**从网络上来看，不光是电影，电视剧也算在内，只是剧集太少，无法评判，所以不以此作为此内容输出的依据。
别卖了，先说我个人的看法：
流量不一定会吞噬好电影，但如果宣传只考虑流量，大部分好电影和好演员都会吃亏。
今年的贺年档《二十条》（2024）下半年票房超额，有人将原因归咎于：赵丽颖是前期宣传的主角，她饰演的角色看起来像是苦涩剧，说服了一批想在农历新年看喜剧的人; 后来的宣传由女主角马丽主导，揭示了这部电影的喜剧本质。
很难评估有多少比例支持这一结论，但即使只是一小部分，也是值得的。 因为这个话题涉及到宣传时对电影的选择，是关注流量噱头还是内容本身。
有人认为赵丽颖是流量明星，参演张艺谋的年剧，哪怕是配角，不管是影联还是艺人团队，在宣传上都应该是双向的。 影片前期票房不佳，后期反转，以至于有人将此事归咎于赵丽颖的宣传。
从电影的演员阵容来看，赵丽颖确实有自己的流量和话题热度。 比如赵丽颖在电影里也用手语，赵丽颖有一系列的热搜，而高烨没有全网级别的热搜，在一些相关信息中有一个关键词“赵丽颖”。
不难想象，为什么高烨在拍戏时差点出事，孙红蕾在她最火的时候当众为她挺身而出，骂投资人，但她还是没有得到应有的关注——高烨是演员，不知道怎么用流量思维来推销自己（也许我和我的团队都拒绝投资这个）。
如果你看过《二十条》，不管你之前关注过赵丽颖，还是看过她的影视作品，你都不会盲目或违背自己的意愿说“赵丽颖只是一个流量明星”。 她在电影中用手语与高烨对戏; 听障人士的角色设定削弱了她偶尔情绪夸张的缺点，反而呈现出一种充满情感的表演风格。
我们不去评判各自的宣传团队是不是参差不齐，也不去评价有多少人为水分，但这个结果足以说明为什么直到现在，还有人认为赵丽颖是流量明星，高烨是演员。
在形象上，赵丽颖不化浓妆属于甜品系，但她结合了身材娇嫩的优点，很好地展现了一个外表甜美、言语健全的人在遭遇霸凌和难以忍受的生活时的凄惨与坚韧，甚至各个层次的哭泣都能用无声的方式演绎出来。
赵丽颖在电影中的表现，不仅能让不认识她的人惊叹不已，也能让她的粉丝和团队兴奋不已，由此产生的流量自然会给电影带来比预期更多的关注度。 如果不是农历新年，也许《二十条》一开始会因为赵丽颖的流量而取得票房和口碑的高势头，但恰好这部电影的背景设定在农历新年。
在电影上映前期，除了“张艺表情包”出圈，带出电影的一些喜剧元素，几乎没有其他喜剧相关内容破圈，甚至一度以为马俪已经变身为纯粹的主旋律电影，不能只为了看一个表情包就买票去电影院。 符合过年属性的马丽和雷佳音这对夫妻，只是在后期发挥了他们应有的票房号召力。
第20条“，是时候从电影宣传的角度反思流量了。 就连国内导演界的顶尖人物张艺谋，连续几年上春晚的喜剧演员马丽，以及高烨、雷佳音、张毅、王晓等演员的加盟; 一向靠包袱搞笑作品的乔珊，也能用一个表情让人笑了好几遍的主旋律喜剧电影，遇到敬业、演技还算还算的流量明星赵丽颖，也难以逃脱流量的负面影响。
赵丽颖作为车流本人，也没能逃脱车流对她的反弹。 农历新年档结束后，与“赵丽颖的性暗示”相结合的关键词成为热门话题。 看完相关文章的内容，发现不仅内容水汪汪的，而且我不会认为相关内容是来自喜欢和认可赵丽颖或电影《第二十条》的人，甚至写相关内容的人也可能没有好好看过这部电影。
这样的内容聚集了热门电影、大导演、当红女明星、吸睛边缘球等流量元素，为发行商带来流量，而赵丽颖本人可能早就对相关内容免疫，忽略了它; 对于电影人来说，虽然不是初衷，但过年档已经结束，没有必要去关注。 对于有关各方来说，使用冷处理并等待下一个热点信息来取代它，是最明智和最有益的方法。
从《二十条》的宣传来看，无论是前期影片的流量对影片的影响，还是后期有人趁机制造新的流量，不断分散影片本该有的注意力，所有的流量方向都不是影片或官方宣传想要的。
面对这样的情况，作为影迷，至少可以从官方渠道看到一些没有被曲解的宣传信息，而在一些影方和其他创作团队无法插手的电影宣传中，一些好电影可能真的难以逃脱，只能暂时沦为海中的一颗明珠。
说到这类电影，首先想到的就是《回廊亭》（2023）。 作为东野圭吾多年的粉丝，我看过很多原著和日文版的翻拍。 东野圭吾讲究人性，哪怕是配角，在人性方面也绝不吝啬金子般墨水，哪怕是《当祈祷结束》中的浅井忠雄这样的极端父亲，为了保护女儿，他接连杀人，可谓是扭曲人性、道德堕落， 他仍然可以看到他作为父亲应该拥有的光芒。
虽然中国和日本在地理上很接近，但日本文学的翻拍仍然需要跨越文化鸿沟。 包括但不限于两国人民的生活习惯和语言习惯。 看完赖慕宽改编导演的版本，我个人很喜欢，虽然有瑕疵，但很愿意把这部电影推荐给身边的人。
影片没有擅自抹去东野圭吾作品中的**部分，同时让演员们带来惊喜的表演。 任素熙并不出众，很多配角也让人难以忘怀。 一向展现甜美亲和形象的胡，在电影中呈现出难得的恐怖感，儿子去世时，她展现出无力感等复杂情绪，隔着屏幕都能触动你; 唐敏，里面的面孔，奉献了最惊艳的镜头; 也有明星和侯文远饰演的勤劳夫妻，颜值相差很大，但人们期望他们有情人，最终结婚。
就是这样一部在内容本身就有很多亮点的电影作品，在与主创的映后互动中，一些被主持人邀请发言的观众给出的关键词令人瞠目结舌。 很难想象胡柯在电影中的表现，只能用苍白的“演技爆发”来概括; 在电影内容方面，引出了“别恋爱”“女人片”等更吸睛的流量关键词。
这些评论不仅让我坐立不安，也让同观组、现场的其他朋友无法接受。 大家都觉得这是一部值得一看的好电影，观众带出的争议内容不仅与电影无关，还可能影响票房，群内讨论比现场更激烈。
但当电影结束，我们冷静下来，发现那些争议大多是电影制片人一家营销公司的宣传策略。 作为一部以妇女节为主题的电影，主创团队，甚至连导演本人，都只能配合这种路人难以接受的宣传。
从猫眼公布的数据来看，《回廊亭》这部官方宣传成本只有3000万的电影，最终票房为25亿，堪称大利，但票房之后似乎已经消失了。 只是不知道票房和这些有争议的流量信息有多大关系，如果放量思维，只是从电影内容和演员本身的角度来推广，会是提升票房还是压制票房？
在流量为王的当下，无论电影再好，任何电影制作人或投资人都不敢赌流量。 与第20条一样，在发现宣传策略被流量吞噬后，立即调整宣传策略可能是最好的解决方案。
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