随着《地狱》的热播，观众期待的不仅是剧情的发展，还有曾经备受关注的“老戏骨”的复出。 
这场看似激动人心的复出之旅，却在观众口碑上引起轩然，质疑声此起彼伏，声称这只是“老调重演”。 让我们一一走进这条荆棘丛生的演艺之路，深入剖析这四位老演员的演技状态。 首当其冲的是张铁霖，他曾经在《寰竹格格》中以“黄阿玛”的身份走红，吹胡子盯着他的脸成为观众们的话题。 
随着时间的流逝，张铁林的演技似乎已经走入了死胡同。 每一次表演，他似乎都在重复着自己“皇帝”的形象，无法挣脱这个角色的阴影。 即使在《天屠龙记》中，他试图摆脱“皇帝”的标签，但依然坚持“以情感为代表，盯着情绪”的表演风格，让观众感到尴尬。 
就连国家一级演员张凤仪也曾在一档综艺节目中直言不讳地说：“除了盯着看，你还会做什么？张铁林的演技三部曲被综艺节目《吐槽大会》总结为“一捋胡子、两眼瞪眼、三脖子”。 不仅担心自己的演技，张铁麟的私生活也备受争议。 抛弃妻儿，不断的情绪动荡，让观众怀疑他的性格。 
曾经的“黄阿玛”，如今似乎越来越沉浸在自己在娱乐圈的个人“流量密码”中，不再思考如何向观众呈现更深入、更多样化的角色。 另一位备受瞩目的资深演员陈建斌在《甄嬛传》中凭借深情的演技征服了众多观众。 然而，自从“四郎”这个角色之后，观众发现很难在他的表演中摆脱这种形象。 
或许是因为沉溺于过去的辉煌，又或是因为在《白》上花了太多心思，陈建斌在离开《甄嬛传》后的演技表现上，与张铁林有相似之处。 在他饰演的曹操这个角色中，观众发现他似乎走上了张铁林走过的老路。 捋胡子、盯着眼睛的姿势，完全没有展现出他作为“叛男”的沉稳干练能力。 
另一方面，其他扮演曹操的演员，比如包安国，更能在狡猾中展现出曹操残忍英姿飒爽的气质。 陈建斌的演技仿佛被困在了过去的辉煌中，总是难以跳出来，让人心疼不已。
作为一名合格的资深演员，他应该有能力驾驭各种角色，而不是一味地墨守成规，把过去的角色永远放在自己身上。 或许，陈建斌需要重新审视自己的演艺道路，追求角色的多样性和深度。 张凯丽曾凭借《欲望》中的刘慧芳受到观众的喜爱，被誉为“民族好儿媳妇”。 然而，近年来，她的演技频频被质疑为“爆款”。 在她的一些作品中，她的表演过于刻意，给人一种窒息感，似乎很难真正融入角色
尤其是在《人世间》中，她虽然把李慧兰演绎成一个比较讨人喜欢的角色，但在张凯丽的演绎下，她变成了一个一直抱着领导框架，装模作样的中年女性。 张凯丽似乎停留在扮演母亲角色的“**”中，只愿意承担婆婆、母亲等传统角色，却很少挑战更复杂、更深入的角色。
观众渐渐对她的演技失去了耐心，纷纷表示期待她能够摆脱“好儿媳妇”的形象，尝试更具挑战性的角色，展现出不一样的一面。 30多部影视作品相继拍摄，但无一部引起轰动。
直到年近50岁的她，才凭借《裸婚时代》的播出，再次进入大众视野。
最后一位备受瞩目的资深演员是吴刚，他在《人民的名义》等作品中都获得了高度评价。 然而，他最近脸上的变化引起了观众的注意。 在《狂飙》中，他的表情因脸部肿胀而受到质疑，观众认为他在“为面子而战”的道路上翻车了。
演员的面部变化当然是一个自然的过程，但在娱乐圈，观众对演员的要求更多的是能够通过表演来传达情感，而不是通过外表。 面对这种变化，吴刚或许应该更加注重通过更精湛的演技来弥补可能出现的不足，而不是沦为肤浅风格的奴隶。 
我们回避不了这个问题：老演员们是不是应该追求更高的演技水平，而不是盲目地陷入过去的成功？演员的面部变化是否应该成为观众评判演技的主要标准？这四位老戏骨，或许需要在观众的质问中重新审视自己的演技路径，追求角色的多样性和深度。 我们对老戏骨演员的期望，不仅仅是停留在过往的经典中，更希望他们能够在现代演艺的浪潮中不断迭代和挑战，为观众呈现更丰富、更立体的角色形象。
这一刻的折磨，或许是老戏骨们重新定义演艺生涯的契机。 在热潮中崛起，我们也希望这四位老戏骨能够迎难而上，以全新的姿态和出色的表演再次征服观众的心。