关于现代诗歌的文章已经写了很多，其中大部分都是负面的。 有朋友留言说，如果你不理解（理解）自己，不代表别人不理解（理解）。 这确实有道理，其实我从来都不想代表别人，确实我只是不明白。
如果你不明白，就问吧，我认为这应该被鼓励。 也许，我对现代诗的欣赏不会提高，但也许一些“别人”会因此提高对现代诗的欣赏，这也是一件好事，不是吗？ 因此，关于现代诗歌的文章必须继续写下去。 从另一个角度来看，它也在为诗歌界做出贡献。
这不，我看到了《诗刊》推出的《2023年十首诗选》。我已经问过了：为什么你现在想得到这么多诗选集？ 各种版本的诗集可谓无穷无尽。 但是你现在能拿到多少首诗呢？ 也就是说，有多少现代诗能被很多人认出呢？
这确实是一个问题，但一直没有答案，各种诗集不断涌现。 为什么这些人对这本诗集如此厌倦？ 道理看似很简单，似乎很复杂，就像现在的诗歌一样。
在这本《2023年诗选》中，有一首诗《贝壳论》。 这首诗其实很简单，就是“我”和“你”在沙滩上捡贝壳。 但这首诗似乎相当复杂，远不止是“我”和“你”在沙滩上捡贝壳。 而标题中的“理论”二字，使这首诗更加“深刻”。
这首诗《贝壳论》于2023年首次发表于《人民文学》第5期。 《人民文学》看中了它，《诗刊》也继续看中了它，这说明这个“贝壳论”确实不平凡。 所以，这一次我要学会听话，不要说这首诗不好。 但是，我不知道这首诗有什么好处。 所以，我不知道在哪里写这篇文章。
前段时间因为直播，《人民文学》大放异彩，订单一下子飙升。 我不禁好奇，那些订阅过《人民文学》的读者，如果读了这本《贝壳论》或者类似的作品，会有什么感想？ 当然，这个我也不知道，因为我没有点过《人民文学》。
作为文学界第一期刊的《人民文学》和作为诗歌界第一期刊的《诗歌杂志》都发挥着主导作用。 换言之，它具有引导文学和诗歌世界发展方向的作用。 因此，《人民文学》和《诗刊》的一举一动都要谨慎。 一些明显的错误，更不用说不应该出现了。
就像张金进的《贝壳论》所说，“美”和“价值”不能等同。 但是，如果你认为某样东西越不漂亮，它就越有价值，那就更错了。 所以，如果你不知道价值，你首先可以很漂亮，这很好。
而那些既不美丽也不有价值的事物，包括文学、诗歌和其他作品，不应该有脱颖而出的理由。 但现实情况是，这样的作品会时不时地涌现出来，让人不解。 但是，诗文界是有原因的，那就是无形无形的“价值”，他们认为这些作品是有价值的，甚至是无价的。 这说明了什么？