法斯宾德的衣钵，伊朗人的“乌托邦”

导演是伊朗人，我对其他作品了解不多。 他似乎继承了法斯宾德的衣钵，我不能说乌托邦是更“西德”还是“东德”。 *整体基调是法斯宾德绝望的室内剧，与考里斯马基的“集中照明”不同。

《浮云》，芬兰阿基·考里斯马基，1996

玛丽亚·布劳恩的婚姻，雷·法斯宾德，西德，1979 故事是关于一个男人和一个女人招募四个女孩**。 开头就是整个故事：女人哭着逃跑，但她似乎无法逃脱，最后她不得不回到男人的车上补妆。

“乌托邦”的名义没有一线希望，乌托邦是皮条客告诉你的“别的地方”，也是你永远去不了的地方。 即使到最后，女孩们也只是进入了另一个漩涡。

四个女孩性格各异，有的顺从，有的圆滑老练。 女主有自己的想法，她是学生。 和欧蓉《花月相》故事里的**女大学生一样，她做着一份即使在相对开放的社会里也无法接受的工作，却不能批评她。 我认为这就是讲故事的力量，也是电影的弊端。

影片中的女主角从第一次“招募”开始就显得格格不入，作为性工作者的她，有着一张美丽的脸蛋，却没有服务的态度。 她谈论当权者，谈论社会，而她自己则被限制在一个更极端地剥削女性的“小社会”中。

他们生活和工作的地方是一间改建的公寓，有几个“珍妮·迪尔曼”的场景：没有任何审查的白色图画。 而为数不多的“故事”，似乎也是“女性觉醒”的套路。