zhou li say
对我来说，绘画是毕生的追求，是超越一切的重要事物，路还在脚下，我还在走。 我相信，做一件事，不管结果如何，孜孜不倦地工作，日复一日，直到心如心，这就是修行，把每一分钟每一秒都变成点点滴滴，在二维绘画的平面中汇聚时空，用时间在自己生命的年轮上雕刻出自己真实的人生轨迹。 这是身体归尘百年仍能留下的大智慧，是一个人生命中最重要的价值。
史诗人物画的巨大杰作。
——邹立《仰望无言碑——武则天》。
*美术学院教授 邵大珍
要创作一部史上名著的文学艺术作品，绝非易事，更何况描写那些历来被褒贬的人。
1.有争议的，如武则天，我国历史上唯一的正统女皇帝。 武则天称帝时，罗斌王代表唐朝皇室贵族写文章，严厉批评武则天; 而当武则天改唐，建立大周时，赞美她为名君的声音传遍了朝廷和反对派。 武则天死后下葬后，国子崔荣写了《大圣大帝之女泽天丧书》，详细描述了武则天的传奇一生，赞扬了她对唐朝和大周的辛勤工作和历史贡献。 之后，唐朝的执政皇帝是武则天的直系后裔，当时儒家思想还没有占主导地位，所以对她的评价总体上是正面的。 宋代开始受到儒家思想的影响，尤其是南宋科学的兴起，虽然对武则天的评价越来越负面，但仍然没有采取完全否定的态度，尤其是肯定了她的治国哲学和策略。 明清以来和近代以来，虽然在历史研究或文艺创作中，都有不少学者和文学家试图在自己的著作或作品中客观地再现武则天的形象，但由于男女优女观念的长期影响， 武则天“政权”和“坏女人”的负面形象常常萦绕在人们的脑海中。因此，时至今日，武则天的优缺点仍是学术界和社会上有争议的议题。
“丝绸上的休闲。
美国史密斯艺术博物馆收藏。
65*65cm
创建于2008年。
East Bay Pond Terrace“丝绸。
170*80cm
2023年
邱瑾“ 130*130cm
2021年。
武则天是一位凶悍的女皇，一个个性鲜明的女人，无论是作为历史政治家还是女性人物，她的一生都难以形容。 从历史上看，评论家们对她有赞美，也有贬低她，他们的论点有一定的事实依据和一定的合理性。 然而，鉴于重大的政治变革和社会进步，尽管她使用了严厉的方法来获得权力和巩固自己的统治地位，但她的历史功绩是不可磨灭的。 至于武则天作为女性的行为，从历史的视角和人性的复杂性来现实地分析，也是毋庸置疑的。
黄道宝 130*130cm
2022年。
李清钊“ 130*130cm
2022年。
《花木兰在军》130*130cm
2022年，一直十分关注女性生活状况和命运的女性艺术家邹丽，将自己的目光和精力投入到对武则天一生的了解、研究和创作上，并于1997年开始酝酿和构思这一主题的绘画创作。武则天.长卷全貌包括《天命启示录》《风成祥》《惊艳美人》《十年修行》《爱的果实》《与荣耀搏斗》《国色天香》《切之感》《无尽的价钱》《政令前行》《武聪立州》《成就与大成就》《母亲沂世界》《补充暮光》《势不可挡的气势》， 《洛阳之泪》《命运涅槃》《终极重生》十八幅主题图版，每幅图版前都有一段简明扼要的文字来解释史实（文字作者为艾云），十八幅图画艺术地反映了武则天一生的风风雨雨，刻画了5865个相关人物，堪称巨幅史诗人物绘画杰作。
“Court Yale”银薄笔。
40*136cm
2015年。
彩绳乘风而上，趁燕“日本纸无骨笔。
2022年。
雨停了，风不停“日本无骨纸笔。
2022年。
邹丽不是历史学家，她精心绘制这幅长卷，无意对武则天的历史功绩进行全面的分析和评价，尽管她以仔细阅读史书所获得的知识，对这个复杂的问题有自己的看法。 这些观点不可能不诉诸长卷的图画语言。 只不过她力求用历史事实本身说话，以人性为出发点，从女性视角，从颜值到气质，都描写了武则天的独特魅力; 刻画了她聪明好学、机智机智、坚韧果断的性格和勇气，描写了她内心为唐朝做贡献的野心，以及她识人善行的能力，毫不避讳她人性中的弱点，包括执政政权的残暴、傲慢、霸道和肆无忌惮的手段。 邹立认真研究，努力去体验武则天在不同时期、不同环境下的处境和心态，从他的衣着、外表、行为举止上，刻画出他内心涌动的丰富而复杂的感情。
岁月静谧“在丝绸上。
170*80cm
2000年。
唐奴在纸上。
384*182cm
2023年
清宫昭华地图1，纸上。
2015年，邹丽是一位杰出的画家，专注于研究和表达中国古代女性的命运，因为在长期的封建统治下，中国女性遭受和遭受情感压抑，用艺术语言反映这些历史事实，也能让我们的同时代人从中获得有益的灵感。 邹丽的名字和绘画创作最初引起了业界和观众的关注和赞誉，正是她1997年的《中国贵妃白|》。这个庞大的绘画项目历时十年构思和制作，展现了被禁锢在深宫后院的妃嫔们孤独悲惨的生活，以展现中国女性在封建枷锁下的不幸经历，体现出她作为现代女性艺术家对历史上女性被奴役和虐待的深切同情， 从而唤起了妇女权利在现代社会中的重要性。毋庸讳言，这是她由现代女性的自觉意识所驱动的社会责任感和责任感。 《中国妃嫔的一百张照片》表现手法的一个重要特点是，作者在以女性视角描写嫔妃的凄凉命运的同时，始终注重刻画她们的面容和灵魂之美，表现她们人格的尊严，增强了这些在苦难中挣扎的女性形象的感人力量。
蔡文吉“在丝绸上。
130*130cm
2023年
梁宏宇，在丝绸上。
130*130cm
2023年
肖燕燕， 1991.
荣获第四届中国工笔展评选奖（初稿由中国美术馆收藏），创作《仰望无言碑——武则天》是对邹丽创作能力的挑战，也全面展现了她驾驭重要历史人物和事件的高超技巧， 处理宏大场面，探索语言运用的新方式。她以娴熟的造型技巧和修养为基础，大胆运用写实、写意、象征寓言的手法塑造人物和制作画面，以写实的手法刻画主角，用象征寓言的语言来描写环境，运用超越时空的技巧，努力营造一种与题材内容和人物情感相适应和呼应的氛围。 在反映武则天主要活动的画面上，作者细致刻画了她的表情、性格和内心世界，她周围的各种人物要么根据剧情的需要重新刻画，要么轻描淡写，象征性与装饰性的符号在各个表面之间相互呼应，整体气势抢眼，细腻入胜。 每个表面之间的虚与实、轻与重的专业化都相当有分寸，让长卷的构图仿佛一气呵成，一波三折，节奏清晰，颇有魅力和趣味。
慈溪， 1991.
第九届全国美术展铜奖（初稿由中国美术馆收藏）。
何香凝， 182*46cm
2022年。
长卷《仰望无字碑——武则天》绘画语言的另一个重要特点是其写意精神，既注重笔墨色彩的巧妙结合，写出形式与种子，兼具形式与精神，又大胆采用幻觉语言，营造出充满梦幻色彩的浪漫精神。 可以认为，这是作者邹丽仰望《无言碑》时，对武则天传奇人生的深情思念！
邓英盈超， 182*46cm
2022年，你的人生能有多少节拍？ 20多年前，邹丽献身于社会的《中国嫔妃百画》是她艺术生涯中的一次小小的挣扎，而如今她花了20年的心血构思创作《仰望无言碑——武则天》是一场令人钦佩的大斗，面对这幅写历史人物的宏大卷轴， 可想而知，这位意志坚强、不屈不挠的女作家所付出的艰辛！我认为这部杰作也是我国当代女性智慧和创造力的象征！
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