文学奖的中国人是莫言（2012年），法裔中国人是高行健（2000年）。
1927年，瑞典文学院计划提名鲁迅为诺贝尔文学奖得主，但鲁迅得知后拒绝了瑞典的好意。
鲁迅说：诺贝尔奖，梁琦超自然不配，而我也不配，拿下这笔钱，我还欠着辛苦。 世界上比我优秀的作家数量是没有限制的，他们无法得到。 看看我翻译的《小约翰》这本书，我做到了，但作者没有得到它。
鲁迅说：眼前看到的还是黑暗的，有的疲惫，有的颓废，将来能不能创作，还不得而知。 如果这成功了，你再也不写了，我为人们感到抱歉; 再写一遍，可能会改寒林文字，也没什么可看的。
他还说，我不认为中国有谁能获得诺贝尔奖，瑞典最好不要理我们，不给任何人。 如果因为黄皮肤的人，额外的优惠待遇是宽松的，但足以滋长中国人的虚荣心，以为真的可以和其他国家的大作家相提并论，结果会很差。