我很着急。
春节档期收官之作。
我还是要留给真正的劳模——
第20条
这也是一场家庭嘉年华和群舞喜剧。
相较于去年《满江红》以45亿拿下年度票房冠军，今年的春节档，老某子的存在感低得可怜。
目前票房是75亿，还不到《火辣辣》和《飞翔人生2》的一半，甚至还不如《熊出没》的9。5亿。
就连豆瓣评分也从8分提升了0 分降至 78、在春节档五部真人电影中排名第四。
这似乎并不起眼。
然而，Sir看到了“一秒钟”，由于“技术原因”，它被短暂地从货架上撤下。
张艺谋是现阶段最勇敢、最富有同情心的表达者。
在看《第20条》之前，Sir并没有抱太大的期望。
司法题材和喜剧风格被选在春节档上映，注定了《二十条》不可能摆脱超出平常档期的正能量需求。
就像无论是海报还是预告片，它都在削弱真实改编和社会批判的标签。
第20条的缺点是显而易见的。
首先，作者的风格极度弱化。
这两年，虽然老某子的作品口碑不稳定，《坚如磐石》因删减而面目全非，《满江红》也因人物空洞、逻辑难懂而受到批评。
但有一件事是肯定的——
张艺谋依旧是国内市场对视觉表达最执着、最有想法的导演。
但是，“第二十条”却非常肆无忌惮。
镜头运动平庸，配乐耸人听闻，画面乏味，让人感觉仿佛置身于八点钟的电视剧中，甚至是加长版的小品。
这也是很多观众都在批评的——
实在想不通，为什么要安排那么多吵吵闹闹的家长？
比如马丽怀疑雷佳音和初恋有一条腿，她屡屡找茬，居然可以成为电影的核心笑点;
还有雷佳音给孩子们讲的关于自己卑微家庭地位的科普，尤其是春晚小品中年男人把工资全部交给妻子的朴实情节。
如果不是马丽和雷佳音深厚的喜剧功底。
以张艺谋几乎不存在的幽默感，《第二十条》恐怕是一部失败的喜剧。
但从另一个角度想一想
张艺谋，这么得心应手的导演，对电影美学有如此强烈的执念，他不可能不明白这一点。
那么，为什么他还要在年轻观众眼中放大和延长这些枯燥乏味、充满水意的家庭伦理细节呢？
当然，这其中也有张艺谋自己的原因。
例如，他认为电影不能无聊，所以必须加入通俗易懂的笑话。
但张艺谋已经74岁了，他所处的时代限制了他对年轻一代笑声的理解。
这导致许多人对这样的片段感到冗长。
但Sir感觉到了。
更重要的原因是，在看似短暂的琐碎父母包裹下，张艺谋能够有机会隐藏自己的真实表情。
就像《秋菊的官司》一样，官司没那么重要。
邱菊那近乎无理的言辞轴心，她对官员互相护卫、滥用权力的深深恐惧，才是更重要的。
因为那更中国化，更本土化，更刻在我们骨子里。
同样。 在“二十条”中，其实正当抗辩是如何从“沉睡条款”演变成今天的样子，并不是张艺谋最关心的。
事实上，虽然“第20条”是标题，但它是最肤浅和最不重要的元素。
他想说什么。 远未结束电影，雷佳音在听证会上的发言，就和去年的《满江红》一样简单。
第20条的核心问题其实很简单
一个普通人要想做一个好人，要付出什么代价？
从儒家绅士到现代的雷锋，我们比任何人都更宣扬“做一个好人”。
但为什么现在法治健全，观念文明呢？
我们是否认为做个好人更难？
第20条的许多时刻会提醒人们那些无法放手的社会事件。
唐山烤肉殴打案。
山东省羞辱母亲的谋杀案。
很多人说第20条是懒惰的。
因为公平来得太突然，如何优化程序正义以帮助实现实质正义，这些**太粗糙了。
但Sir认为，这个“第20条”的惊喜恰恰在于——
张艺谋不想回答这些难懂的法律概念。
因为他也不想悬浮**，如何完善法律才能保护普通人做好人的权利。
相反。 他处理的第一件事是一个核心问题，可能会对老百姓造成更大的打击
中国社会权力的秘密食物链，就是如何一点一点地抹杀普通人的良知和尊严。
这部电影的重点是“正当辩护”。
将情节分为三个线程-
主线是雷佳音正在处理的主要案件。
刘文静是高利贷者，他用狗链锁住了王永强，并多次**后者的妻子。
一着急，王发心狠手辣，误刺刘某一刀捅死。
但当国王听说刘要从车上拿刀时，为了保护他的妻子和女儿，他会把人刺死。
难点在于
无论警方如何调查，都无法证明刘某的车里有一把刀。
甚至，在光天化日之下发生的欺凌、虐待和虐待因为当地社会的相互保护，就好像什么都没发生过一样。
更讽刺的是，王永强没有起诉，是因为案件存疑，证据不足。
那么另一边呢？
刘文静的家人，因为有律师，有影响力，会给检方施压。
他们能够将人们聚集到法庭前，说检察官拖延起诉，导致刘的团队无法支付工资并为**造势。
他们比公职人员还快找到郝修萍，以女儿的生命安全威胁郝修萍，让他签一份不存在的声明，然后将王永强处死。
法律，它是什么？
对于普通人来说，这是一个提醒我们要扛着尾巴做人的篱笆。
但一旦将刘文静烈士家的身份叠加在一起，他们的宗族势力叠加在康村原始的农村社会，他们就不知道自己有多强了。
法律是猖獗的盾牌，是杀人的不流血屠刀。
电影的支线剧情，就是韩铭处理过的案子。
公交车司机张桂生看到流氓对一名年轻女孩进行性骚扰，上前制止。
对方狠狠地揍了他一顿，张贵生只好对那家伙还手，却不小心把人打了一顿，头骨骨折了。
按照司法惯例，张贵生的行为不能被认定为正当防卫，只能是打架斗殴。
他不服气，一次又一次地去北京上访，却得不到交代。
雷佳音饰演的韩明，并不是一个冷血的人。
他明白张桂生的难处，就帮他找了份工作。
但前提是——
张桂生必须答应不上访，不再给**惹麻烦。
当然，也不是为了给他的工作带来麻烦。
但张贵生为什么要请愿呢？
女儿的坚持。
女儿不明白，父亲性骚扰不就是好人吗？ 为什么坏人不受到制裁，而好人却要留下犯罪记录？
同样的疑惑，也发生在韩明儿子的心中。
他看到学校的欺凌行为，并打破了人们。
结果，欺负他的是院长的儿子。
韩明一家原本住在县城。
因为一个临时的工作机会，我有机会来到一个大城市，让我的儿子在一所名校读书。
现在，打架斗殴不仅会被用来借书，还可能留下犯罪记录。
韩明和教主任都在体制内，不缺钱，却在争面子。
马丽舍不得让儿子道歉：儿子做好事不留姓名，何必道歉？
但教育主任认为：我儿子被打了，他不会道歉回来，以后我怎么管理学校的学生？
同样是“第20条”。
同样的法律和情感的困境。
但在不同的阶层中，它也是那么清晰和不可逾越。
王永强的反击，并不是因为他想做个好人——
这种要求太奢侈了。
他只想活着，做人，保护又聋又哑的妻子和女儿。
张贵生稍微好一点，混在大城市里一份还算稳定的工作，他很满意。
因为他以为——
贫穷，不要害怕。
至少我可以以身作则，教女儿做一个善良、正直、勇敢的人。 但现实告诉他，可怜的人，你不应该有这种妄想。
韩明，基层检察官，资深知识分子。
这可能是一个什么都不担心的类。
但他也不能做一个好人。
上大学的时候，他的第一个女朋友被他的学长**，他坚持要出柜。 结果，不知道有没有**这事的结果，他自己也因为记过被分配到县城。
那是20年。
二十年后。
世界似乎没有任何变化——
他的儿子想做一个好人。
他希望他的孩子有勇气做好人。
但面对孩子的质问，韩铭只能沉默。
儿子：我错了吗？
韩明：你说得对。
儿子：法律错了吗？
韩明：法律没有错。
儿子：谁有错？
韩明：......
第20条，谁最有资格做一个好人？
或者更确切地说。 谁是好人，能轻松做到，得到充分的掌声？
那是当然的
当赵丽颖饰演的哑巴女孩自杀时，刘文静的案子更是引起了轰动，上层不得不给予指导。
他们特意把韩铭叫了过来，充分体现了上述对本案司法公正和社会**的重视。
有强调。 韩铭做事有信心。
他突然能够举行专家听证会，这就是他发表“激情演讲”的原因。
法律是为了让坏人的犯罪成本更高，而不是让做一个好人的代价更高。 ”
这种处理方式让很多人诟病不绝，他们觉得到底和青天师傅一样，可是回头一看，这种待遇怎么可能不是现实的拍摄方式呢？
就像很多人质疑它不如《捍卫者》一样。
因为在《辩护人》中，名不见经传的小律师甘愿放弃全家的生命安全，被唤醒了最强烈的公民意识，去对抗全国最大的反派
滥用公共权力。
但这样的事情不是编造的，而是在韩国历史上发生过的。
那我们呢？ 如果你不这样拍，你会相信这是中国吗？
说到这里，Sir想到了三十年前的《秋菊的官司》，这显然不是一部喜剧。
但它对现实的观察和讽刺。
这是今天所有国产喜剧都做不到的事情。
一位老人说，邱菊的官司肯定会赢。 因为当时，“民事检察官”法刚刚出台。 以上必定会以秋菊案为成功案例，进而起到普及法律的作用。
结果，邱菊的官司败诉了。
但这部电影的讽刺意味并不止于此。
邱菊恨私权滥用，就像恨村长当面撒钱侮辱人一样，更恨公安局的复议文件，一言不发地落入“公家”村长手里。
结果，她生下了一个难孩子，如果不是靠村长动用私权，她怎么可能捡到自己的命。
电影的结尾。 一路追着邱菊，一路向村长道歉，决定原谅对方。 她甚至亲自上门，邀请对方参加儿子的满月酒。
这时，最戏剧性的一幕出现了——满月酒上，村长久久没有出现，而是等着警察。 警方通知他们，他们将依法被拘留15天，因为村长踢了一脚，伤势轻。
听到这话，邱菊猝不及防。
她张开双腿，追着警车，警车越走越远。
影片的最后，定格在秋菊迷茫和惊恐的眼神中。
这个样子真是中国人。
因为它不仅在讽刺秋菊，也在荧幕前唤醒了我们
我们憎恨滥用权力，但我们非常依赖它。
第20条当然不够好。
与《秋菊的官司》相比，它失去了锐度。
但。 回头想想，此刻是不是很犀利？
今天的观众，和当年的他们一样，可能有这么大的能力去接受这些无法解决的、无奈的困境？
让我们举个最简单的例子。
目前，第20条中最激烈的争议甚至不是关于创造。
这是另一种“看到不适”。
比如像去年的《满江红》，就有一部“**剧”。
甚至。 有人觉得，《第二十条》又是在宣扬爸爸味和男性凝视。
为什么正义的进步和社会的进步，都依赖于女性的身体，甚至生命作为牺牲品？
先生不想从性别角度回答这个问题。
更不用说，相机在闪烁，没有任何裸露，甚至没有过度的暴力。
当“看得舒服”成为电影的评价标准。
事实上，这相当于在一个真理所剩无几的环境中保持最大的良心。
我们再也不能接受它了。
没错，近年来，张艺谋确实被诟病“掏空女性角色”。
这是真的。
但事实上，《第二十条》是张艺谋近五年来对女性角色最成功的刻画。
从表面上看，是男人在“做好事”。
但哪个男人没有坚强、侠义、直率的女人作为重要力量呢？
包括被称赞最多的赵丽颖。
过去，她还是一个靠本能演戏的演员，因为颜值的局限性，她挑战了很多更复杂的电视剧角色，演技依旧没有质的飞跃。
但在《二十条》中，哪怕没有一句台词，也只靠眼神、四肢、哭戏。
她给大家留下了深刻的印象。
这不仅仅是一个遭受了如此多痛苦的母亲。
她依旧是一个明辨是非的坚强勇敢的女人，即使走投无路也能保持清醒。
如果不是剧本的成熟和人物的深刻，我们也不会对片中人物的极端处境产生如此深刻的共鸣。
所以，从这个意义上说。
主席先生愿意为第20条鼓掌。
即使它有很多缺点。
就算不会超过《秋菊的官司》，也达不到前者的一半。
但它仍然是这个时代的逆行。