优秀传统文化与现代艺术形式的创新融合是今年春晚的一大亮点，从色彩缤纷的舞台设计到相声桌上的小桌围，都能看到中国传统图案的独特魅力。 创意节目《新年锦缎》巧妙地将传统图案融入歌舞、服饰、舞台美术、特效等元素中，展现了传承千年的图案之美。 让我们走进“过年”节目的幕后，探索中国传统图案的无限魅力。
今年春晚的舞台上，创意节目“过年”亮点不少。
四位歌手身着汉代庄严威严的深衣，唐代华丽华丽的裙摆，宋代朴素柔美的背影，明代端庄典雅的裙摆。
通过汉代山云等自然图案，唐代象风纹、瑞石纹等鸟兽图案，宋代牡丹、月桂等花卉图案，明代葫芦灯笼等吉祥图案，让观众领略到中国人民的审美情趣和中国传统文化千百年来的广度和深度。
总台“2024春晚”总导演余磊：图案和图案诞生之初，是人们的艺术，那些流传千年，至今仍随处可见的生活，才是最经典的东西。 我们也希望用最令人惊叹的视觉语言和戏剧表演来呈现它。
作为“年度”节目的服装设计师，虽然陈诗雨作为古装史学者，在古服饰的研究和修复方面有着丰富的经验，也曾多次参与大型节目、影视剧，但“年度”对他来说仍然是一个巨大的挑战。
在创作之初，他首先从庞大的中国传统图案库中挑选了300多种图案，经过反复研究和比较，最终决定使用25种图案作为设计参考。 随后，他在工艺上有严格的标准，开始与全国技艺水平最高的传统印染、织造、刺绣非遗单位合作。
中国服装文化研究会理事、服装修复团队创始人陈诗雨：这件作品是汉代和东汉的图案。
中国服饰文化研究会理事、服装修复团队创始人陈诗宇：这种面料是明代人过年时喜欢用的面料。 当然，我们的原型也来自北京美术馆的收藏。 这块布料的特殊性不在于它的材质，而在于它的花形，有葫芦和如意的云朵，那么这才是吉祥的。
对于服装、发型、配饰，甚至演员在舞台上呈现的一举一动，每一个细节都需要严谨研究，有历史渊源。
中国服饰文化研究会理事、服装修复团队创始人陈诗雨：在发型方面，我们尽量参考传统绘画，包括一些考古结果反映的造型基础，比如汉代的发型。
中国服饰文化研究会理事、服装修复团队创始人陈诗雨：我们古代服饰的很多图案都体现在袖子的形状上，袖子，包括裙子，有时会做一些比较端庄的手部姿势，确实能展现出服装的美感。
舞台上，数百个LED屏幕展示着中国不同历史时期的经典传统图案，与表演相得益彰。
为了科学严谨地呈现，春晚导演团队邀请敦煌美术和工艺美术设计研究专家常沙娜先生担任美术顾问，并邀请**美术学院建筑学院副院长崔东辉担任图案设计师。 著名建筑设计师崔东辉是常沙娜先生的儿子，将担任2023年主站春晚的艺术顾问。
*美术学院建筑学院副院长崔东辉：导演团队向我们强调了几点，我们必须从广袤、丰富、人的生活中找到重要的模式，对这些模式进行梳理和总结，我们做这个工作已经一个多月了。
崔东辉团队和导演团队在研究梳理图案发展历史后，共同遴选了汉、唐、宋、明四代图案繁盛、特色迥异的标志性朝代。 根据导演团队提出的筛选标准，比如有历史渊源，喜欢人们的生活，崔东辉的团队经过反复推敲，从这些朝代中提取了66个图案，最终通过与导演团队的研究和讨论，保留了30多个。
敦煌美术与工艺美术设计研究专家常莎娜：传统图案让人感受到历史的厚重，感受到感性的温暖，能通过现代设计的形式体现民族的文化特色。
从博物馆文物的原型，到图案提取，再到电子设计图的绘制，再到常沙娜先生的手绘修改，历经3个月，无数次打磨，创作节目《年金》中每个朝代的主要视觉图案一一敲定。
汉代的云纹、唐代的鱼纹和狮子纹、宋代的植物花纹、明代的瓜纹和灯笼纹......除了自成一体外，蕴含着美好祝愿和民间智慧的图案也经过艺术设计，精心布置，形成象征幸福和繁荣的“新年图”。
图案如何在舞台上呈现，并与服装上的图案有机地结合在一起？ 这是导演团队要解决的下一个问题。
总台《2024春晚》歌组导演张一凡：如今，随着技术发展到现在的水平，一个要求低、标准低、制作低的节目已经不足以满足观众的需求。
这部将创意转化为视觉效果的工作，主要负责冯毅，这是他在主站春晚AR虚拟技术工作的第十二个年头。
主站《2024春晚》AR虚拟技术负责人冯毅：如何让它显得更真实，又如何与包括舞台美术在内的场景的真实空间环境很好地融合，同时又真实，所以我们在技术美术的手段上进行了一些攻克。
为了让图案更加生动立体，技术团队使用虚拟技术对图案进行进一步处理和创建。 通过对各种不同材质、30余种平面图案的高度逼真还原，以AR的形式，融入汉代漆器、唐代丝绸、宋代玉器、明代珐琅色彩，在与舞台、服装、**表演的自然融合中，将更具美感和视觉冲击力的三维图案空间呈现在电视观众眼前。
《年锦》带给观众的不仅是视觉冲击，更是以具有东方美感的歌词和歌曲在人们心中产生共鸣。
总台《2024春晚》歌组导演张一凡：观众可以从歌词中感受到传统图案，先知道是什么样的图案，然后了解图案之美，从屏幕上看到图案的具体转化，这样的组合符合一个复合创意节目的整体要求。
为了在自己和图案之间建立情感联系，“年度”节目的词曲作者开始了解每个图案背后的故事和含义。
为了这首歌，作曲人康竹清翻阅了不少介绍中国图案的书籍和专辑，也咨询了不少图案专家，但好多天都找不到突破的灵感，她突然想到了一条陷入困境的方法。
有一天，她早上六点钟跑到象山。 当她爬上山顶的观景台时，一切都突然变得清晰起来。
主站《2024春晚》创意节目《新年荣耀》作曲家康竹清：当我走到象山最高的观景台，俯瞰北京时，那种大气的东西突然扑面而来，我会觉得中国很伟大，国土广阔富饶。 有一种很沉重的感觉，真的像一条盘绕的龙，躺在那里很深，真的很深。 回来两天后，《年锦》就完成了。
总台《2024春晚》创意节目《新年》歌词 王子妍：我们在创作的时候需要做大量的背景研究，从一开始的原始社会的几何图案，到汉代以后比较粗糙的青铜图案，再到花鸟鱼虫......汉唐之后不同的时期反映了当时人们的愿景。 中国人特别喜欢借东西来谈恋爱，我们其实能透过这些模式看到很多影子。 我们选择的标准是不同的朝代有不同的气质。 汉朝亲近自然，唐朝百兽百出，宋朝鲜花盛开，明朝五谷丰收。 然而，中国人对世界的热爱和对美好生活的祈祷并没有改变。
总台《2024春晚》总导演余磊：我们把大先生（常莎娜）放进这个节目里，把几代人的创作放进这个节目里，无论是歌词的创作还是视觉的创作，都是以证据为依据的，保证我们讲的内容足够用心， 我特别希望这件事情能经得起大家的推敲。其实我们想告诉你，这是千百年来的创造，我们至今还在用这些最美的图案来诠释我们的生活，托付我们对生活最好的期待。
记者 史薇薇， 杨晓宁， 高星， 李达， 李丽）.
*：中央电视台新闻客户端）。