2022年春节档播出央视年代剧，几乎颠覆了观众对“年代剧”二字的理解。 它的名字是“世界”。 故事主要围绕周家族展开，跨越了几十年的命运。
虽然它讲述的是周家族的故事，但更多的是对那个时代中国人的情感和生活的深刻而真实的描绘，成为整个时代的剖析。
剧中恰到好处的情感元素和精彩的表演，更让“年代剧”，尤其是央视年代剧的类型，从过去的不被看好，一举成为热播剧。 《珠江人》《花儿》等相继的年代剧也相继崛起，让年代剧成为收视率的宠儿，热度一直居高不下。
然而，尽管许多作品付出了努力，却没有一部年代剧达到过《人世间》的辉煌。 随着时间的流逝，年代剧开始出现疲惫，剧集题材逐渐变得老套，观众的热情也逐渐下降。 如果这种趋势继续下去，这个曾经崛起的类型有可能再次黯然失色。
不过，出乎我意料的是，距离春节只剩下三天了，春节如火如荼，央视又推出了期待已久的老朋友。
今晚，《南北》由高满堂、郑小龙联袂主演，不仅让年代剧重回央视春档档，也重新点燃了观众对这类以时代和特警公安为题材的剧的热情。
央视首播2集，全网首播4集，收视率轻松突破2集，稳居全频道收视率冠军之列。 为什么？ 是旧酒换新酒的老味道，还是旧酒换旧酒的惊喜？
30多个强派，他们这次带动的这列国剧列车会有什么不同？ 追了整整四集，我可以肯定地说：
在那些充满东北大嘎子风味的欢喜与愤怒的剧集中，可以感受到那个大时代的气息。
火车追逐故事，从一开始就充满了刑侦的氛围，也融入了小人物的喜怒哀乐。
央视再一次向我们证明，只要我们用心去做，即使是一部年代剧，也能在“铁警公安”的外壳下焕发青春。
不要再等了，我们现在就走吧。
拍摄铁路和铁路警察的故事并不容易。 在过去的几十年里，很少有国剧尝试过。 为什么？ 因为很难把握。
拍摄太俗气了，很容易被嘲笑。 拍摄太严肃，不够热闹。
说白了，要把火车、喜剧和年代剧这三样东西结合起来，是非常困难的。
但《南北》通过一对师徒的传承，抓住了年代喜剧的精髓。
遵循师徒的“一、二、三轴”，再加上几场别出心裁的跨年活动，真正奠定了“南北”轻喜剧+年代剧的基调。
第一把斧头是“追逐和逃跑”。
故事开始的时候，我的第一反应是打错了频道，你确定这是一部年代剧吗？ 不是刑事调查间谍战吗？
夜色很暗，火车轰鸣着。
铁路公安资深刑警马奎在列车上并不悠闲地履行职责，而是手上戴着镣铐，被两名公安人员夹在座位之间，一副在押送的路上。
这是怎么回事？
通常看年代剧，或者从男主的视角出发，通过一个重大事件，比如《人世间》来揭示环境背景。 有些剧会采取激烈的手法来突出旧案的紧张感和刺激感，比如《他是谁》。
然而，《从南到北》选择了一种不同的创新方式，主角在故事的一开始就被抓住了。 有别于其他年代剧的“观众期待”手法，《南到北》单单是用这一招就吸引了观众的注意力。
如果马被抓了怎么办？ 逃。 主角以“我憋不住了”为借口，在火车车厢里站起身来，径直走向厕所，而护送人员只好跟在后面。
他一走，整个剧情就从被动变成了主动——毕竟马奎对火车上的环境太熟悉了。 他先是走到厕所，突然关上车门，把护送人员锁在外面，然后设法逃脱。
但马逵知道，售票员很快就会开门，最多只能耽误对方几秒钟。 于是，他头也不回地继续前进。
在穿过拥挤的车厢时，他熟练地跟着一名女乘客头上的发夹，轻松解开了手铐。 第三步，他直奔真正的目标——厕所窗户。
故事一开始，看似是马奎的独唱，但这不能持续太久，因为徒弟王欣很快就出现了。 年轻的铁警王鑫早就察觉到这群人不寻常，追着他上厕所，直接展开了激烈的战斗，包括擒拿、打斗、反击、再反击。
王信一度占了上风，但这只是一瞬间，很快就被马奎**戴上了手铐，几个回合后，他终于被马奎戴上了手铐。
就在他试图拦截别人的时候，他被马逵愣住了。
第二把板斧是一个典型的“滑稽错误”故事。 马逵之所以“溜走”，其实是因为10年前的一次“搞砸”事件，导致他现在被押解，本来是要重审过去的案子。 康复后，他回到铁路上工作。
刚到单位，想打开储物柜，就碰到了被他控告的王欣，大家都叫他小枪王。 这家伙没有胡说八道，所以他就这样做了。 先是给师傅一脚，然后开始打架。
马逵这次不想伤人，所以留了手，但还是有人发现了破绽，于是师傅反而被戴上了手铐。 虽然这种欢快的对决已经老套了，但不得不承认，《南到北》中的师徒相遇场面还是很经典的。
一场误会，师徒关系就此产生。 他们之间的矛盾也奠定了基础。 王欣引以为傲的小枪王身份，与马逵的“手作”不同，因为在狭小拥挤的火车车厢里，枪并不总是好用的。
新老一代警务人员的职业经验和观念之间的冲突，从一开始就注定要擦出火花。 在一场惊心动魄的抓捕之后，师徒关系开始发生微妙的变化。
第三把板斧是一个“讽刺”的故事。 警察的工作并不简单，带着铁路刑警和人民警察的职责，你要管好大大小小的案件，还要面对各种奇怪的情况。 王欣的作品也丰富多彩，他要处理麻烦。 有的人连票都不买，理直气壮地说火车是他的家，这种事情必须解决。
这对年轻夫妇在车上吵架，男方气得用刀割腕，一方面是为了阻止对方，另一方面是为了紧急止血，只好当场找医生救治。 简而言之，在处理问题时必须考虑一切。 这种无所不包的态度，很可能会导致一些意想不到的情况。
结果，这场闹剧成了经典的笑话——二话不说，来到车站的阿姨被车带走了，阿姨急忙喊着“我是来送车站的，不是来坐车的”。 王鑫也自信地说：“这是我应该做的。 ”
正确。 《从南到北》的演员阵容犹如港式贺岁片的**时代，聚集了半成半数娱乐圈精英。
除了白静庭、丁永岱、金晨等主演外，刘冠林、刘军、左晓青、江岩、胡可、宋家腾、李乃文、倪大红、王劲松、王迅、鲍贝尔、王晓丽、涂松彦等三代老、中、青年强派都齐聚一堂。
在角色选择上，郑小龙一直有着独到的眼光，这次也不例外。 这部星光熠熠的年代剧，需要男主角能够撑住，否则就像是一锅火锅，配菜一流，主菜差，毫无意义。
关于《南北》的两位核心主演，我们先说说“大师”丁永岱。 他一出场，谍战剧的气氛瞬间达到了顶峰。 开头的火车逃生戏让观众眼花缭乱，其中最引人注目的就是丁永岱的出色表演。
在这个场景中，他的动作流畅而多余。 动作，摆脱，一气呵成，不光是动作，更是通过动作场面完美展现角色的立体感。 作为一名资深的铁路侦探，他展现了丰富的经验、准确的判断力和老而强的技能，将人物塑造得淋漓尽致。
然而，丁永岱演技的独特之处在于他的放松。 在紧张刺激的动作场面中，他保持紧张; 在生活的戏剧中，立即放松。 当他与女儿团聚时，女儿口中的“老人”一个接一个，显得无助心软，充满了老父亲的苦恼和愧疚。 “我回来了，你可以喜欢吃肉”这句话让观众热泪盈眶。
作为王欣的师傅，他表面上对徒弟是认真的，其实是在磨徒的心。
面对女儿店里的酒痘，他先是静静听着，然后一步冲上去按住他，最后还不忘为他挽回面子，一气呵成，真是老一辈的圆滑宠爱。
在上一部《人世间》中，周志刚每次出门都坐火车，但这次丁永岱饰演的铁道大警察，演技沉稳不张，场面裹着内心的情感，真是令人回味无穷。
还有我们的“徒弟”白景庭，师傅是水，他是火。 郑小龙曾评价过他的演技，虽然不是专业人士，但得到了爷爷的认可，演技充满了丰富的人生阅历。
在《南北》中，白景庭的东北口音虽然有些欠缺，但好在演技很自然，没有一丝痕迹，台词稳重稳重，每一场戏都能把握住要点，透露出一种天生的幽默感。 他的演技表现出敏捷性。
在火车上执勤，与马奎打架、口水争执，整个角色都充满了活力和热血。 但他并不盲目强硬，比如，当他明白江妍对他的表白时，他看着女孩为他折的星星，深情地说，“我有一颗心”，这不仅适合生活，而且令人感动。
看了白静庭的表演，我觉得流量明星不应该一概而论，有些流量明星有演技，为什么不用呢？ 至于金晨，我觉得她的表现超出了我的预期。
金辰的脸色可能缺乏一些时代感，但她的演技自然而惊艳，没有过多的哭泣和夸张的肢体动作。
和王欣的吵架场面很逼真，一点也不矫揉造作，有东北大姑娘的风范，两人的对峙真的很讨人喜欢。
我们来谈谈出现的令人眼花缭乱的配角。
第一个是倪大红。
虽然有人觉得他的表情太单调，演技木讷，但就是靠眼神和台词来吸引观众。
这一次，他扮演了一个瞎子的角色，一边啃着大骨头，一边和马奎王新吵架，一直说火车是他家的，为什么在家买票？
表面上看，他像是一只死眼，但实际上，他心里却有寻找女儿的痛苦。
虽然出场不多，但倪大红的角色把握得非常好。 演得真好。
接下来是刘冠林。
他和白景庭上次演的是显眼的哥哥，这次演的是大院里的哥哥。
刘冠林是那种有自己快乐感的演员，他能轻易地让你开心，演牛大理这个角色，虽然有点聪明，但内心依旧是一个善良善良的人。
这一次，为了迎合未来的儿媳妇，买了一只“野鸡”请她吃，结果发现是隔壁家的蛋王，本以为再给她补上，可是整只都是瘟疫鸡，十只鸡都没了。
最后，又偷偷加了十只小鸡。
你会发现，他在表演时总是放大自己坚强幽默的性格，眼神里总是隐藏着一点谨慎，一上台就能逗乐观众。
他把这个角色演得很好，而且真的很得心应手。
最后，还有刘军。
刘军以前总是扮演一些不称职的父亲，但这次他终于扮演了一个好父亲。 表演的温柔、沉着和冷静尤其令人满意。 他安慰儿子的方式也很体面，给予支持和安慰，没有惊慌失措，让人觉得很舒服。 一边切菜，一边停顿，让观众看到他对马奎的愧疚。 可以说，他真的是老戏骨之一。
另一位演员方斌，在《人世间》中没能塑造出好警察的形象，但这次他终于成功演绎了好警察的角色，他也是马奎王的新掌门人。 面对老人的平反，他没有傲慢，处处都很随和，给人一种和他那个时代的领袖相似的感觉，除了做事有条不紊，还注重人情味。 新老演员的配合非常默契，角色的选择也非常契合，这让《南到北》的冬日列车越来越引人入胜。
说到“年代剧”，很多人可能会有些审美疲劳。 但“从南到北”是不寻常的。 它有三个亮点，使其在众多年代剧中脱颖而出。
首先，它以独特的方式切入故事，融合了多种元素。 虽然是老题材新包装，但《南北》轻松混搭多种类型。
怨师傅和徒弟登场的故事情节，加上各种陌生乘客，男女主角的喜剧情节也展现出来。 无论是喜剧、群像、情感还是刑事调查，每一个元素都非常精彩。 观众的注意力完全被吸引到过去。
它以一种全新的方式巩固了该类型的基础。 第二个亮点是当时的地道气息和浓郁的东北风情。
如果一部年代剧失去了时代感，那就像没有饺子皮的饺子，虽然馅料有，但很难称得上是真正的饺子。 郑小龙在这方面最稳重，无论是衣食住行等方面，他处理的细节都恰到好处。
尤其是火车场景，仿佛让人身临其境，车厢里人头攒动，热闹非凡，还有一种带有岁月痕迹的破损感，必定会勾起很多人的回忆。 还有东北的味道。 该剧的片名原名是《三棵树》，是东北火车站的终点站。
近两年，年代剧涉足东北，常常给人一种荒凉感，比如《漫长的季节》里的小瑟，《他是谁》里的老案，还有《无言黑土》里的荒野和孤独。 但“从南到北”成功地恢复了一个充满激情的东北。
火车上人头攒动，喜庆的气氛浓厚，小院子里的鞭炮声不绝于耳，邻里们纷纷开会讨论家里鸡的情况。 年代感和地域感恰到好处，这才是真正的年代剧。
第三个亮点，是在精神层面深入挖掘了“时代”这个主题。 观众对无缘无故夸大其词的电视剧感到厌恶。
故事没有讲清楚，那有什么夸张呢？ 但《南到北》不仅把故事演绎得一清二楚，而且以朴实无华的方式呈现出来，充满了生活的节日气氛。 整个故事来来去去，只有一个共同的目标，那就是回家。
即使在2024年，这种中国人最温暖、最真挚的集体情感，依旧如剧中的1970年代般强烈。
回家过年“这种感觉深藏在中国人的心中，永远不会改变。
于是，当火车上的各种故事不断展开时，它们都被支撑起来，跨越了时间的障碍。
故事跨度40年，马奎旺和新师徒经历了从蒸汽机车到电力机车，再到子弹头列车和高铁时代的转变，但那个时代的绿色列车仍然载着许多乘客回家。
年纪大了并不一定是坏事。
这样一个既有笑点又有戏剧张力，又充满烟火气的故事，无疑是家庭聚会上不可或缺的“美味佳肴”。
这道“菜”的好处是上菜方便，老少皆宜。
而且故事沉重感十足，没有太多的戏剧性情节，但足够引人入胜，让观众不仅在看剧，还想起了自己匆匆赶火车的经历。
火车上的各种生活，邻里之间温暖而寒冷的友谊，在这个冬天都充满了温暖。
人生就像一段旅程，一列火车汽笛，几十年匆匆而过。
但无论时代如何变化，有些事情永远不会改变。
今天的人们仍然渴望回家，农历新年仍然是中国人的一件大事，绿色列车仍然在雪地里平稳运行。
所谓好年代剧，就是要能够表现旧故事，注入新元素，最重要的是能打动人心，因为尽管世界变迁，但总会有一些美好的情感和美好的人物会永远流传下去。
又是跌宕起伏的一年，从南到北来来去去，世界的故事从未停止。 我希望你总是有一列火车带你回到你的家乡。 我希望每个离开家园的人都能找到一个永恒的地方。