继长篇**《惊魂记》在文坛和畅销书上大受欢迎之后，凝聚了杜杨林创作能量的长篇**《丽秋》，作为2023年底文艺杂志《丰收》的压轴之作，献给万千读者。
《鲓秋》进一步挖掘了杜阳霖难忘的人生经历的本土资源，是继《惊魂记》之后的又一部本土特色，更是主角凌云卿人生突破历程的更震撼人心的延续。 它不同于一般的地方**创作动力：新世纪以来，许多作家要么热衷于乡村的诗意挖掘和田园歌声，要么陶醉于地方人性的丑陋、人性的邪恶展现，或陶醉于时代公共乡村关怀的浅薄回声， 杜杨霖的心随着20世纪20世纪20年代以鲁迅为代表的现代作家而澎湃。“怀旧”是一个老生常谈的话题，但它具有了新的时代内涵。 没有民族和国家的现代性，就没有真正意义上的乡土文学和怀旧。 杜洋林清醒地认识到，当今乡村振兴道路上的深刻矛盾，在于国家现代化和乡村振兴的强劲动力，在于地方生活固守传统的静态农业文明。 作家杜洋林和**的主人公完成了从农村到城市的自我认同的转变，但他们的血液中总有一股与爱情交织在一起的乡土怀旧的丝绸纠缠。 于是，凌云卿的心中弥漫着一种别样的怀念。
《鲧秋》的乡土关怀，并非基于对乡村的关怀，早已超越了对同一农民身份的感同身受，而是作为对乡土身份的告别，作为现代知识分子对城市的凝视与沉思。 主人公对乡村的感情已经迁移到了生活环境截然不同的城市，或者说，农村的许多当代问题在城市中逐渐凸显出来。 就像鲁迅的“走别路，求异人生”一样，就像沈从文离开湘西，回望北京湘西的世界一样，杜阳林和他的主人公离开了关龙村，深情地回望了成都的乡村。 在中国现当代文学史上，很多优秀的乡土文学作品都不是在当地写成的，而是在与乡土拉开必要的空间和审美距离后完成的，他们从未体验过。 所以，杜洋林对时代有着浓厚的怀旧之情，更懂得如何把乡村振兴的方向带进城市。 站在城市中，精心构建独特的乡梦，这就是《初秋》带给我们的强大情感冲击和新鲜的审美刺激。
杜杨林. 《芡秋》中当地人的关注，不是基于乡村和村民的美丽和完美，而是冷眼看着农村的努力与农村实际回归之间的不堪研究，以及冷眼看着村民在艰难凄凉的生活条件下的精神和人性表现。 当改革开放的初潮已经诞生，但强劲的浪潮尚未到来时，市场经济体制的初步建立，对在农村奋力劳作的村民形成了巨大的历史号召，村民们要么踏入了城市，要么成为倾听城市信息的不稳定灵魂。 那么，《丽秋》的主人公凌云清，面对着接二连三来到成都的村民们的各种求助，哪怕是面对着频繁施暴、给凌云清家人造成惨痛伤害的敌人岳洪华的求助，加害者也成了历史变迁中可怜的帮手。 这是对凌云卿怀旧最严峻的考验，也是读者心中最具冲击力的本土求助。 比如石国柱夫妇，朱先贵夫妇二话不说就求救，直到没能完全满足自己无理求助的怨恨，救出了在远方惹出斗殴差点被关进监狱的大哥凌云红，大哥却不屑一顾地认为这是理所当然的。 来自农村的求助，让凌云清更加苦涩当地生活的愚昧和精神素质的低下。 所以，凌云清的全部努力绝不局限于对村民的物质帮助的短期效果，而是希望提高村民的素质，以消除村民在城乡文明差距面前的屈辱和尴尬。
《鲓秋》的非凡效果，还在于主人公凌云卿一生奋斗的内在动力，都是因为当地的情怀。 凌云卿毅然决然地从稳定的记者身份和稳定的家庭结构出海，不仅是为了求得自己的生存，也是为了给进城的村民提供一个可以依靠的聚集地。 他和出海创业的宋峤最后的分道扬镳，不是友情的崩盘，不是性格上的悬殊，而是当地感情的深浅。 从凌阳轩到利民宾馆的合并，再到餐饮学校的建设，所有的发展壮大，都不是因为个人利益的诉求，而是因为乡愁的不断延伸和扩大，已经超越了家乡的地理范围，甚至模糊了城乡存在的界限。 也正是因为这样的超然，《丽秋》构建了杜洋霖对乡土乡愁的独特视野，表达了一种别样的震撼人心的乡愁。 （何希凡）。