农历新年第五，嘉定孔庙，上午9点多的阳光照在高高的拱门上，砖红色的新漆闪耀着油光。 “这个颜色太大气了，很好看！ 来汇龙潭公园晨练的孔阿姨说，去年孔庙开始装修后，她和妻子每隔几天就会来来往往，看到墙壁是白色的，油漆是鲜艳的，泥塑更生动了，他们总是期待着进去参观。
不光是住在附近的孔阿姨，很多上海人都期待看到这位“老朋友”的新面貌。 自去年5月22日以来，嘉定孔庙已关闭并开始进行整体修缮，涉及主体建筑、碑文、石刻、牌坊等方面，是近年来嘉定古建筑修复工程规模最大、防护等级最高。
目前，修复工程已基本完成，从外部看变化最明显的就是颜色。 要恢复古建筑的活力，最传统的漆是必不可少的。 “漆，又称土漆、漆，被誉为'漆中之王'，天然漆的耐久性与化工漆相比无与伦比，即使历经千年，颜色也不会改变，也会显得越来越细腻，充满滋润感。 袁荣福介绍，自己是改造工程中漆艺项目的负责人，也是上海漆调技艺的非物质文化遗产传承人，从事这一工作已有40多年。
孔庙进行了翻新。
嘉定孔庙前，有一条丹琪路老街，街上有兴县、玉才、阳高三大牌坊，焕然一新，砖红色的牌坊上，蓝绿色的大字闪耀着珠光。 “油漆与贝壳粉混合，油漆涂漆后，再用丝瓜藤拔出，有凹凸的感觉，手感蓬松。 袁荣福说，这是古代制作犀牛皮漆的方法，这样修复时间会更长。
孔庙有三拱门，宋“行贤方”，元氏“育才方”，明“阳高方”。
袁荣福（右）在孔庙里。
孔庙的第一道门是灵星门，门上有一尊元代的鱼龙石雕刻，有鲤鱼跃龙门的意思。
从南宋到清末，嘉定的孔庙经过修缮、扩建、改建70多次。 自 1949 年以来，它又经历了三次全面翻修，距离最近一次翻修已经过去了 25 年。 “这次改造是按照'修旧如旧'和'最小干预'的原则进行的，木制品、石制品、砖制品等都是用原有的工艺、原有的形状和原材料进行修复的。 施工方项目经理尹杰介绍。
改造涉及泥塑、壁画、建筑彩绘、斗拱养护等10余种传统工艺。 其中，漆画最为精致，漆乐于沾湿，避免干燥，要画好，工匠们往往要玩太阳捉迷藏。 袁荣福说：“这个时候，油漆要'分叉'，不要在中午，早上画一会儿，下午4点以后再画，避开太阳，早上刷西，下午刷东。 这里所有的漆都涂了三遍，太阳面还要再刷两遍。 ”
走进孔庙，摸着刚涂过漆的红褐色柱子，袁荣福很是得意：“你看，不管从哪个角度看，每一个光圈都非常明亮。 “这种光泽度很大程度上取决于经验，而原漆只有经过配制和加工才能合格。 他说，不同产地、不同批次的原料性质不同，漆酚含量、胶质含量、含水量等必须通过视觉、嗅觉、味觉等来确定，才能获得合理的配比。 所以在每幅画之前，他都会根据当天的温度和湿度当场混合。
行贤坊也重新涂上了漆。
有一次，工人们在涂漆时，发现生漆干不干，不停地滴水。 袁荣福发现这是温度和湿度过低造成的，他立即重新准备了漆，“新配制的漆解决了问题，但施工进度比较紧张。 但袁荣福却邀请大家这个时候在工地上吃火锅，“坐在牌坊下吃火锅，温度和湿度都增加了，生漆很快就干了。 ”
数百英里，数千把刀和一磅油漆。
在孔庙翻修期间，17名漆工工作了4个半月，用了几吨生漆。 色好的漆每公斤400元左右，**贵，因为来之不易，“漆树是野生的，东一树西一树，山里有一棵树，早上5点多才能砍刀，到晚上五六点只能收到一斤左右的漆。 袁荣福说，一棵成熟的漆树一年可以砍十六把刀，大约一斤，这就是“百里千刀一斤漆”的说法。
自古以来，漆器就被广泛使用，不仅建筑木结构、家用家具、木制器皿也使用漆作为油漆，直到20世纪80年代，漆器逐渐被化学漆所取代，现在只有红木家具和高档中式家具仍然使用漆。 “生漆很环保，你看，我敢把刚流出来的漆液放进嘴里，味道麻木。 袁荣福露出一个**，他站在一棵漆树下，从收集漆液的蚌壳中挖出一块放进嘴里，神色平静。
袁荣福和施工方在阳高放下聊了起来。
新的粘土雕塑。 
嘉定孔庙是上海西北部最大的古建筑群，素有“吴中第一”之称，在长江以南闻名遐迩。
虽然这看起来很容易，但并不是每个人都敢于尝试。 生漆之所以令人望而却步，重要原因是过敏反应，如果在准备和刷牙时过敏，轻轻会红肿发痒，重则溃烂。 上世纪80年代，袁荣福第一次接触漆器时，也经历过过敏，但他仍然坚持学习，克服身体反应，掌握调漆的技巧和窍门。 1980年，上海国家涂料厂建成后，历任业务销售、车间主任、技术科科长，对原漆生产工艺、设备技术参数、原材料和产品销售市场等细节了如指掌。
上世纪90年代末，当上海国漆厂年产销量萎缩时，袁荣福辞职另辟蹊径，在闵行区华曹镇陈思桥村的一片菜地里租了几家简陋的厂房，安装了反应釜、离心机、搅拌机等设备，继续做漆生意。 当年很多人出来开厂，只有他一个人坚持了下来。
当时年产销量几十吨，攒完第一桶金后，想开个像样的厂，好不容易在济红路388号租了5亩地，可是出了点事。 说话间，他拍了拍截肢的右腿。 2002年9月，袁荣福骑摩托车送货时被卡车撞成重伤，右腿被高处截肢。 “本来截肢是在膝关节以下，我想保留膝关节，但后来水不好，我无法闭合，所以我也截肢了。 ”
虽然身体残疾，但总觉得漆器工艺不能丢失，应该传承下去，于是他从病床上继续策划安排漆厂搬迁，一个月后，他坐在轮椅上，前往新车间安装现场指导设备安装。年底，他的国富涂料厂开业，至今一直经营至今。
中国漆器已经传承了数千年。
去年修复团队接手时，寺庙的情况并不乐观。 “许多屋檐都有水流的痕迹，木构件也不同程度地腐烂开裂。 尹杰说。 “如果木材没有受到太严重的损坏，就不需要更换。 袁荣福指着大堂入口处的柱子说，他用的是制作漆器的方法，先用亚麻布保护柱子，绑好，然后用传统的混亚麻瓦灰工艺，延长柱子的使用寿命。
去年夏天的孔庙（受访者提供）。
今天的孔庙。
多年来，袁荣福致力于制作各种漆器。 “制作漆器最重要的是手工研磨，研磨过程中不能戴手套，但要靠手感找出漆器的光泽度和平整度。 他伸出光秃秃的右手。 右手磨了很久，左手摸了很久，右手上的指纹都打磨光了，干了久了，经常拿不住东西，拿不住筷子。
在他工作室的二楼，有一个直径为1的58米高的漆板，漆黑闪亮，是他近年来引以为傲的作品之一。 从模具开始，将苎麻布用漆装在模具上，最后进行灰化、涂漆、重生、抛光、抛光、......抛光*生产历时一年多，采用最传统的夹紧工艺，制作难度很大。
板的直径可达158米，极强的检测技术，国内从来没有人做过这么大的。 袁荣福说，在制作过程中，要用漆将苎麻布粘在模具上，这**一共有九层苎麻布，每一层必须用瓷砖灰覆盖，直到表面光滑后才能进行下一步。
袁荣福的漆器作品。
大漆盘。 用夹子固定（由受访者提供）。
将蛋壳镶嵌在漆板上的南湖红船冷冻。
在漆板的生产中，当漆遇到瓷砖灰时，会产生严重的收缩，破坏漆板的形状和比例，无法达到预期的效果。 正是由于收缩反应，才使以前的漆盘难以变大，直径为158米的收缩更加严重。 “我尝试了很多次，决定绕过圆盘，用夹子夹紧苎麻布以解决缩水问题。 他说，就是做一层固定层，使漆板逐渐变硬，然后经过反复涂漆和水磨，直到漆板表面呈镜面状。
考古发现，大约7000年前就有使用漆器的器皿，马王堆出土的漆器至今仍保留着华丽的光泽。 袁荣福的愿望，也是留下能流传下来的作品。 在他制作漆板的日子里，他每天早上都会从10公里外的家里赶到工作室，在寒冷的冬天，他从未停止过工作。 “门卫见下雨下雪，气温零度以下，我还在拍水膜，觉得很奇怪。 但我不觉得冷，做自己喜欢的事情时，我的心是热的。 ”
下一个更大的目标。
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作者：刘学雁。
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