冯新平.
约克纳帕塔法是威廉·福克纳作品中的一个著名地名，以福克纳的家乡密西西比州拉斐特县为背景。 这个文学史上的名胜地，有着自己的神话传说，也有着漫长而黑暗的历史，其中最重要的小说是《钱包三部曲》（以下简称“三部曲”），其中包括：《村庄》（1940）、《小镇》（1957）和《豪宅》（1959）。 变化是福克纳的一个主题，贯穿其中的猫家的故事在他的作品中都有不同程度的写成，或早或晚，或长或短。
福克纳在《宅邸》开头的注解，就像是他的人生信条，或者说是他写作的目的，他“希望自己的一生都成为活文学的一部分，因为'活着'就是运动，'运动'就是变化和变化，否则就是停滞和死亡。 因此，你会在这部三十四年的特殊编年史中发现差异和矛盾......也就是说，福克纳混合钱包材料的目的是一样的。 《豪宅》中的一个细节可以作为真实版本，但一般来说，故事的事实细节不必完全匹配。 正如他在写给阿尔伯特·厄斯金（Albert Erskine）的信中所说：“我想说的是，重要的是这些人和他们所做的事情的性质，而事实并不重要。 ”
福克纳善于回收利用。 这使他和读者能够从不同的角度回顾和更新事件。 将 Purse Trilogy 联系在一起的一个因素是他习惯于回到旧故事并以新的眼光呈现它们。 沉浸其中的读者很容易忽视作者写作风格的多样性。 福克纳就像一个不断探索的工匠，不遗余力地创新。 他的作品中没有两部结构完全相同，在叙事方面也没有两部完全相同。 每一部都是一次新的艺术冒险，同时对读者提出了新的甚至令人惊讶的要求。
充满回忆的“**普斯三部曲”，按时间顺序向前推进。 从 19 世纪末和 20 世纪初的 The Village 的法国人湾的乡村世界，到 20 世纪前 25 年的 The Town 的杰斐逊县城，最后是 1948 年的 The Mansion。 我们从农民和佃农的世界进入了工业化时代。 汽车取代了骡子和马车，孟菲斯机场取代了铁路，成为通往更广阔世界的纽带。 然而，《村庄》中的世界仍然活着，通过角色与他们的故事、他们讲述的故事联系在一起，并因他们的记忆、猜测和好奇心而改变。
《村庄》中的许多故事都是以拉特利夫的名言的形式呈现的，拉特利夫是一名缝纫机推销员，也是该县历史的保存者，但它也有一个总体的、无所不知的叙述者，一个集体的声音。 例如，在“漫长的夏天”一章中，叙述者温柔甚至同情地居住在爱上一头牛的白痴艾克·普尔斯的意识中。 大多数时候，叙述者提供集体视角，或者将注意力集中在一个深具同情心但未被触及的人物身上。 有时，叙述者放纵自己，用丰富的语气与我们交谈，仿佛这些文字是要扔在画布上的颜料; 有时，将一匹老马的屁描述为“其内脏丰富的发声器官声音”是很幽默的。 这种技术不仅增强了活动的强度，而且将平凡提升到非凡的水平。
小镇由三种声音叙述。 首先是查尔斯·马利森。 他不是在故事的中途出生的。 在第一章的第二段中，他声称代表了杰斐逊镇的集体观点; 其次是加文·史蒂文斯（Gavin Stevens），他是一位受过高等教育的律师，是一位不折不扣的健谈者; 还有他的朋友拉特利夫，一个耐心的倾听者。 三人一起讲述了整个故事，在相互影响的过程中，他们逐渐变得越来越像对方。 而《宅邸》中的第三人称叙述者，现在又回来了，参与到《小镇》中三位叙述者的旁白中。
显然，普斯三部曲是关于“讲故事”的。 它们展示了故事是如何诞生和来到人们身边的。 故事的叠加和内容如何成为我们的历史，历史是如何创造的。 从更大的意义上说，约克纳帕塔法县的历史，正如福克纳所计划和希望的那样，通过行动、事件、典故和回声成为世界历史的一个版本。 从这个意义上说，在一个地方积累的故事就是每个地方的故事。
三部曲的叙事看起来很复杂，但故事情节很简单。 它讲述了弗莱姆·普斯（Flem Puss）从贫困和默默无闻到权力的旅程。 他首先在农村和镇上获得了受人尊敬的光环，后来成为一家银行的总裁和浸信会的执事。 他的一生是美国梦的典范，只是每一步都充满了罪恶。 从诈骗简单善良的人到公开敲诈勒索，以及大大小小的盗窃。 对于心狠手辣、贪婪的弗莱姆来说，没有什么好处是太小的，直到三部曲结束，他都能安然无恙地享受无耻的好处。
弗洛姆·普斯（Flam Puth）本身就值得拥有三部曲，而他生命中的两个女人尤拉·瓦尔纳·普斯（Yura Varna Puth）和她的女儿琳达（Linda）同样是非凡的创作，都是注定的悲剧人物。 前者被崇拜她的人提升到神话的层次，后者对她周围的人来说更“真实”。 三部曲中唯一难以把握内心生活的两个角色是弗莱姆和尤拉。 我们只能从他们的行动中了解他们，他们一直保守秘密到最后。 他们总是给虚构人物和真实读者带来意想不到的感受。 尽管如此，他们神秘的心还是突然而短暂地敞开了。 在《小镇》中，当尤拉面对她深情浪漫的崇拜者加文·史蒂文斯时，我们瞬间明白，无论她是不是神话人物，当她认为自己必须这样做时，她都是冷酷而务实的。 事实上，她比人们想象的要复杂得多。 弗莱姆在三人组中的恶毒生活以成功为标志，以至于我们很少注意到他的少数失败，以及他控制他人的力量。 然而，当《小镇》中两个对立的黑人联合起来反击时，很明显他并不是无敌的。
福克纳在三部曲中展示了他丰富而富有创造力的叙事。 他为他那个时代及以后的作家开辟了新的领域。 他改变了人们看待**的方式。 他还向世界各地的作家和读者发出挑战，要求他们在体验艺术时将最好的一面融入其中。 而他塑造角色的能力也同样令人惊叹。 **中发生的事件，无论是离奇的还是司空见惯的，都完美地呈现出来，并且执行它们的时机和技巧是最好的运动员羡慕的。 弗莱姆的领结，拉特利夫的蓝色衬衫，史蒂文斯的玉米棒子烟斗，都以强烈的身体吸引着我们。 他们所生活的世界更多的是情感而不是描述。
尤其重要的是，无论多么愚蠢或有缺陷，多么无知或有教养，他们都享有平等的生活，即使是最卑微的人也值得我们充分关注。 在《豪宅》的结尾，史蒂文斯和拉特利夫回应了古迪牧师的祈祷，“上帝，拯救我们这些可怜的人。 貂猫终于在死者中间看到了自己，“他自己在他们中间，与所有人平等，善良，勇敢，与所有人形影不离，像所有人一样默默无闻......“福克纳有时被指责给普通人深刻的思想和感受。 这样的批评和弗莱姆·普斯的世界观一样冷酷。 事实上，福克纳包容、民主的目光照耀着他的所有人物。