作者 |丁倩文 编辑|范志辉
自从上个月全球**和TikTok撕脸后，TikTok的**圈生态也在发生变化。
2月初，环球**集团（UMG）从TikTok上下架了约300万首拥有录制权的歌曲，3月1日，全球**版权管理集团（UMPG）正式下架了近400万首**歌曲。 届时，泰勒·斯威夫特、贾斯汀·比伯等艺人的作品将在TikTok上被彻底删除，作品界面将一键重置为零。
在这场两大巨头之间撕裂的比赛中，谁受伤更多？ 又会对当下的**生态产生怎样的影响呢？
回顾过去一个月环球**和TikTok发布的公开声明，两者之间的矛盾已经很紧张了。
显然，TikTok作为一个拥有超过10亿用户的社交平台，不仅负责简单的社交功能，而且在宣传推广方面对行业有着深远的影响。
比如2023年，Billboard Hot 100榜单的榜首榜单有一半以上会受到TikTok热度的影响，而以用户参与度为依据的TikTok Billboard Top 50榜单，也是影响人们作品传播的一大风向标。
不难看出，环球**和TikTok的强硬态度，显然可能会严重影响到很多环球**艺人的宣传节奏和传播策略。
例如，环球影业旗下的艺人科迪·弗莱（Cody Fry）在TikTok上发布了一段短文，称自己感觉“就像一个站在两颗碰撞行星之间的人”。 作为第一个获得TikTok病毒式传播红利的人，早在2021年，科迪·弗莱的作品《我听见交响曲》就在TikTok上走红。
近日，科迪·弗莱和艾比·凯茨合作的《你说的事》也在抖音和抖音上，被抖音用户广泛用作具有缘分感的BGM。 他认为，即使他不知道两家公司之间的谈判，但作为一个**人，他“仍然对这种处理方式感到沮丧”。
同样，在失去TikTok病毒效应的加持后，全球**或编外合作旗下的越来越多的词曲作者和艺人，或可能成为最直接的“受害者”。
例如，即使Dua Lipa隶属于华纳**，但其《Houdini》和《Training Season》等歌曲是由目前与环球**签约的制作人Danny L Harle创作的，这些作品也会受到下架的影响; 此外，即将在4月发布新**的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）也将面临缺乏强大的渠道来触达全球观众的问题。
比如那些名不见经传的艺人，就面临着更严峻的处境，比如曾经凭借一首歌曲《Heather》在TikTok上走红的柯南·格雷，感叹道：“按照这个速度，我再也不会有热门歌曲了，我的职业生涯肯定会结束。
借助 TikTok 从默默无闻走向科切拉舞台的歌手 Mareux 在接受《TMZ》采访时提到，将 **人**融入 TikTok 是一种很好的营销方式，“TikTok 的**可以改变**人的职业，虽然**人不会直接从 TikTok 赚到很多钱，但产生的**会帮助**人以不同的方式赚钱。 ”
他还认为，环球影业和TikTok分道扬镳的结束，也可能影响人们从TikTok获得新的收入，如果环球影业真的关心他们的人，他们应该改善自己的合同，而不是破坏他们在TikTok上的无限机会。
基于此，也有人认为，除了环球**之外，TikTok还应该多关注**，这样才能解决两家龙头公司的分歧，而不是以牺牲**人为代价匆忙删除**作品。
当然，随着UMG和UMPG的**的下架，虽然时间段不够长，但TikTok难免会受到版权缺失的影响。
多位业内人士普遍认为，环球**音乐库的消失将影响TikTok音乐库**的60%至80%。 然而，TikTok也断然否认了这一点，声称“在美国和英国，UMG（全球**）和UMPG在平台上的受欢迎程度约为30%，而其他地方则更少”。
毫无疑问，环球**作为全球最大的**版权所有者的力量是巨大的，根据IFPI最近公布的2023年全球十大最畅销艺人名单，Taylor Swift、Seventeen、Stray Kids、Drake、The Weeknd、Morgan Wallen、Tomorrow X Together、New Jeans、Lana del Rey等9组艺人**均由环球发行**， 唯一没有与环球影业签订唱片协议的艺人 Bad Bunny** 由 UMPG** 出版。
可以说，全球**无疑掌控了全球音乐界大部分的流行**版权。
相关数据显示，环球**拥有的300万首歌曲在录制权上的下降，对TikTok产生了一定的影响。 上个月底，环球影业执行副总裁兼首席数字官迈克尔·纳什（Michael Nash）援引Apptopia的数据显示，2月下旬在TikTok上花费的总时间略低于去年同期。
此外，不仅**人和平台本身受到了一定程度的影响，去版权的操作也导致大量TikTok博主和普通用户不得不将**发布的**“静音”。
毕竟，就算环球**的词曲作者参与了一首歌的几段，也有整首歌被下架的可能，这也牵扯到了索尼**、华纳**等其他艺人的合作曲目，这让很多TikTok创作者都面临着自己过去创作**的风险， 尤其是他们的代表作**，可能会下架。
比如最近用《Fluffing A Duck》反对移除环球**版权的TikTok博主索菲亚·罗马诺（Sophia Romano）在接受BI采访时提到，用别人代替过去的**可能不合适，她也必须重新考虑一些已经设计好的**想法，“我觉得75%的**会包含环球**下的歌曲， 它有那么多才华横溢、知名度高的**人，却无法将自己喜欢的人和**融入**，这不仅难，而且令人难过”。
在这场平台之战中，环球**和 TikTok 的赌注和成本是巨大的。 而神战、池鱼、**人、TikTok用户也成了直接的受害者。
随着两大巨头的版权大战，一位来自TikTok的内部人士告诉《综艺》记者，在过去的一个月里，尽管环球**陆续下架，但TikTok用户数量并没有减少。
有意思的是，**先生注意到，由于缺乏热门歌曲，很多TikTok创作者对环球的做法并不满意。 其中，随着博主Niana Guerrero以《Flutting A Duck》为BGM原创舞曲**讽刺世界的发布，这部搞笑搞笑**不仅获得了超过1400万的点赞，1047亿次**，这也让凯文·麦克劳德2014年发行的《Fluffing A Duck》在TikTok上掀起了一股**热潮，成为当下的热门话题。
而泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）与《Fluffing A Duck》混音**，由在TikTok上拥有超过50万粉丝的泰勒·斯威夫特粉丝博主“W4Ybright”制作的BGMT，也在俏皮的氛围中大肆传播，被视为回应环球影业**的“哑巴”
在《Fluffing A Duck》的影响下，越来越多的TikTok博主，尤其是舞蹈领域的博主，开始通过其他BGM寻求“自救”，以留住现有的粉丝流量。 舞者兼内容创作者博主 Lars Gummer 在接受 Daily Beast 采访时表示，“我们对环球**和 TikTok 之间的决定感到愤怒”，但大多数像他这样的创作者也开始寻找新的创意 BGM。
一方面，除了无声舞蹈、无声对口型等没有原创歌曲BGM的短歌大规模发行外，还有一股热潮带动乐器改编、自由**、古典**、模因般的“无伴奏合唱改编”成为当下的流行趋势; 另一方面，华纳**、索尼**和独立的作品也被越来越频繁地使用。
例如，TikTok博主温迪斯金用一段泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）与男友的《爱情故事》片段作为BGM记录她的日本之行，她在标题中写道，“当我们不得不唱这首歌时，环球**把这首歌带走了。
更有甚者，像博主Niana Guerrero一样，也在寻找免费**作为BGM，这也促使越来越多的免费歌曲在TikTok上走红，同时也催生了越来越多样化甚至恶搞的混音BGM。 例如，任天堂的“Wii Music”因为免费使用，成为TikTok用户填补缺失的音乐库的新宠; 甚至还有TikTok用户的“揉搓”行为，将全球**品牌的作品制作成“自己的版本”，供网站上的用户使用。
例如，博主斯蒂芬妮制作了泰勒·斯威夫特的经典曲目《Out of the Woods》，该曲目结合了煎锅、玩具、无伴奏合唱和各种特效，观看次数也超过60万次。 不仅如此，泰勒·斯威夫特的《反英雄》《残酷的夏天》等代表作也被斯蒂芬妮以二次创作的形式改编。
此外，许多活跃在TikTok上的独立**人和不属于三大唱片系统的**人认为，这一变化对他们来说可能是一个机会。 例如，在 TikTok 上拥有超过 240 万粉丝，在 Spotify 上平均每月有 500 万听众的说唱歌手 KTLYN 指出，“这是独立**人的机会”。
而很多独立**人也趁势蹭流量，全面使用“indieartist”和“umg”的标签来获取用户的关注。 例如，凭借《也许我的灵魂伴侣死了》在TikTok上走红，在Spotify上获得超过9700万流媒体的独立**人Shane Niemi，在环球**发布版权声明后，将她的**上传到TikTok，并在标题中提到“你需要TikTok的**，因为环球**已经失去了你的最爱”。
不过，值得注意的是，虽然环球**已经删除了其作品原曲的版权，但二创处理的变速版、恶搞或翻唱片段仍然可以在TikTok上使用。 而这些经过处理的版本也在一定程度上逃避了自动检测和删除，使得TikTok的盗版经济同样暴力。
根据一项监测和分析数字服务 PEX 的新研究，TikTok 是所有主要 UGC 平台（包括 YouTube、Facebook 和 Instagram）中修改最多的音频。 PEX估计，截至 2023 年，在 TikTok 上找到的所有歌曲中，超过三分之一 （38.） 已满03%）。不仅如此，PEX还指出，TikTok上被修改的曲目比例从2022年的24首有所增加55% 到 2023 年增加到 3803%，继续增加。
由此可见，环球**仅仅删除原曲的版权是远远不够的，如果任由盗版猖獗，损失会更大，这无疑是妻子和军人的损失。
此外，TikTok的母公司字节跳动一直在AI领域布局**，在2019年7月收购Jukedeck后，还陆续推出了机器学习驱动的生产应用MAWF、创作应用“海绵乐队”、创作工具Ripple。 这一系列可能降低人类艺术家版权份额的行动，都被环球**为首的版权巨头们看到了，但是没有好的办法可以阻止，现在只能从利益分配入手。
不可否认的是，环球**确实失去了它现在可以推广和推广其**的最强大的平台，以及本应在该平台上产生的任何版税和衍生收入**。 在短期内，世界**面临的问题将比TikTok更严重，TikTok仍然可以通过失去版权来拯救自己。 毕竟，正如MRC数据所显示的那样，TikTok在2021年已经成为75%用户发现新**人的平台。
但从长远来看，环球**和TikTok都很强硬，这对创作者来说是一件好事，未来他们会用更强硬的态度换取更大的收入分成。 正因为如此，环球**也得到了一些唱片公司的支持。
A2IM总裁兼首席执行官Dr.理查德·詹姆斯·伯吉斯（Richard James Burgess）曾公开表示，该行业的愚蠢之处在于为了推广或可发现性而牺牲了录音的基本收入：“它为平台的用户增长和用户参与度做出了重大贡献，然而，对该行业的这项投资并没有得到公平的财务回报。 在一个艺人和唱片公司的工资系统性低迷的行业中，TikTok的支付方式有一个独特的劣势。 ”
环球**和TikTok之间的战斗毕竟是一场双输的战斗。
这也不禁让人想起，早在千禧年，YouTube和华纳**也曾有过类似的争议，华纳**也曾从YouTube上删除其**作品并“静音”数月，最终以和解告终。 有趣的是，在 TikTok 与环球影业的冲突公开后**，YouTube 推出了一项功能，允许用户添加和制作混音***，这也被视为 TikTok 吸引用户迁移的公开呐喊。
但归根结底，即使目前看起来TikTok还有办法弥补缺失的版权，但全球**版权的上市也必然是后期的主要任务之一。
毕竟，TikTok还是要面对如何为用户提供他们需要的内容，而拥有大量热门版权的全球**版权，依旧只是用户需要的。 而这也意味着没有永远的敌人，当利益一致，条件谈判好时，和解解决只是时间问题，版权只需要慢慢归还。
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