元代绘画美学的兴起丨徐海清

书法画家简介

徐海清，1981年出生于山东潍坊，2002年考入中国大学美术学院，2006年毕业，获学士学位，李可澜画院青年画学院特聘画家，中国英联学会会员，中国英联学会书画艺术委员会委员，师从卢玉顺、张志民。

展会经历：

2014年参加汉义神飞水墨画交流展。

2015年6月，参加中马文化交流展。

2015年9月，参加庆祝中华人民共和国成立66周年全国著名书画家作品展。

2015年“水墨”——卢玉顺师生展。

2016年参加李可然画院青年画院首届邀请展。

2017年，首届海峡两岸国画名画邀请展。

2018文化语境薪资——中国画大师邀请展。

2018 “Art China Germany Exhibition”，地点：Kaiser Gallery，科隆，德国。

2018年“荣宝斋**厦门国际会展中心中国画展。

2019年第二届李可澜画院青年画院作品邀请展。

“风景素描四屏”。

51.5cmx23cmx4

元代绘画美学的兴起

文：徐海清。

从五代、两宋到元代，山水画发展到一个新的高峰，之所以达到新的高峰，并不是因为它在绘画技术上取得了巨大的突破，而是在其独特的社会背景下，进一步挖掘了艺术的真善美，是绘画内在精神追求和个性表达的进一步推进。

这种进步的原因与其独特的政治和文化背景密不可分。

首先，元朝是蒙古人统治下的政治生态，其游牧民族独特的文化特征导致了其统治政策的特殊性，比如其最具特色的种族歧视政策，直接推翻了秦汉以来汉族文化的主体，严重打击了汉族文化的传承和发展，严重打击了汉族人民的民族自尊心和自信心。

元朝统治时期，虽然汉族的儒家思想、成诸礼学被接受，但其自身独特的文化观，使汉文化不可能完全接受，例如元朝废除了科举制度，使士生无法通过科举考试晋升，导致他们无所事事，由于无所事事，只能谈读书、画画来谈**，逐渐形成了一种独特的文化观，出现了士大夫画家，也就是我们现在所说的文人画家。比如赵孟甫、倪湛、王勉等一大批一流画家，也是文人。赵孟甫是个很有声望的大臣，这就是一个例子，但并不影响元代文人的整体倾向，就是既然无事可做，那就干脆把自己对山水的喜爱放在一边，他“隐居抒情”的思想与前几代人相去甚远。元朝的“隐”思想与魏晋陶渊明更不同，自北宋郭习在他的《林泉高志》中提到感伤的山水，这是整个元朝学者的整体逃避，也是一种在另一个层次的精神抵抗，此时，有像黄公旺的《富春山居地图》、王蒙的《青边隐居图》、吴镇的《西山渔隐图》和倪湛的《枯木隐篱笆图》等，将“隐”和“易”推向了一个新的高度。这种整体的逃避，也更容易衍生出一种新的审美表达。

对于山水画来说，它与五代、两宋以来的“四合院”山水有着完全不同的感觉，一方面是元代没有画院，也没有各种限制和规矩，才有了自由发挥的条件。各种条件的叠加，使得宋代山水画的“崇高之美”和“寺院气息”在元代风靡一时，取而代之的是随和、朴素、多变，其画感更“高”而非“崇高”。这大概是元代绘画最有魅力的部分，那就是绘画与诗歌、书法等紧密结合，更强调情绪的发挥，所以与上一代绘画相比，元代绘画也多了几个人文关怀，多了温暖，它的“情感”更丰富，它的悲哀，委屈、压抑、自卑感在作品中更能体现出来。

元代的画家们虽然一直讲究师家的传承，但最终，由于他们独特的时代背景和元代的政法统治，逼迫这些书生前行是不自然的，偶然与必然的碰撞也与对真理的追求相撞，元代画家的艺术善良和美丽。它丰富了中国画的内涵，使其真正完全不同于世界上其他绘画类别，并一直影响着它直到今天。

一月 2024.

徐海清在北京冶炼。