谁是2023年国产娱乐的最大赢家？
年末，豆瓣的“乐子人影视大赏”匆匆落地，宣告了去年娱乐圈的“最多”。
最好拿CP“高启强x陈书婷，大哥和嫂子从马背上出来，在BL人群中奋力冲出包围圈。
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说实话——这是最难的cp“刘诗诗x刘宇宁，把观众对丑男的厌恶写在脸上。
看着刘诗诗千年来不变的美貌，以及她对男主深情的星光眸眸，她只能说不愧是古傀儡的第一位姐姐。
这种具有强烈信念感的专业精神值得从所有的小花中学习。
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榜单展现了国产娱乐界久久未见的诚实和开放，也是对演员的评价，但与本质上讨好粉丝圈和次主流的各种流有本质区别。
广大路人展现了他们的精神，票数的客观性，让那些已经褪去光环的鬼蛇神灵一眼就看得一清二楚。
其中，还有一个比较有趣的现象。
那是去年最出圈的男性角色，影视圈所谓的新“老公”。
在去年之前，这些人都不是娱乐圈的佼佼者; 光看三院五眼，有的甚至都不是标准的美男子。
反观是拥有顶级代言资源的小鲜肉那群人，因为颜值和身材，被吹上了天，沦落到被吐槽、被践踏的地步。
女人不是在看她们的脸吗？
相反。 越来越多的女性开始清醒地意识到，在“资本丑男”和“国产娱乐假人”之间，如果不坚持自己的审美，只能让劣币赶走良币，遭受视觉霸凌。
在国产娱乐审美都在走下坡路的今天，发现真正的帅哥只能从我做起。
“全世界都想和他睡觉”。
这份榜单最吸引人的部分，无疑是10个“性最紧张的角色”。
他们每个人都在榜单上，曾经称霸微博热搜和小红书梦女文学。
位居榜首的孟彦辰，凭借自己的德国文学一炮而红。
演员魏大勋也从“严选姐”成功晋级到“新中国总统”，人气爆棚到连综艺节目都被沈腾嘲笑的地步。
著名一幕：既然你和他都没事，那我们为什么不能呢？
伪骨科之所以“让女人想停下来，是因为**冲击东亚社会道德的禁忌和欲望，夹杂着男女之间的恋情，带来了极限的拉扯，非常令人兴奋。
而且兄妹的头衔没有血缘关系，但似乎是游戏的一部分。
他们俩一天24小时合法地待在同一个房间里，如果不跟上，下一秒就会做出离经叛道的事情，汹涌澎湃的暧昧比任何尘埃落定都更能激发想象力。
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同理，另一个同样因为对比而被创造的“神”，也来自《漫长的季节》。
女主沈墨的弟弟、暗恋的酒女尹红哑巴傅维君，由演员江启明饰演。
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这个角色的魅力比较隐蔽，因为他不是那种传统的浪漫男主。
打斗，作为黑帮中唯一一个沉默寡言却占据“老大”位置的人，他的出现激发了观众的好奇心。
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再到后面，对妹妹的呵护，与马鹿的碰撞，在大雪中无声的咆哮，向被妹妹杀死的初恋致敬，结局是妹妹的责任。
虽然《漫长岁月》汇集了东北老、中、青年三代人的男性形象。
但比起身为“爸爸”的王翔、十指不碰泉水的彪子、略显稚嫩的王阳，都是健康的男人，但不会说话的傅维军却俘获了一大批女性观众的心。
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孟彦辰和傅维军是分开提名的，不仅因为他们的选票显示出悬崖般的暗恋。
更是因为无论从演员的颜值还是角色的位置来看，都不是第一热，而是自己垄断了整部作品的（女性）人气。
这样的存在引领了去年整个榜单的趋势，换句话说，这不是一个孤立的案例。
比如排在榜单底部的阿才，就出自电影《孤注一掷》。
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这也是一个非主角，一个戏份很少的角色。
不仅是男三号，角色也不是一只好鸟，而且犯了很多罪，至少触犯了一半的刑法。
一个正常的女人看到这样的人，她的第一反应肯定不是心跳，而是恐惧。
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但就是这样一种趋势，你可以看到整个名单上的男人都是一样的，而且大部分都不是“好人”。
傅维君偷窃，道斗英精神出轨+杀人，高启强涉案，尹守草顾人命，徐子泉是海王，阿才洗钱......
但它似乎已经回答了那句话：男人不坏，女人不被爱
与同频道的“性缩影榜”相比，不少都拥有光鲜亮丽的存在。
例如，医生、首席执行官、金融白领，甚至消防员。
但当你看到这些角色时，你不会发现他们**，有魅力。
更讽刺的是，这些人都是男性第一。
他们不仅拥有强大的粉丝和惊人的流量，而且还有全方位的服装、修饰和特效来祝福他们。
结果设计得越仔细，它就越像是雄性孔雀的无用屏幕。
你为什么要和他上床
与许多男性对“阿尔法男性”的标准不同。
女人欲望的对象不一定是全能的领导者。
因为对于女性来说，如果说**这个词更像是对大气和魅力的客观描述，它可以用来形容一件裸裙、一个艳丽的妆容，甚至一个造型。
那么“性张力”一词就更直接、更有活力了，不是用来形容对象和本身，而是直接与异性相关。
它的潜台词更是露骨：我想和这个人上床。
与男性相比，男性可以被象征性的女性特征所吸引，而女性的感受和欲望要复杂得多。
所以可以看出，榜单上的人物并不相似，不一定是八块腹肌，不一定是年薪百万，甚至不一定是单身，吃遍天下没有标准。
参与程度很广，从城市到小城镇，从古至今，从国内到海外，距离越远，越是无法阻止“陪你睡过大半个中国”的欲望。
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但问题是，为什么是他们？
这一切都与一个答案有关：对比感
说白了，对比就是这个人向你展示的东西，和他一直以来的表现大不相同。
例如，它也是老板。
孟彦辰专注于对自己喜欢的女人默默陪伴，不善于表达，职场越霸道，私下里越有侠义精神，绅士换鞋时徐秦掀起裙子都会转过头来。
还有王鹤棣饰演的时砚。
天天就是到处抱着女主发情，不仅带着四川重庆强烈的泡泡声，而且在言语上也十分多疑，不知道是爱女主，还是为了“战利品”而沾沾自喜于自己的阳刚魅力。
后者的“性收缩”的票数比前者的“性张力”多了10000票，这足以看出女人不一定喜欢同样的风格，但没人喜欢油男。
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而最强烈的对比感，除了对待女性的方式，也存在于人的工厂环境中。
就像“性张力”榜单一样，除了徐子泉和尹寿，你大概很难找到那种性体验的存在，有的甚至直接告诉你，你是处女。
但同时，这些男性也不一定不如男性竞争者，甚至他们每个人在某种程度上都有着非常高的核心竞争力，这意味着他们不一定缺乏性资源。
比如，高启强年轻时忙于谋生，从未谈过恋爱，婚姻是他的初恋;
比如，傅维君虽然长得很帅（尹红承认），但因为是哑巴，他没有机会接触女人;
比如吴磊饰演的运动员年轻，训练繁忙，遇到女主之前还没开悟。
出于这样或那样的原因，这些男性对其他女性有着天然的障碍，这为难得的“敬业”特质奠定了基础，而经验的缺乏注定会与这些作品中更有经验的女性形成劣势。
两者结合，对比自然而然就来了。
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相处模式+原始角色，一旦密码正确，那么其他一切都不是错误。
因为这些人越是克制自己的欲望，对自己越是自律，似乎越是赋予女人选择的权利，在爱情中主动出击。
这是女性在父权社会里不容易得到的“特权”，而这种“特权”也是女性所熟悉的浪漫爱情的源泉。
即使这些男人在某些地方不够好，因为好感的加持，那些不够好的地方，甚至会反目成仇，成为女人怜悯的对象。
最好的例子是傅维军爆炸后在社交网络上盛行的“哑门”。
他显然是因为不会说话，所以与其他男人相比，他有先天劣势。
但因为不会说话，所以他没有一般男人的攻击性和“爸爸味”，被女人喜欢。
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与其他男性相比，或者更直接地更接近现实生活中的男性角色。
这种“特权”被稀释或干脆失效。
比如《我的世界里的烟花》里扯妹子头发上“性收缩”榜单上的宋嫣，天天对徐琴大吼大叫，亲密场面就像**;
比如长得“臭”的刘浩然，胡子脏兮兮的，床戏也不美; 再比如谢薇，他经常疯了，演员再帅，也救不了掐住女生脖子的家暴男人。
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看到这些片段，女性会有一种似曾相识的感觉
似曾相识的隔膜，似曾相识的恶心，似曾相识的窒息。
他们在现实中看得太多了，也太厌倦了，他们不想在虚拟世界中受苦。
因此，这种不适一旦出生就几乎不可能逆转。
这也证明了为什么“性收缩”的玩家们，即使客观帅哥，物质丰富，权力巅峰，依旧不被女性看好。
因为他们一开始就把它颠倒过来了。
本来，男性接受的择偶教育与女性完全不同，导致男性对“好男人”的标准和女性对“好男人”的标准存在很大差异。
在男人的世界里，只要有钱有势，女人就会发帖，但这种吸引力与爱情无关。
那么后者呢？ 也许有些男人会愿意主动向女人的标准靠拢，但现在这样的人会被他们同类批评为“舔狗”、“煮羊”，成功劝阻了不少想要求婚的男人。
于是，两大标准的距离越来越拉大，前者在现实中迟钝，变成了看似细腻却没脑子的霸主偶像剧，不断向社会传递着木强和木府的价值观和有毒的工业糖精; 后者开始变得越来越不常见，只能由女性自己发现。
所以很多时候，当一个新的“网络天人”出现时，你会发现这个男人可能并不成功，不强大，甚至没有“男子气概”。
他只满足一个女人对一个正常男人最普通的要求。
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女人想要的不多，只要男人不刻意炫耀，不散发男性魅力，就已经比很多同类强了。
女人想要的不多，只要不欺负眼球，不欺骗感情，给点甜蜜的对比，她们自然会投给自己想要的。
需要注意的是，这里的变化是，女性厌恶父权制标准下的“男子气概”，不把“正常男人”碰到祭坛上。
这似乎是一个小小的阻力。
但它反映了他们在审视和审视异性的过程中所定义的新标准
当一个男人成为性对象时
实际的生育率和低迷的结婚率证明了这个时代的低欲望。
女性不再把结婚生子当成生活的必需品，劳动力参与率高也让她们拥有越来越多的经济资源可供支配。
上野千鹤子在她的《我的婚姻》一书中写道，当女性不再将婚姻视为生活中的必需品时，她们对男性的看法将逐渐从“伴侣”转变为“商品”。
女性市场正在成熟，也正是因为有了市场，女性面对的言论才成为商品。
这其实很简单的逻辑，女性市场之所以成熟，是因为她们有经济能力。 就像日本杂志“anan”一样。
女性的高消费催生了男性的商品化。
随之而来的是“女性凝视”的诞生，它与“男性凝视”相对应。
然而，与咄咄逼人的男性凝视不同，女性凝视更柔和、更复杂。
女性在专注于虚拟影视角色时，会将自己的想象力加入到剧情中，完成一场“打破第四面墙”的创作。
而在这个过程中，一些与现实更不同的男性角色，可以引发女性的。
例如，如前所述：专业化。
1.缺乏性经验、感情和细腻。
在父权制社会中，由于长期的厌女文化和两性之间强者弱者的惯性组合，这些特征被拿来与男性相提并论事实上，它更有可能出现在女性身上。
而女性对这种被创造的男性角色的狂热，很大程度上是一种补偿心理，一种现实中难以满足的异性情感投射。
正如“丈夫情怀”的潜台词是“想被你照顾”，而“破碎”的本质是女性控制力和男性顺从力的体现。
早在 1979 年，对朱迪·福斯特 （Jodie Foster） 的采访就证明了这一点。
你从他们身上看到了什么让你如此爱的品质？ ”
女人最好的品质之一是一种智慧，以及她散发出的力量。
用男人的话来说，吸引我的是一种破碎感——“我也会受伤，我很敏感”。 这也是当红演员现在所拥有的特质。
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女人有权力，男人是脆弱的。
显然。 女性对男性角色的痴迷和对“性张力”的狂热，本质上是一种打破固有性别刻板印象，甚至颠倒男女传统立场的满足感，从成为**的客体到**的主体。
尤其是在这个对女性不公的世界里，女性无时无刻不在被压迫和欺负，男性依然是权力的主要载体，就连虚拟创作的主体也不得不承认这一点他们构建的东西不是真实的。
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只要大多数影视观众还是女性，只要女性还在为娱乐内容付费，那么这种趋势就会像往常一样继续下去，就会产生新的东西。
而在一个性别不平等的社会里，当一方刚刚进入能够消费异性的萌芽阶段时，你不能指望它直接进入一个足够完美的状态。 仿佛所有的时尚都是轮回，只有量变的积累才能产生质变。
只有当女人和男人，女人和男人，在消费物品的同一平衡上，形成相互压迫的平衡时，我们才有空间讨论下一个维度。
性张力“就是这种情况。
谁能说这种露骨的评论不能适用于男性，尤其是专注于取悦女性观众的男性角色？
虽然“男性凝视”和“女性凝视”不是一回事，但男性也会成为被“凝视”的一面，被挑的那一边，不被挑的那一边。
捧起一个新人不是胜利，打破“标准答案”，掌握自己的话语权才是胜利。