同时代书法家在创造书法在创作作品时，通常会考虑作品的两个特征，即方法和迎合。 卫理公会主义是指风格和风格呈现的选择，而迎合则是为了满足特殊性展厅需求。
1、方法论：书籍风格选择与风格呈现
在书法流派的选择非常重要。 实际春联最适合采用的书籍风格是：书书具有通俗、庄重、认可度高的特点，需要用全厚墨，字形要平衡，笔触要庄重，点画要有力，书写要流畅。 然而，如今书法家庭很少专门创造纯粹的传统书他们中的大多数人倾向于混合各种书法风格和技巧，并追求个性化的风格。 但是，风格越个性化，就越不适合实用性春联的创造。 市场上流行的印刷是实用的春联所谓“江湖风”，用得多书，这种书法在书法在家人眼里一文不值，但如果买家不知道作家的名声，恐怕卖得很少。 使用草书丽树并篆篆体等书体打造实用春联之书法家也不太常见，更适合特定的文化环境或场合。
从文体呈现的角度来看，采用面部身体创造性书法作品并不总是受到公众的欢迎。 面部身体太胖朴实无华，不符合大众的审美标准; 然而，太薄的金体却不被大众认可。 喜欢面部身体他们中的大多数书法专业人士和普通人认为米芙之书更合适。 写王羲之有效，可以肯定地说大多数书法在自然书写的过程中，很难达到《兰亭序言》的精致书法水平，也很难找到从心到手的流淌美感。 黄廷健的长矛和戟，在风格上，学习这个套路书法家可以接近90%的相似度，相对难度较小，但在实际操作中春联但很少见。
2、餐饮：展厅需求
迎合主要体现在满意展厅需求方面。 展厅这种需要是主观的，取决于某个时代在某种意识形态趋势的影响下产生的需要文化现象。 榜单书的庄重和气场虽然很大，但却没有参与的迎合书法展览往往注定要失败。 但是，在实际使用书中，列表书会受到称赞。 更多的例子证明，拉皮条是一种难以确定的现象。
无论是在书法展厅获奖或在街上卖字或写作春联时间书法著名艺术家面临着一些问题。 为什么即使是才华横溢的一流人才书法名艺人，如果没有头衔的加持，是不是很难和街头霸主或者普通人相提并论？ 此问题的根本原因可能是多方面的：
书法利基：书法作为一种圆圈文化如果你没有足够的知名度和影响力，就很难与公众产生共鸣。
脱口秀取向和个人控制：在某些情况下，人们更倾向于寻求脱口秀有效，即使质量不一定比另一个好书法家庭工作更好。 个人控制也是一个问题，即一些书法家庭只追求个人创作风格，而忽略了观众的需求和喜好。
展厅需求限制：书法展厅对作品的需求往往限制了创作的方向和风格书法居家在追求个人风格和艺术在创新的同时，我们也应该考虑满意度展厅品味和美学。
同时代书法家在创造实用春联，要考虑工作的方法和适应性。 卫理公会主义涉及书籍风格和风格呈现的选择书这是实用的春联最适合的风格是书，而个性化的风格和技巧都不适合实用春联。迎合是为了满足展厅需求，但展厅需求往往会限制创作的方向和风格。 书法名气在街头销售或实用春联创建时面临的问题包括：书法利基：脱口秀定向和个人控制，以及展厅需求限制：解决这些问题需要更深入的思考和**。