春晚一直被誉为老百姓跨年饭桌上最难吃的一道菜。 但近些年来，这道菜似乎慢慢变了口味，期待越来越少，吐槽也越来越多;喜乐越来越少，讲道越来越讲道。 如今新年即将来临，说到春晚，就充满了感叹。 一方面，大家都希望看到一场精彩的春晚，另一方面，大家都觉得这样的希望很渺茫。 
对此，有人说，如果把赵本山请回来，春晚会好看，但其实不然。 就这几年春晚的气氛而言，据说一个赵本山，就算邀请了赵本山、范伟、陈佩思、朱世茂等人，甚至邀请了赵丽蓉、高秀敏，也救不了。 因为春晚的根本原因不好看，不在于几个小品演员。 所以，难看的春晚的根本原因就在于此又该如何挽救春晚呢？
01.脚踏实地春晚之所以越来越难看，其中一个根本原因就是舞台上的节目越来越不接地气，说是老百姓的晚会，其实从头到尾都没有普通人参与。 即使剧中有普通人的形象，也是编剧和导演想象中的普通人，而不是真正的普通人。 不懂老百姓的编剧编，不懂老百姓的演员随便表演，老百姓会觉得这样的戏好看当然不会，大家只会觉得尴尬。 
所以，这不是接地气的，他们了解人们，他们不知道人们喜欢看什么。 我们以赵本山为例，赵本山是一个真正的穷人，他知道百姓是什么样子，农村是什么样子的，所以他能塑造出黑图这样的经典人物。 本山大叔从走上舞台开始，站着或坐着，谈或笑，才是普通人最真实的样子。 但现在节目越来越停播，创作者的初衷已经从给人看变成了给领导看。 
02.少说教过年，我本来应该看春晚，玩得开心，但一打开电视，我就被教训了一课。 上一个小品催婚，骂单身如狗，下一个小品开始生孩子，说孩子越多，越幸福。 看了几部小品后，乐禾根本就没有，但越看越让人不安。 春晚本来是要给老百姓带来欢乐的，那么在这一天，是不是要通过这个阶段给观众上一课呢？
在素描中携带一些正能量并没有错，这很正常。 但现在的问题是，说教已经成为主流，而小品本身却成了陪衬。 在今天的春晚小品中，有没有笑点并不重要，反正要守住口号和正能量。 在今天的语言节目中，先上来给观众一个一般的训练，然后根据你的心情决定是否奖励你几声笑声。 讲道不是问题，问题是你不能把春晚变成讲道课，对吧？
03.更具包容性多宽容包括两个方面，一方面，复议对节目比较宽容，对于那些不说教、不宽容的作品，不要用棍子打死他们，只要节目好看，该通过就不要卡住。 对于那些不喊口号的作品，也比较轻松，不要总是逼人去改变，要喊两声才能通过评审。 戏剧作品是多种多样的，有些作品是可以恰当地宣扬的，但也有一些作品是允许的，即没有其他意义的纯喜剧作品。 
另一方面，观众也应该对节目多一些宽容，少上网。 就拿之前赵本山、范伟、高秀敏演绎的经典小品《卖绑架》三部曲来说，本来就是一部很不错的作品，但是很多人都说这个小品歧视智障。 有必要吗？其实要找毛病，没有挑不出来的草图，但实在没有必要这样。 这和那些审计有什么区别？多了包容，创作者可以放开手脚，大胆创作，写出好作品。 
只要春晚能够脚踏实地，少说教多包容，这个晚会还是可以做好的。 当然，赵本山能回来是一个巨大的惊喜，但就算他不回来，春晚也不会好。像沈腾、马李、贾玲、张小斐这样的人，都是相当不错的喜剧演员，但现在觉得有点受“春晚”框架的限制。 如果春晚能做到以上三点，这些演员很有可能为观众带来优秀的作品。 只不过这三点说起来容易，做起来难。