本章的形式大致可以分为三种类型，字体和作者喜好不同，我们将在本文中通过实例进行简要分析。 在书法作品的鉴赏中是有一份清单的，鉴赏一件书法作品一般是要从远处看版面，仔细看结构，仔细看笔画，当我们从远处看版面时，无非就是以下三种形式，即章的三种形式。
1.垂直有行，水平有列。
这种形式适用于篆书、公书和正字，其优点是线条鲜明，字迹恰到好处，工整严谨，美观大方。 一般来说，正文的行距大于字距，正式文字的字距大于行距。 这种形式的公函、公告等经常被使用，在书法作品中也被很多人使用，但缺点是显得比较工整，不那么生动。
2.垂直有行，但水平没有列。
竖排作品是常用的，优点是字体的大小得到充分的照顾，结的变化可以灵活处理，显得飘逸优雅，这种形式常用于线条书法、草书、线条草书。
3.没有垂直行，也没有水平列。
这种形式多用于草上，**不拘一格，适合草的大小，虚与实，轻与重，粗细的锯齿状多变的风格充分显露，奇巧多变，生动活泼到极致，但其操作难度大，很难做好，不兴奋，容易使密麻麻过密， 松散松散，长度分散，不系统。特别是初学者不应该使用这种形式的纪律，否则他们会充满丑陋。
以下是淮素《自我叙事帖》完整版，对草书感兴趣的朋友可以结合译文尝试欣赏，感受草之美。
怀苏《自我叙事帖》原文：
长沙怀苏家族，年轻佛祖，历经禅宗时代，颇有好笔。 然而，我讨厌无法看到远方前辈的奇迹，我看到的很少。 然后他拿着手杖和锡，向西前往乡下，与当代著名的公爵会面。 复杂。 死后的汇编极其简单，经常遇到。 忽然豁然开朗，略显迟钝，鱼腥丝，尘土飞扬，书香不知奇怪。 阎刑部，书法流，书法细腻，水镜辨别，徐在底。 而对尚书司训郎卢湘、孝宗博张正彦，曾为诗作，故叙述说：“开石怀苏，僧人中的英，灵稀，灵开，草细贤。 积攒岁月，在江山之间，其名作。 于是，官部的仆人魏公志就打量了一下自己的笔权。 成功。 今天，礼部的侍者张工说，很欣赏他的不羁，把他吸引到了这个地方。 那些也是善行的人会创作歌曲来赞美他们并移动卷轴。 丈夫的征兵工作，来自汉代，杜杜和崔明，以好消息开始。 它非常漂亮，特别擅长它。 习仙子降临，于禄继承，咒语是亲手传授的。 以至于武君张旭的悠久历史，虽然姿态颠倒，但超越了古今，而模型（字误推）和开景法（字法误颠倒）都详尽如人意，尤其是对于真相。 振清早年，常受接待，过着游牧生活，屡受训教书法，资质差，又幼稚，无法实践，至今没有成功。 记住一个字，怎么可能恢复。 突然，我看到了师傅的作品，纵横横，又快又恐怖。 如果你还是旧观点，你可以得到一个很好的诱惑使者，你将是房间里的客人，你将是孩子。 感叹不足，谈书，冠冕第一篇。 后续工作无休止，人满为患。 描写也差不多，还有张立不云：“蛇跑蛇坐，阵雨旋风之声满殿。 陆远外云：“起初，我怀疑那轻烟是古松，像是一座开万峰的山。 王永舟说：“寒猿喝水，抖枯藤，壮汉拉山，拉铁。 朱诗诗尧云：“笔只看震电流，字是怕线圈的龙。 “叙事风格上，有李玉石周云：”以前张旭的作品也叫张典，现在淮树也是，豫石叫疯僧。 动荡过后疯狂，谁说不能。 张恭幼云：“吉山何的老板有名，吴县的张典没有面对过。 徐玉世逸云：“新奇没有固定的规矩，古瘦丽丽半无墨，醉了，有两三行，醒来后，就不识字了。 戴玉石淑伦云：“手相师奇特，奇形怪巧。 每个人都想问问这个奇迹，但怀苏说他一开始并不知道。 话音快，有窦玉诗纪云：“粉墙走廊有几十条，星莱小而豁达。 突然，传来三五声尖叫，墙壁上写满了千万字。 戴公幼云：“疾驰中满是声音，我看不见。 “眼神傻傻的，有一首父部外官吴星谦的诗：”元熙无前，孤云太空虚。 疯狂点亮世界，醉酒真像。 “言辞凶狠，知识神秘，不敢虚荣，只会增添羞耻和恐惧。 那时，日历已经是冬天了，十月有八天。