东晋王辉的情竹，当吴忠一个书生有好竹子的时候，慧枝坐轿去看，径直走到竹子前，嘲讽地吼了很久，师傅洒了扫家具，想留下来，慧枝完全不理会，看完就走了，师傅匆匆关上了门， 慧芝只留下来坐下，赞美师傅，喝酒走走。
《晋书：王习传》和《世界新语言简奥》都记录了这个好故事。 王慧之，人物子游，王羲之第五子。 徽之的雅行和庆典在魏晋代名人中很常见，我们熟悉他的雪夜造访。
慧之的弟弟**景，也就是王显志，也是随父一起出名的书法家，有一天也路过吴中，听说某家有名园，就直奔他家，到了主人吃饭的时候，子荆已经走遍了四周，在园子里左右指点， 若是身边没人，师傅大怒，不顾王家是名门户，直接让人把他们全部赶出去，紫荆也一脸怡意。
撰写者 |三本书。
偶尔坐着给林泉。
明王府《临泉路古图》（局部）。
偶尔参观主人的花园”。
唐）何志章.
店主不认识，坐在林泉里。
别担心酒，你口袋里有钱。
王子的兄弟们参观花园的故事之所以成为好故事，是因为他们出生在一个名门望族，也因为他们在参观花园时完全忘记了自己的出身，只是为了看到竹子，只是为了赏花，所以为了主人的喜怒，不能嚣张气焰，以平淡的面孔对待它。 这样，竹子和鲜花对客人和主人都有好处。
我不是名门望族，也不是文人，我也路过别人的花园，看到一棵玉兰树开得很漂亮，站着看，我不觉得动了，我走进花园一看，女主人出来了，笑了笑，指着玉兰：“好美！他们看着树下的花朵，他们没有说话，但他们看了很久。
还有比这更普通的，官邸附近有很多菜园，我无所事事地去流连忘返，有卷心菜、羽衣甘蓝、油莴苣、卷心菜、蒜芽，还有一束花，绿油油的，可爱。 有一个花园，菜沟之间的地面特别光滑，一排排蔬菜苗整齐地排列着，白菜植株用布条松散地绑在一起，花园里种着向日葵、向日葵和一棵嫩藤，运河边还有一些绿色的甘蔗。 有一天，当我再次四处闲逛时，我正在用手抚摸甘蔗植株，一个五十多岁的农妇走过来问我在这里做什么她瞥了我一眼，说她还不能吃，我说我不想吃，只是想在花园里看看，她说：“哦，那你可以吃了。 说完，他沿着山脊走着，不时回头看我一眼。
像这样走进公园，只为看菜，看花，只为那好风之日，甚至或主客的珍视，或惊喜或疑惑，都成了风景，都成了诗意。 自古以来，园林诗就很多，唐代的何志章有一首诗《偶尔游师园》，又有一首题目是《袁氏告别》。
店主不认识，坐在林泉里。 别担心酒，你口袋里有钱。 “这叫做诗歌这是一首好诗吗？偶尔去师傅的园子里，这东西本身就是诗意的，但诗不等于诗。 我在菜园里徘徊，那不是诗歌，是主人的问答，她回头看了我一眼，那是诗歌。 这不是一首好诗，但确实是一首诗，他写的不仅仅是一个花园。
何志章在武则天生元年被封为国子司门博士，千长大夫，后来接任太常少卿，礼部侍者，后任秘书、监事等，总之，一辈子太监，稳步进步。 志章年轻时以诗歌闻名，但《唐诗全集》只记载了他的19首诗，为什么这么少，绝对不是因为“大部分都散了”，自古以来，文章恨生活，这是事实。
这首四行诗之所以是一首诗，是因为即兴的花园和他的身份之间存在着紧张关系。 “师傅不认识”，想必主人认识他，因为他不认识师傅，偶尔进园坐坐，有点私下探访的乐趣。 不过，他还是被师傅发现了，于是就有了“卖酒不用担心，你口袋里有自己的钱”，并题写了一首诗作为礼物。
何志章不羁，难免背负名利，“师傅互不相识，偶坐林泉”，时不时地做个普通人，单纯无名，他奢侈，真是令人欣慰。
跟着王伟去拜访尹。
青武古祥《新安探隐图》。
春、裴迪到新长里拜访陆毅人
唐）王维。桃园一向尘土飞扬，柳市南部一直隐蔽。
到了门口，你不敢问鸟儿，为什么还要请主人看竹子。
城市上的青山如屋，东家流西。
关门写书多年，松树都是老龙鳞。
王伟的诗可以看作是日记，就是他和他的诗人朋友裴迪去新长里拜访吕毅仁。 义人，即隐居者，新长丽，即新长坊，在长安朱雀街东边，算北第八个广场。 陆易人不在家，诗是写不遇的，而对于隐秘的诗，不遇见就遇见。
桃园一向绝对尘土飞扬“，开头一句空洞，随笔摆出，堪称一手绝妙之手，清代金生叹吟道：”真是上界仙，到哪里吹气，都化作一座楼，怎么可能供奉下士和墨迹。 （关华堂选批唐才子诗）。
诗中典故很多，桃园、柳市都是指隐士的居所，“标题扇鸟”和“看竹”的三四句话都出自《天下说新词，建傲》。 看竹子是上面提到的王子的故事，鸟的名字是陆安去看他的朋友季康，季康不在家，他的哥哥季习出来欢迎，陆安没有进去，只在门上写了一个“凤凰”就走了，繁体汉字“凤凰”“凤凰”， 开放是“凡人鸟”。陆安的做法太嚣张了，王卫华说“不敢问鸟”，这不仅说明自己没有见过面，还谦虚地夸赞了易仁一家。
隐士不在家，也不急着回去，他们看了一眼附近，五六句话就抄写进了风景里，“城里青山如屋，东家流入西邻。 “青山流水自由，真是一幅好戏，虽然场景写得很，但是没有一般的装饰，全部融入画中。
这首诗直爽而优雅，仿佛来之不易，却不算一手好手。 关门写书多年，松树都是老龙鳞。 “转笔写人，就是探访隐匿，合上写书让人想起西汉时期的严君平，君平生活淡然无常，藏在市场里，在成都卖占卜，一天一百块钱自给自足，就是闭上帷幕写书。 老松句的尾声是多年的寓意，也寓意着易人与清剑的雄心壮志。
春天停不下来。
明禪直《红杏野画》（局部）。
不值得参观花园“宋）叶绍峰
齿痕要怜悯，小扣柴久不开。
春天的花园关不上门，一枝红杏从墙上冒出来。
这首诗历代被朗诵，但很多人可能不知道，最后一句名言并非叶少峰的原著，而是从陆游的《马上》中诞生的：“平桥小墨在雨初收获，明日飘过云雾。 柳树遮不住春色，一枝红杏从墙上冒出来。 对比两首诗的朗读，明显可以看出“春园不能闭”更有力量，用“关”字衬托，下一句的“出”字更有灵性，突出了锦绣的春天，难以收集和管理。
另外，陆游写自己走在乡间，雨后天晴，前两句沉闷无味，第三句写柳柳的空虚，最后一朵红杏从墙上冒出来。 整首诗写的是春天的景象，有点虚弱，让人昏昏欲睡。 叶少峰的诗写的是花园的一角，从一开始就很有意思，讲故事，句子就是诗，我们可以想象诗人穿着木屐去花园，门口的地上长满了苔藓，他看到了木屐的苔藓痕迹，可爱而寂寞。 因为冷寂，他不敢大声敲门，“小扣柴门好久没开”，里面似乎没人，顾战在徘徊的时候，忽然看到“墙上有一朵红杏”。 这句话，犹如花枝，让人在冰冷的寂静中惊喜而欣欣向荣。
叶石不是原创，但也不是抄袭。 有一种诗，对自己不好，反而对激励别人有好处，别山的石头可以攻击玉石。 其实，自古以来，诗人之间就相互启发，很难说谁是真正的原创者，追溯到最早的时代往往是匿名的。
比叶少峰早的张良尘，在《偶称》一诗的最后两句中也有类似的说法，他说：“好春取之不尽，花之不尽，粉墙是斜露的杏花。 “藏不尽用之不竭”比“闭不上”要笨拙，而好泉、粉墙、闲字衬里，微微涂抹，远不如“泉满园闭不上，一枝红杏出墙”。 “这是自然的，它是具体的，很清楚。 早先有唐代诗词，如“一枝红杏出墙，墙外人忧伤”。 “（吴蓉，《在路上看杏花》）。
唐宋时期有很多诗，但我们只记得这句话，现在成了一个成语，那就是“红杏出墙”。 我觉得这可以作为好诗的试金石，就是能不能背诵，读完能不能记住。 只有最好的句子才会被广泛背诵并内化为语言的一部分。
《不值得去园》里关着柴火的花园，让我想起了戴望书的现代诗《深闭的花园》：
五月的花园。
花叶饱满，但在浓密的树荫下没有鸟儿的喧哗。
小径上长满了苔藓。
而且篱笆的锁生锈了
但主人在遥远的阳光下。
在遥远的阳光下。
还有华丽的花园吗？
陌生人把头探到栅栏的边缘。
一个梦想着外面世界的大师。
除了文字的外在呈现，古诗词和现代诗词有什么区别？尽管这两首诗的篇幅相等，去掉了诗节、诗行和标点符号，只把文字放在一起，但我们仍然知道哪一首是现代的。 “师傅在遥远的太阳下”，光是这句话，接下来的两行，就像两朵浪花在远处荡去：“遥远的太阳下有没有明媚的花园？“遥远的太阳显然是诗中的象征。
两个鲜花盛开的花园长满了苔藓，大门也关上了。 《不值得一游花园》的花园里看不到里面，只有墙上的一朵红杏，就像看到春意盎然、寒风凛冽的花园，是诗人自己在门口探出头来。
深闭园可见花叶开满，但篱笆门锁着，锁锈迹斑斑，光鲜亮丽，冷冷冰冷，是陌生人探出头来。 谁？诗人并没有说它可以是他自己，也可以是路人，也可以是读者。 “陌生人”的形象丰富了整首诗的想象，这也是戴望书现代性的另一面。
对生命的直观感知。
回归古诗词的真面目。
周末读诗“系列二。
春山胜利”。
春山胜：四小时读诗
作者：三本书。
版本：天羲文化 天地出版社 2024年4月
本文为独家原创内容。 作者：三本书。 编辑：张瑾;校对：王欣。 封面图片为西田俊秀的《林中鹿》。 未经新京报书面授权，您不得入内，欢迎关注朋友圈。 本文包含“时间的尺度：新京报20年年度最佳图书”的广告。