关于“十七年”时期越剧女演员在演绎人物时属于哪两种表演类型的问题，我们可以分别看一下栩栩如生的表演和象征性的表演两个方面。
“十七年”时期的越剧电影在中国，越剧女演员采用栩栩如生的表演方式，即在塑造角色时注重真实性和贴近生活的表演。 这种表演风格强调人物的情感真实性和自然性，通过演员的面部表情、动作和语言来展现人物的个性和情感。
在栩栩如生的表演中，越剧女演员通过细腻的面部表情和动作塑造角色的性格。 例如，在碧玉发夹“，周宝奎陆家饰演的陆家是一位官家老太太，性格平和搞笑，笑容可掬，温柔可爱。 在与儿媳妇的戏份中，她经常与儿媳妇并肩站在一起，展现出她们的亲近和立场的一致性。 这样的表现让角色更接近生活的真实性和合理性，让观众觉得这些角色就像生活中的人一样。
此外，越剧女演员也通过动作的运用来丰富自己的角色。 例如，在梁善波、朱英台“，袁雪芬饰演这个角色的朱英泰，在与梁善波的生活中，经常表现出女人的亲密和风骚。 比如，英台穿上梁山伯的衣服，在草桥上遇见梁山伯时的姿态，都表现出了她的女性特征，并没有完全向男性形象靠拢。 这种栩栩如生的表演，让人物更加真实、触手可及，观众更容易与他们产生共鸣和情感共鸣。
除了以生活为导向的表演手法外，越剧女演员在越剧“十七年”时期电影还使用了象征性的表演。 这种表演风格注重通过肢体语言和舞台动作来表达人物的情感和内心世界，追求形式美和艺术影响。
在象征性表演中，越剧女演员经常使用舞台动作和肢体语言来表达角色的情感。 例如，在红楼梦“，范瑞娟贾母在面对荣福家的事情时，常常表现出沉重而悲伤的情绪。 她会用缓慢的动作和严肃的面部表情，展现贾妈妈内心的忧虑和压抑。 这种表演风格通过舞台动作的运用来传达人物的情感，追求形式上的美感与和谐艺术影响。
此外，越剧女演员在象征性表演中也注重人物的象征意义。 例如，在白蛇传“，王伟 饰白娘子化身为白龙后，会展现出威严神圣的形象。 她会优雅地过去跳舞以及展现白龙威严和力量的动作，使人物更具象征意义艺术上诉。
总的来说，越剧女演员在越剧“十七年”时期电影有两种方法可以使用栩栩如生的表演和象征性的表演。 以生活为导向的表演注重真实性和贴近生活的表演，通过细腻的面部表情和动作展现人物的性格和情感; 象征性的表演强调形式美和艺术效果，通过肢体语言和舞台动作来表达人物的情感和内心世界。 这两种表演方式在越剧中都有电影具有自身的特点和功能，共同丰富了人物形象的塑造和故事情节的表达。