浅谈袁青白脚底不上釉的原因

小夏 收藏 更新 2024-01-29

对元瓷鞋底的研究非常重要。

脚底通常没有上釉,暴露在外,因此它是瓷器上最暴露的窗户。

元代瓷器各类的比较。

瓷脚的鞋底一般是平底,或浅窝底,旋转成型(但也有挖成型)通常裸露;

有的有轮胎保护汁,有的甚至没有轮胎保护汁。

即使涂上轮胎汁,也非常稀薄,甚至看不到汁液的颜色。

宋清瓷器的鞋底多为上釉,宋代瓷器内外均有釉面。

明代初年,使用元代习,一些大块瓷器的底部没有上釉,但后来上釉了。

元代瓷器的鞋底为什么不上釉?

这对人们来说一直是个问题。

有人认为,因为蒙古人是习人把器皿放在地上,所以器皿底部有没有上釉并不重要。

这显然是不现实的。

因为那些精美的瓷器不是普通人能买到的,只有王侯贵族、官吏和富商才能使用。

他们不是坐在地板上,而是坐在精美的地毯上。

有人认为是因为元瓷平时又大又重,给脚底上釉很不方便,所以能不能用的时候就不上。

我认为后一种说法更合适。

因为脚底上釉还有几道额外的工艺,所以稍有不慎就会损坏画面。

当元朝的统治阶级没有刻意要求时,窑主们很乐意省下一些力气,不上釉。

在这种情况下,脚底不必光滑,可以用一把刀完成。

而且,元代景德镇瓷窑的窑主和陶艺家也有很多,他们从北方的慈州窑南下。

磁州窑是习给底上釉的。

元代瓷盘的鞋底虽然没有上釉,但非常干净光滑。

即使有螺旋切割痕迹和径向跳跃痕迹,印记也很浅。

但是,瓶子和罐子不是,它们大多是邋遢的,有的甚至不会扫过在修剪时溅到被修剪的底面上的瓷土。

主要原因是垫面的差异。

瓶子和罐子在脚环的末端烧制,瓷盘不仅经过精心修剪,而且在脚环的末端和盘子的底部进行烧制。

这也是瓷盘底部永远不会出现釉斑的原因。

元青白云龙纹荷叶盖罐,高安博物馆。

元瓷底部有燧石红斑、芝麻斑、螺旋切割痕迹和径向跳刀痕迹等;

除了瓷盘外,还经常看到釉斑。

在元瓷上,很有可能会出现这些斑点。

有些瓷器不仅有一个色斑,而且可以同时有两个甚至三个色斑。

相对而言,黑芝麻点的出现率较高,棕色芝麻点的出现率较低。

燧石红斑的病因通常被认为与胎儿泥浆中所含的氧化铁有关。

但这不一定是唯一的因素。

一些燧石红点可能是由轮胎汁液或垫饼形成的,有些甚至可能在地面层上染色。

芝麻点的原因尚不清楚,但可能是某种火灾污染。

燧石红斑和芝麻斑如图1221所示。 上图为燧石红斑,中图为黑色芝麻点,下图除了黑芝麻斑外,还有棕色芝麻点。

瓷器切割从外边缘到底部中心,并在底部中心结束,用一把刀完成。

由于转盘转速慢,刀具量大,转动不稳定不够,造成螺旋切割痕迹特别明显,切割轨迹深度不一。

径向跳痕是由转盘或切底刀的上下跳跃引起的,常表现为肋骨状凸起。

从图中可以看出,当时的制瓷设备比较简陋,但瓷工技术娴熟,修底追求效率而不是一丝不苟。

虽然在其他朝代的瓷器底部也有可见的切割痕迹,但几乎是独一无二的元瓷。

螺旋切割痕迹和径向跳跃痕迹如图1所示,是瓷工在修理轮胎底部时留下的。

一些元瓷底部的镶边痕迹呈现出非常漂亮的图案,见下图。

从图中可以看出,螺旋花纹的初始部分是在后续切割过程中溅出的瓷土上粘结在一起的,而下图则显示了设备在切割过程中底面的破损痕迹,这就是所谓的泥浆损失现象。

袁挖底旋。

下图为元瓷底部干裂现象。

人们经常可以在元瓷的底部发现一些细长的裂缝。

这种撕裂的原因可以归因于瓷胎在维修时不够干燥。

对未充分干燥的瓷胎进行修整后,轮胎泥浆会继续干燥收缩,导致底面开裂。

根据力学原理,圆底,由于收缩力在中心是对称的,这种开裂必须以底部中心为中心,呈现径向图案。

还有底面泥浆流失现象,是指大小不一的片状瓷泥从底面脱落,出现不规则的浅坑。

瓷器工人切割底部时发生这种泥浆流失的原因有两个

一是瓷土不够成熟,瓷胎的干燥度不够

二是敷料刀不够锋利。

前两者会降低瓷土的附着力,而在切割底部时,由于切割力的挤压和撕裂作用,容易造成粘结不良的表面瓷土脱落,后者加剧了撕裂效果。

有的元瓷底部附着着泥沙或矿物质,是长期浸泡在浑水中的结果,当水逐渐干涸时,水中所含的物质会慢慢沉积在底部。

可以看出,它们不是人为形成的。

当水慢慢干涸时,水中所含矿物质在器皿上的沉积称为气仓。

元瓷底部经常出现釉斑,这种现象一直引起人们的注意。

明代初期,还能看到底部的釉斑,以后几乎不可能看到。

这种釉色污渍显然不是意外沾染的,也不像是釉工随便画的,像是釉工给自己的瓷器上釉而做的标记。

元青花缠绕枝牡丹云龙纹罐底**。

需要明确的是,上述底裂、泥浆流失、杂质、釉斑等基本不会出现在元瓷板上。

这进一步说明,元瓷大瓷板的制作格外小心。

远景德镇窑青花鸳鸯莲(“满池蛟”)花纹口板底。

元红釉印花,刮云龙图案板底。

元代姬蓝左底有白色龙纹板。

元代青花口板。

瓷器底部的裸露状态也时不时出现在明瓷上,因为它处理简单,省时省力,省物。

即使到了清朝顺治时期,仍然有底无釉瓷器。

青顺之蓝白七彩雉牡丹花纹底。

瓷器鉴定习-底脚鉴定 各个时代和窑炉的瓷器都携带着自己不同的DNA,而这些差异往往表现在暴露轮胎的物体——底脚上。

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