随着人们物质生活水平的不断提高，公众的精神文化生活越来越丰富多彩，收藏品是高雅的文化活动之一，给人以不可替代的精神愉悦。 与一些不遗余力地收集贵重古董和其他物品的人相比，我宁愿不花很多钱来收集和保存我喜欢的东西。 我曾经给自己定下的收藏原则，就是根据自己的爱好和经济状况，收集平时喜欢和一起长大的普通物品，在业余时间用它们“滋养眼睛”，回忆旧事，这也是一件有趣的事情。 我的“收藏”其实很简单，我只收集我最喜欢的书法家的作品和新闻报道的印刷品，然后发给编辑、记者和通讯员。
从高中开始，我就喜欢著名书法家的书法作品，对古代书法家王羲之、现代书法家鲁迅的书法作品，以及当代著名书法家李铎、康庄、杨銮等书法家的书法作品产生了浓厚的兴趣。 他们大部分的书法作品我都买他们作品的版画，比如王羲之的《兰亭序》，我买过很多版本，基本上在书店看到就买回去。 还有一本清代“八股”试卷的汇编，我也买了印刷品。 因为过去这些在封建科举制度下生产的“八谷文”试卷，除了封建渣滓之外，还有很多原件是“无点”的书法杰作（即纸面几乎没有改动的痕迹），字样的精准度和字体结构的美感确实令人叹为观止。 以前，除了繁忙的工作，我经常拿出自己有限的“收藏”，反复摸索这些书法家的路，还临摹著名画家的书法，模仿自己喜欢的字。 比如，在王羲之的《兰亭序言》中，我真的找到了我名字“马永真”中两个单写的字“勇”和“真”，这让我很开心。 因为有机会，我还有康庄先生和杨銮先生的两幅书法作品。 其中，康庄给我的书法卷轴，是郑协（板桥）四字四字四行诗《竹石》中记载的：“坚持青山不松，根在碎石。 千击依旧强劲，风从东吹西吹，吹南北。 我很珍惜它，并把它作为自己的励志座右铭。 此外，我还有庞仲华的几张钢笔书法贴纸和内蒙古书法家陈志国的书法作品。 我特别喜欢志国先生在2022年10月送给我的书法作品，之前他也送给我他精美的书法收藏。 这些收藏也潜移默化地影响和提高了我的书写技巧。 目前，我仍然喜欢用笔在八对开或十六对开的方格纸上写字。
我收集新闻采访的旅程始于七十年代和八十年代。 当时，在我上中学和大学的时候，我很荣幸地收到了一本《乌兰察布**》的采访书和一本乌兰察布人民广播电台的采访书。 而在我下乡的这段时间里，有幸成为“乌兰察**”内蒙古人民广播电台的记者后，我得到了一本这两位**的采访书。 当时的采访本都是硬塑料片，无论是《乌兰卡布**》的白色塑料精装，《采访书》的三个字烫印，黑色塑料精装的六十四本打开的采访书和“采访书”的三个字，还是蓝色塑料精装的三十二本打开的采访书和“采访书”的三字烫印， 还有内蒙古人民广播电台红色塑料精装的三十二本公开采访书，以及为人民广播事业而写的**同志的镀金题词，都让我爱上了它。可惜的是，由于时间的流逝，这些采访基本上没有新的副本——或者送人或用过，每次想起来，心里都很难过，仿佛失去了这些年最珍贵的东西。 另外，在上世纪七八十年代，一位朋友送给我一本红色塑料软封面的小采访书，上面有一百二十八个打开的“内蒙古**”和“内蒙古**”五个字烫金。 但可惜的是，虽然他在上世纪七八十年代也曾在《内蒙古**》上发表过一篇文章，却一直没有机会得到该报的采访。 与上世纪七八十年代的采访本相比，进入新世纪，各级采访本都发生了很大的变化，无论是从封面还是从内芯纸。比如内蒙古人民广播电台的采访本，变成了活页的“细长条”，好用，但在美学上却无法与过去的采访本相提并论，这也许是时间流逝的感觉。
说到“收藏”采访书，由于我有收藏的理念和我持有的条件，我其实并没有真正拥有全面的采访书收藏。 只是我手里有一些采访书。 但是，近年来，我有机会收到一些一流的采访书，比如内蒙古电视台、北京电视台、人民网的纪念书或工作手册，以及《经济**》党建杂志社的采访书、《*》、《内蒙古**》。 特别是，“**这次采访来之不易，因为采访是前年一位帮助西藏的年轻记者给我的。 报纸封面和《内蒙古**》的新闻采访书都是用咖啡色人造皮革制作的，尤其是《**新闻采访书》的封面是用汉藏文字镀金的，非常珍贵。 去年，朋友送了我一本《内蒙古**》新闻采访书，是用封面压花工艺制作的，也很精致。 除了写作，我经常把这两份报纸的新闻采访从书架上拿下来，仔细看一看，越看越喜欢。
在收集采访的过程中，我也有遗憾。 比如，虽然我在《人物》和《光明》副刊上发表过文章，但一直没有机会接受这两家**报的采访，这不能不说是遗憾。
虽然我上面提到的“收藏”不是真正意义上的收藏，但我仍然认为它是一种收藏，并继续愉快地做。 以后只要有机会，我还是会收集我能拿到的**采访书，能买到的书法集和贴纸，希望能经常从中汲取灵感，渗透到我的精神世界。