发布一系列龙卡，分享数百万现金
唐代在创造高度繁荣的正规文字艺术的同时，也为后人树立了高不可攀的典范，使唐代以后的正规文字逐渐受到法律的束缚，无论是元代“复古”旗帜的升起，还是明代武门书法派的兴起， 还是清中后期发展和石碑后科学第一时期，都很难达到唐恺的高度。
唐朝灭亡后，政权大统一化被破坏，历史上有十几个分裂政权，被称为“五代十国”，这种混乱局面持续了50多年。 这一时期，书法虽然继承了唐末的残余，但由于战乱，形成了衰落的大趋势。 五代书法家最早推荐杨宁文，可惜一直没有正规文字流传下来，今天能看到的正规文字主要是书文、墓志铭和丧书。 例如，前蜀的《王坚哀书》（918）和后周的《妙法莲华经》（956）与唐末的写作风格几乎相同。
与唐代相比，宋代书法的主要成就在于草书，在宋代四大家族中，尤其是苏轼、黄廷剑、米府三大家族领衔的“上义书法”为后世所推崇。 而只有蔡湘家族继承了唐凯的残余，他们依旧在孜孜不倦地追求《尚法》的正规剧本，虽然技艺高深，但却没有新面貌。 纵观两宋，正规书法出名的书法家并不多，代表人物有蔡襄、苏轼、赵忌、张继之等。
蔡襄（1012-1067），又名君墨，是兴化鲜佑（今福建）人。 《京楷、行、草三体》是晋唐时期的书，其常规文字主要取自《严振卿》这部著作。 他42岁的著作《谢慈玉书诗集》充分体现了蔡书细腻有力的两大特点，笔触清脆健康，气息悠闲，书法接近于世南，有鲁公的气质，堪称蔡湘恺书的代表作。 其大字是典型的阎振卿，如《万安桥记》，文风与陆公很相似，端庄稳重，笔气沉重，但缺乏一点变化。
苏轼（1037-1101），名子展，名东坡居士，梅山（今四川），苏训次子。 他的书拿了楚随良、李勇、徐浩、阎振清、刘公权、杨宁世两大法王，融合了各家的长处，可以自成一体。
苏轼对阎振卿很重视，所以他的常规文字宗雁，他的大字，比如《酒阁记》《风乐阁记》等，除了略显扁平的字形外，神学确实和阎振清的《东方朔画赞》差不多。
赵姬（1082-1135），即宋代惠宗，擅长书画，书法门派薛骥、黄廷剑、褚遂良都是高手，他们创造了自己的“薄金身”，又薄又硬，肌肉暴露无遗。 这身躯极瘦，精神暴露，难掩丑陋，没有强力的笔力也难以把握。 但有些笔触过于程式化，缺乏丰富的变化，缺乏内涵。 23岁那年，他写下了《正字千字》，除了笔力稍弱外，薄金楷的特点已基本确立，中宫略紧，四维开阔，字形稍长，力气浓雅， 这也体现出他在书法上的创造力高于常人。不过，这本书的正文应该是小的而不是大的，他的一些题词或短篇小说更有活力。
张继之（1186-1266），又名文福，是溧阳（今安徽和县）人。 官员去了四农寺，把特别秘书交给了亭子。 张潇湘是书法的开端，师傅是师叔张潇湘，学过米符后，又参加了欧阳洵、楚随良的书法，尤其擅长写大字，书闻世间，金人有宝七汉墨。 他常规的楷笔粗细对比强烈，笔的开头和结尾干净利落，风格均匀圆润陡峭。 大多数常规文字都是书面经文，例如《金刚般若波罗蜜多经》和《佛舍利子经》。 笔坚挺帅气，点画呵护生活，结俊潇洒均匀，粗细变化、伸缩拉伸都是用造型制作的，不失规律，具有很强的艺术感染力，这在南宋是罕见的。