龚金平.
第20条是对法律的情节剧重新解释，如果把握不当，可能会陷入尴尬的境地：比电视故事片更生动，但比故事片苍白而生硬。
从最终效果来看，影片在走钢丝的状态下有遗憾，但总体上达到了相对的平衡。 通过三个感人肺腑、真实的故事，让“正当防卫”这个复杂的法律概念真实可感，从而有效凸显法律背后的人性和情感，以潜移默化的方式破解社会的真面目，体现出人民群众对公平、正义、朴素、真诚的朴素渴望。
三个案例的“互文性”勾勒出人物的弧线。
虽然肩负着“普及法律”的重任，但影片在剧情层面还是足够用心，选取了三个案例，以情感力量完成主题论证过程：张桂生表现勇敢，却被判故意伤害罪，被判处三年有期徒刑。 王永强被恶霸刘文静欺负、受伤、威胁后，愤怒地用剪刀反抗，刘文静重伤身亡后，刘家人坚持要杀人赔命; 检察官韩明的儿子韩宇辰在校园里看到张可被霸凌后挺身而出，但张可的父亲却报警立案，他正要耽误自己的未来。
这三个案例涉及不同的家庭，从而具有广阔的社会辐射区域，使题材具有一定的现实普适性，更能引起观众的个人感受和深思。 影片还在三个案例之间建立了巧妙的内在联系，有力地推动了剧情的发展，完成了主题的表达：张桂生的案属于“过去完成时”，王永强的案属于“现在进行时”的中期，韩宇辰的案是“现在进行时”的早期阶段。 从互文性的角度来看，三个案例可以看作是一个案例的三个阶段，在每一个案例中，我们都可以把其他案例作为镜像，看到它的原因、发展和后果。
这三起案件都是由韩明处理的，或者与韩明有利害关系。 这样一来，这三个案件就能对韩铭产生一种累积或交叉的情感影响，他会借助手头的案件中的过往案例来预料各种后果，而当他回顾自己已经完成的案件时，他会因为情况的现实而想象案件被起诉时是否还有更多的可能性。
影片主线剧情线是王永强案的审判，极其复杂和特殊，涉及农村治理、打击农村黑恶势力、保护残疾人等问题。 在案件的起诉阶段，影片细致呈现了检察院内部因办案思路不同、对法律理解不同而产生的分歧和矛盾。 首席检察官韩明本来可以按照习俗和传统直接起诉王永强故意杀人罪，但因为张桂生案的后果和自己韩雨臣案的焦虑，他开始重新认识“正当防卫”的本质，反思以往先例的机械教条和简单。
从人物刻画的真实性出发，如果说影片让韩明化身为“正义使者”，怀着天生的慈悲之心，为王永强挺身而出，积极抵抗外界压力，成为不屈不挠的斗士，虽然他热血沸腾，但因为高调，很容易显得虚假。 当韩明因为张贵生的案子而感到愧疚，儿子又深陷类似案件时，他能够感同身受王永强一家的处境，从而促使他完成对法律条文的重新解释，甚至愿意用自己的努力推翻现有的先例， 从而真正实现王永强在法律层面的公平正义，凸显枯燥的法律条文背后的温度和人情。这样的人物不是站在道德制高点上，而是通过一次又一次的“道德进步”来丰富人物的塑造，从而最大限度地引起观众的情感共鸣。
影片勾勒出韩明身上一道感人的“弧光”，韩明从一个遵守法律规章制度的检察官开始对法律有了更深刻的理解，对法律的本质和目的有了更人性化的洞察。 人物亲密感人，心理转化轨迹也清晰可见，相关的“励志事件”扎实动人，观众在人物的认同心理上也符合影片的价值取向。
情感叙事饱满，但缺乏喜剧表现力。
影片善于在特定的伦理情境中营造饱满的情感氛围，通过大量的情感渲染，完成对观众更深层次的内心触动和思想冲击。
演员表情中的拘谨和紧张，放大了张桂生出狱后的沮丧和不甘，让人心生怜悯。 尤其是张贵车祸去世后，未成年的女儿因为痛苦和自责，极力克制住眼泪，同样令人感动。 这些情境无疑对韩铭产生了巨大的道德压力，对观众来说是一种强烈的情感刺激。 尤其是在王永强的案例中，在人物设定上，影片一方面安排了残忍的村霸刘文景的形象，另一方面又将王永强的妻子郝秀萍和女儿娟娟设定为聋哑人; 剧情方面，郝秀萍长期被刘文静欺负，甚至被迫从高楼跳下，娟娟又被绑架等等，都是催泪弹，让观众在愤怒和同情中感到尴尬。
通过全情的叙事，这些受到伤害却没有得到法律有效保护的当事人，让韩铭不可能无动于衷，他意识到，正确的事情是有代价的，但有代价的，必须去做。 在目睹了张桂生的遭遇后，韩明意识到检察官“不是在办案，而是在处理一个人的命”。 在处理王永强案和儿子案时，韩明进一步认识到，法律从来都不是冷冰冰的，它是自然的原则，是国家的法律，但它也是人情味的。 如果法律不符合人民对公平正义的期望，那么这样的法律既无能又无动于衷。
影片雄心勃勃，应该在严肃的氛围中，让观众看到受害者的无助，看到正义的难度，进而明确重新定义“正当防卫”的必要性和紧迫性。 不过，在春节档“合家欢”的背景下，影片需要插入相当比例的“喜剧”片段，而这部分内容主要安排在韩铭的家庭内部。 如何让严肃而深刻的议题不被喜剧元素干扰和冲淡，如何让强烈饱满的悲剧叙事不被喜剧元素截断和扭曲，都考验着主创的艺术功底。
在完成喜剧问题时，创作者提供的一些密集对话似乎毫无意义。 比如关于韩明和陆玲玲在大学里是恋人的事实，他的妻子李茂娟嫉妒心很强，多次发疯。 关于如何处理韩雨辰的道歉，夫妻俩也爆发了不少争吵。 这些粗略的争吵场面无助于剧情的发展，对于主题的表达也不是必需的。
一部以“法律普及”或“司法主题”这样沉重的题材的电影，能与“喜剧”和“人气”相容吗？ 其实，张艺谋早前的《秋菊打官司》在一定程度上给出了答案。 喜剧不一定非要甩掉包袱，也可以通过捕捉和浓缩现实生活中的荒诞景观、人物的矛盾和复杂等，从而提出更深刻的命题。 从这个角度来看，第20条似乎产生了内容与形式的分离和不和谐，不得不说是一种遗憾。
作者为复旦大学艺术教育中心教授）。
*：温伟宝。