古宅的花朵充满了墨水
周慧芬. 冰冷的屋子里充满了活力，院前的兰花香气四溢，我早早地打开了平时寂寞的大门，迎接书法界的几位睿智的老师和朋友。 这其中就包括江山市书法协会的四位会长，三年来一直盼望着这一天。
这次聚会的动机可以追溯到我童年时在祖父母膝盖下快乐时留下的回忆。 记得祖屋里有一块牌匾，中庭倒塌后，被邻居当成猪圈的挡板。 据我爷爷说，这块牌匾是我祖先乾隆年间在衢州写的，是纪念中的闫凯。
江南雨水太多，三年前，我家岌岌可危，只好折断胳膊求生，把所有的旧屋顶瓦都换掉。 中央大厅修复后，我认为复制牌匾的时机终于成熟了，但重要的是谁来写。 经过深思熟虑，我想到了江山西陵印章学会的早期会员王新石先生和常少军先生。
他第一次发的题词，我觉得不理想，一再叮嘱我不要急于去做，等我的心平静下来再重写。 后来，我收到了他第二次送来的水宝，四尺对开本宣，是“典德堂”的篆字，另一本是蕴含魏碑气息的正字。 我咨询了市里的几位书法家，觉得张先生的篆字比较好，但正规的字体很生动，容易被公众认出，所以我决定使用正规的字体牌匾。
对于谁来做这个牌匾，也有多种选择。 最后，听从江山市书法协会会长蔡农弟兄的建议，我决定由妻子来做。 我的妻子对篆刻略知一二，从小就喜欢木工，并拥有自己的工作室。 这块牌匾，从头到尾都是在蔡农弟兄的悉心指导下完成的。 字迹几乎是原来的大阁楼，牌匾的大小是蔡兄根据中殿的面积和高度定的。 在木材的选择上，我们充分考虑了老房子的承载力，注重耐用、防蛀、轻量化，不使用厚重的木材和桃花心木。 最后一道工序是画画和装饰，这是蔡哥自己完成的。 他说，颜色要老，接近建筑的颜色，力求搭配。
牌匾高高挂在大厅上方，或许由于距离较远，视野有点小，但“点德堂”三个字平易近人，古宅风格合适，不了解细节的人还是以为是老牌匾。
当然，有牌匾的大厅不能是空白的，在中间大厅我想请84岁的书法家程奎鹏先生写字，但程先生说他年老体弱，力量无敌，所以他无私奉献，画了一幅“寒梅画”。 两边的对联不是别人，正是刘毅先生，他说：“寒梅绽放书香不易，祖屋重光彩夺目。 这副对联先写在古玄上，一个多月后，他在大红玄改写。
刘江山是江浙著名的诗人、书法家。 从祖先刘侃、刘嘉到父亲刘禄芬，他们都以诗歌闻名。 然后是北大教授刘玉盼讲授文字和文字史，《文字史》一书就传了下来。 武汉大学教授陈水云在《浙江江山刘石与晚清民初的词汇学》一文中进行了详细研究。 由于刘先生家族底蕴深厚，曾担任江山书法协会会长、江山诗社会长十余年，是毛山历先生晚年人之一。
中国书法协会委员、毛 Shanli 关上门**的周小平写下了永梅诗：“纸上的墨迹是新的，梅花是最可爱的。 愿借风吹远方，每一扇门、每一条小巷都变成春天。 “他的书风优雅正直，颇受观众欢迎。
古屋的墨香
古民居历经岁月的沧桑，我们特意选用隽永有趣、清晰优美的古诗词进行装饰，让人倍感愉悦。
我特意请来了江龙先生和龚凯一起写《财富经营者永梅》董事长，这部作品方正正法，像一位衣着整齐的绅士坐在大厅里，乐观洋溢。
黄江龙先生现任江山书法协会舵手，他写道“汉非虚构，旧为新”;年轻的书法家胡奕宏是江苏沭阳人，江山女婿，他用草书写了一幅画：“江城的钟鼓通夜，霜月寂寞。 多梅花是知己，小窗坡两三梢“;城投公司干部周剑飞写道，“老树成铁了，春天又开花了。 鲜花皆为五福，先到姬家”。
经过漫长的等待，仍然缺乏工作。 我不得不写一把扇子，用“石鼓文字”的书法填满墙。 而蔡农哥觉得中殿有点小，于是重新画了一幅四尺整的《白梅画》。 这幅画花枝繁叶茂，清新滴水，红白梅花，明亮赏心悦目，中国传统文化艺术让老房子焕发了生机。
等一切安定下来后，刘元成老师出人意料地给了我一小桶《艾莲说》。 程老师说，这本《艾莲说》最适合挂在你家。 字迹大小随意散落，色泽不均匀，湿漉漉的。 程先生通常最深地沉浸在魏碑中，他的写作风格独树一帜。 20世纪70年代，在市文化中心工作，师从弘毅高祖毛山礼先生。 近水，毛山礼先生言行教，曾任江山博物馆馆长、江山书法协会第三任会长。
最后，赠送冷宅水墨宝的书法家齐聚一堂，包括江山市书协四位会长程、刘、蔡、黄。 前三位都是晚年的毛山历先生**，加上时任《衢州**》副主编的周小平，特意冒着雨从衢州赶来帮忙搞笑。 毛龚晚年最得意的四个**都在这里。 我还特意请了江山市文联秘书长毛学芳前来帮忙。
老师朋友气氛融洽，诙谐的话语生动活泼。 刘老师、小平弟兄、江龙弟兄都写诗纪念这一时刻。 这些书法家为冷屋付出的爱，我无法报答美德，只能写着记住。