雷子仁题词：山水圈。
山水的本色渐远去
一
诗人杨珂曾问我：撇开生理反应等其他因素，纯粹就画家个人的色彩直觉而言，卷心菜虫、蜈蚣、七星瓢虫、蜜蜂、蜘蛛，你喜欢谁的颜色？答：如果是**，把它们换成色谱法，我都会喜欢，因为我是画家。 如果我不是画家，我会喜欢七星瓢虫，因为它让我心里感到最安全。 我试图排除“生理反应等其他因素”，我理性地选择了蜘蛛，因为我最不确定它的颜色倾向。
1-1，青山鲜根2022。
二. 二.第二
小时候生活在农村，白菜虫、蜈蚣、七星瓢虫、蜜蜂、蜘蛛等都是家常便饭，而且大多是因为它们上门，或者被误赶走或误杀，只是因为它们大多是“害虫”，尤其是蜈蚣和蜘蛛;卷心菜虫偷菜，把好叶子啃成漏洞蜜蜂虽然能采蜜，但穷小子却很少享受，却被人恨在心，因为调皮捅了蜂窝七星瓢虫虽然乖巧，却不懂得互动，也不受倔强的村里孩子的欢迎。 等等，在乡下能看到那么多的小生物，在伟大画家的画笔下，都被描绘得“栩栩如生”，那些可恨、讨厌的本性，完全变成了可爱。 有了爱、有状态、有思想，山水风景都是人做的，也孕育了世间是非，山水文章。 事不因人而休，事因人而忧心。
2-1，徐州（局部），纸本水墨，46cm，230cm，2022。
庄子山树：方舟在河里，有一艘虚拟的船可以摸船，虽然有人担心，但不生气。
2-2. 铅笔在溪流岸边的纸上 185cm 21cm 2021.
三
鸭子知道春天来得早，燕子很忙。 盛夏时节，地平线上的云彩五彩缤纷，时而像奇异的山峰，卷起，垂下天空，时而薄如细丝，飘飘如仙女。 炎炎夏日，山脊水浅，午睡换夏眠，鱼儿肚子里可怜，渔民闲着。 风无边无际，烈日炎炎，只允许梦留在枕头边。
我童年对南方秋天的印象也是肤浅的，不是因为南方秋天的风景，而是因为少年不懂秋天的几何。 偶尔，几只小黄鼠狼蹦出来，甩掉稻穗惹得庄稼人生气，墨在秋日的阳光下，酣畅淋漓，乡村的秋天不是写在悲伤中，而是种在地里。
南方的冬天不长，冷冷冽冽，但家家户户都很少锁窗关门，门环在风中发出声音，不知是暖寒还是寒归暖。 下雪天很安静，村外的冬山如睡，雪稀疏，乌鸦嘎嘎叫，狗狗在远处吠叫。 唯有冬春之春，新年的味道迟早会给纯洁冰冷的大门带来欢乐的回忆。
3-1，谷雨（局部）青花瓷画之一，111cm，336cm，2023。
3-2、谷雨（局部）青花瓷画2号，111cm，336cm，2023。
四
米皮村位于江西省吉安市东南部，赣江支流扶水河南岸，是古代庐陵县净化乡的七十六届首府。
新千年伊始，在村子的东北部，在扶水河上游架设了一座单板桥，连接米皮和姚湖两个村庄，南岸是米皮一侧的古河运输卸货码头，码头西侧是一座高跷亭， 内部空间不大，有一个朝北的大圆圈，几乎占据了整面墙，向江开放，木桥和对岸的风景都被采纳了，就像宋代的扇面一样，有“莺歌燕舞”或“风雨归舟”的意境， 而米皮大部分老房子的门前额，屋檐墙依旧与优雅的墨香相媲美。木桥的一端是大和残壁的小屋，另一端是千莫的纵横，柴门是野性的。 春天，河水泛水，花草树木静谧，鹧鸪鸣狗相嗅。 秋天，木桥高出水面几米，阳光温暖，河水潺潺，村民们提着锄头在两岸来回穿梭，挑逗着古村的早黄。
后来，单板桥消失了好几年，最后被一座坚固的钢筋混凝土桥所取代，伏水河岸再也没有找回“潇湘”的画面。
4-1，Mipi早春（第1部分）布面丙烯80cm 50cm 5 2014。
4-2，Mipi早春（第2部分）布面丙烯80cm 50cm 5 2014。
4-3、小燕釉瓷画123cm 968厘米，2021年。
4-4.旱季在库区用纸笔185cm 21cm 2021.
五
大寨曾经是中国农业战线上的一面红旗。 随着时代的变迁，昔日为生存而战的“傻瓜”大多游往西游或老去，狼穴保留了一小部分梯田用于旅游，天地大战的故事被淹没在越来越绿的虎头山里。 接收了无数“学大寨”人物的空间，悄无声息地黯淡了下来，直到消失不见。 不久前，大寨镇对面街道沿线的部分破旧院落和山坡上的旧烟囱也被拆除，变成了空地，拟建项目不知为何夭折，空地变成了一片整齐的杏林，吸引了鸟儿和流浪猫。 夜幕降临，路灯外的星空变成了蓝色。
大寨的辉煌依旧“看得见”，昔日的风采若隐若现，就像虎头山上的岩石和新植物一样，有的也在进化再生，对于如今趋于沉寂的大寨来说，未来还是会与某种投机挂钩。
5-1、大寨1号墨水笔19cm 255厘米2022。
钢筋混凝土是无情的，暂时作为顽固的石头留下。
5-2、大寨-2墨水笔255厘米 19 厘米 2022.
挖沟，安排管道弯道，我突然看到了以前的搬山工人。
5-3、大寨-3墨水笔255厘米 19 厘米 2022.
不要抱怨门前没有诗意，他用成熟的瓜叶盖房子; 岩石是混乱的，但登山的台阶是做的，风很大，太阳很温暖，太阳是倾斜的。
5-4、大寨-4墨水笔255厘米 19 厘米 2022.
烟消，花落，把农田还给森林的人是无穷无尽的。
5-5、大寨-5墨水笔在纸上 255厘米 19 厘米 2022.
果实成熟了，没人采摘，可以看云朵和蜀卷。
5-6、大寨-6墨水笔本纸19cm 255厘米2022。
草长了，鸟儿飞了，农民折断树枝，笑了。 坡度高，车子急，很难互相拍照。
5-7、大寨7号纸本墨水笔，19cm 255厘米2022。
原本崎岖不平的后山，被打造成大寨干部书院的后院。
5-8、大寨-8墨水笔在纸上 255厘米 19 厘米 2022.
佛光照耀朝圣者，庙前草稀疏，稻苗稀少，石路通向僻静无处，花卦静静绽放，疫讯接踵而至。
六
1992年，我第一次坐火车从北京到新疆，途经敦煌、兰州、哈密、火山、乌鲁木齐、高昌、天山等，像是去西边学经，却只录下一些影子的片段。
2018年，我又去了两次阿克套，飞行时间缩短了，也厌倦了旅行，因为那里是大新疆，我试着一帧一帧地收集沿途的风景。
黑牦牛并不总是对游客友好，尤其是闯入其领地的陌生人。 在白雪皑皑的高原上，人格外渺小，不像天空中的鸟牛羊那样平静。 在大山水面前，浓烈的光、重的色彩、冰川、草原、荆棘、沙砾，以及原住民的日常生活，都远非文人画中所定义的崇高、粗犷、浩瀚、荒凉。
6-1、新疆-1 纸本铅笔 185cm 21cm 2018.
6-2、新疆-2 纸本铅笔 185cm 21cm 2018.
6-3、新疆-3 纸本铅笔 185cm 21cm 2018.
6-4、新疆-4 纸本铅笔 185cm 21cm 2018.
6-5、新疆-5 纸本铅笔 185cm 21cm 2018.
七
上个世纪。 八九十年代，景德镇有一排排烟囱，是古瓷都最典型的象征，滚滚的烟囱任由风雨打响，窑工坚守火，玲珑的“中国”日复一日地在云烟祭品中演绎， 继续书写日常神话的场景。
贯穿城市的长江从未干涸，初雨绵绵，呵呵，沿岸的群山如“米云山”，站在德屿园的演播室露台上，可以看到渔船在夜晚唱歌，仿佛可以拜访画师。
后来，对岸青山上有几座高耸的烟囱，是新世纪火力发电厂的装机容量。 如果正好是雨季，当河水一夜之间上涨时，黄河表面总会散落着无法逃脱的生物，或者从上到下包裹着漂浮的人的财物，火车经过，山间回荡着嘶嘶的回声，“桃花泉”仿佛在动人。 青山寂静无声，不远处的墓地和火葬场格外庄严。
7-1，长江银行（细节1），纸本水墨长卷，2015年。
7-2，长江银行（第二部分），纸本水墨长卷，2015年。
7-3. 移动桃花园（局部）木板复合材料 243cm 594cm 2022.
八
新版《一江两岸》是一个发生在当下的艺术故事，屏幕前的电脑里装着倪湛1371年画的倪湛的《玉山林沟》，其全景平躺在倪湛面前，画面上方的群山因透视力强而被挤压变形， 而远处原本空旷的湖面几乎消失不见，画面两边活着的男男女女与倪瓒和他的仆人同框，沉重的屏风等器皿被重新叙述和分配。
以传统的名义，“景观重建”无非是对这位伟大的14世纪艺术家精神世界的重新想象。 红线后面的倪瓒冷漠地忘记了江湖，面对新的物理空间和与之相匹配的世俗品味，或许一直自视高高的他，需要怀疑不属于自己的人生。
8-1，纸上两岸，水墨和彩色，247cm，375cm，2013。
九
倪湛对山川的最佳视角，多体现在他经营的“一江两岸”的示意图结构上，空水挡住了山，山也以空虚为突出，极为静谧。 倪瓒写了他的主著和王蒙的《绿松石王山画》（又名《松下独坐》），题词是“独自坐在古松下，萧条之声”。 青山是屏障，流水拉小提琴，健忘的机器烦恼，烦恼。 送来了感情，听到了脚步声。 以山川为知己，恐怕也是古代大师们比较普遍的做法。 换言之，古代文人与山水在不同程度上达成了默契。
董启昌曾用略带自嘲的语气坦白：“未来有一两棵树，落基山土坡，随意染色，50后大获成功，但还是不能当一个人的船、车、房子，我觉得是可恨。 我很高兴有元真（也就是倪湛）在我面前，保护我的缺点，否则我就解决不了喙了。 “看董其昌和倪湛的各大山水画，人也寥寥无几。
9-1，《伪龙眠莲社》，部分水墨纸本，245cm，158cm，2023。
9-2，金唐（局部），纸本水墨和色彩，96cm，178cm，2022。
十
古代文人愿意把自己变成自己喜欢的理想人物，像画中的人一样沉溺于风景中，也许是因为作者自己的私欲，也是为了平衡现实世界与虚拟世界的心理差距。
古人为什么会“发现”山水画和山水画？从看山到写山，到视山为己，视己为山，再探山傍水，过程曲折、浪漫、神秘。 景观的“发现”意味着人们可以积极地在景观之外徘徊。
在《一江两岸》《密氏云山》《鹊花春》《动桃花泉》《金汤》《虚舟》《光明峰》《云镜》等同样看似“山水”的虚拟景观中，除了欣赏古意之外，还能做什么呢？ 似乎有什么东西在诱惑我们靠近，有什么东西在离我们渐行渐远。
（温雷子人）。
10-1. 云山米凯利斯（局部）木板复合材料240cm 480cm 2023.
10-2，鹊花春天青花瓷画56cm 110cm 22023。
10-3，光明丁（部分）釉下彩115 336cm，2023。
10-4.丁光明（部分创意稿），木板复合材料，195cm，720cm，2024。
10-5.云镜（细节）纸本水墨和彩色，240 200cm，2024。
10-6，沧浪青花瓷画44cm 400cm 2021。
*：剑山会）。
艺术家简介
雷霆人，中国民明大学文学院教授、博士生导师。 1989年毕业于**美术学院，获学士、硕士、博士学位; 2008年至2012年在清华大学艺术史系从事博士后研究。曾任中国时代经济出版社编辑、江西画院院长、江西美术馆馆长。 主要从事中国画的创作和理论研究，关注中国农村的社会变迁。 他的艺术实践包括：当代水墨画和其他架画、陶瓷创作等。