发布一系列龙卡，分享数百万现金
《游宝山诗集》又称《游宝山诗集》，纸上长约22厘米，宽约324厘米，卷中记载了25首诗，均收录在《雅夷山诗集》中。
本卷是王宠34岁时写的，是王宠小楷的代表作，笔细，字形大小不均，古朴笨拙自得其乐，韵味超轻松，婀娜多姿，堪称精品。
《旅游包山藏》用笔灵巧轻盈，点画期待生活。 如图所示，“定”、“惭愧”、“金”、“英”等字样，两点相互呼应，略带书法线条，左右期待，脉搏深情，无比生动。 另外，斜点有“湖”、“游”、“云”和“旋转”等字样，点的方向大多根据下一个点画的笔的方向来确定。
尤宝山收藏一笔乖巧，点线姿态极为丰富。 如图所示，长横字“有”、“黄”“无”，收敛笔书写时逆行，点画圆润有力; “春”、“秦”、“王”字的短横，古朴天真，当写正面入纸时，笔边靠在纸上后划右线，笔干净利落; “真”、“华”、“不同”等字的左探索，用笔犀利，尽可能向左延伸，寻找危险，给人一种运动感。 此外，燕薇恒是王宠小楷的一个特征，这是他区别于同时代其他小楷高手的典型特征之一，多以短小横写的形式出现。 如“空”、“误”、“在”字横，略从下，当笔向右转动时，稍稍停顿后向右上挑出，但有旋转的倾向。
尤宝山收藏在笔上有一种微妙内敛的一面，比如“聊天”、“下”和“墙”字样的竖竖，用前面的笔开始，逆势而上，把笔轻轻拿到左上角，笔就收进去，点画饱满。 同时，《游宝山藏》在笔上也有着强而犀利的一面，如挂针竖、短竖的“年”、“引”、“惭愧”等字样，笔锋利，点画笔直。 而如“寂寞”、“希望”、“聊天”在书写方式上，随着笔的迅捷更为明显，笔切进去，像蜻蜓一样轻盈，停顿了一下，靠着笔的弹性将笔掀开，又快又有力。
笔的丰富性也体现在对轻盈优雅的点画和沉稳稳重的点画的把握上，有的轻松自然，有的古辣醇厚。 比如“寂寞”、“尘土”、“织”等字的写法轻松自然，略带书法线条，略带曲线，毫不松弛地送到点画的末尾，点画多为细颈、腰弯而丰满厚重。
沉稳稳重的特点多体现在便士的写作上，比如“金”字和“落”字的长捏，“游泳”和“连”字的平採，“错误”和“彭”字的反面，都写得缓慢而冷静。
钩子多写在其他文本中，但在《包山藏品之旅》中，显得含蓄而饱满，前襟比较短，骨力含蓄。 比如“不要”字的竖钩，“皇冠”字的竖钩，“经常”的横钩，都有一种笨拙的气息。
此外，《宝山之巡》的点画虽然圆润有力，但也蕴含着骨力。 转弯处，方折如“绕”“看”字样，用笔轻轻停顿转弯点，正面向下调整; 圆圈转动像“风”和“巴”字的水平弯钩和垂直弯钩，手势伸展，中间略鼓，圆圈坚实笔直。
“Tour Bag Mountain Collection”笨拙、微妙、微妙。 字形结构的处理往往是出乎意料的。 例如，单词“包”的上半部分被行写收紧，从而减少了占用空间，而被竖钩包围的单词中的空间增加，形成了意想不到的结构状态，增强了单个单词内部的空间对比。
“游宝山藏品”的结往往从左到右呈现径向梯形结构，人物向多个方向倾斜，回缩得体，产生视觉对比。 比如“chat”字左边缩，右边竖，对比度大，但相呼应相得益彰，相辅相成。
“游宝山收藏”在宫中舒适、稀疏、密密麻麻。
在《旅游宝山藏品》中，中宫书郎主要表现在大的内部空间上。 与阎帝笔的延伸类似，《幽宝山记》中人物的内在空间向外比较开放，而且由于内部点画紧凑，结构上的稀疏对比比较强烈。 例如，“开”字有一种不透水的感觉，而稀疏地方的“门”可以“走”。
旅游套餐山地收藏既危险又有趣。 通过位移来增强结构的动感和艺术吸引力，是“包子之旅”的特色之一。 小凯虽然要求公平，但不应该被“正面”所束缚，在和平中寻谧，无疑会给小凯增添不少趣味。 例如，“岛”这个词本来要在“鸟”中，但现在它已成为上下结构的词。
旅游套餐山地系列的字形变化在结构上是新颖的。
为了提升小凯的艺术效果，《游宝山藏》还对人物的特殊书写大做文章。例如，“回”字用复杂的笔画来保持其结构的完整性和可读性，使原来迟钝严肃的结显得生动活泼。
在学习《游宝山集》时，要力求精准，不要因为字眼小而马虎。 要学会小凯，就要长时间练习，才能使精细的字迹动作熟练，速度加快，然后熟能生巧。
在学习《包子山藏品之旅》时，最好抄袭原作，这样有利于加强对作品原貌的把握。 在学习时，要多感受作者的写作状态，而不是简单地轻描淡写。
在结构上，王宠的小凯看似散漫但精神凝聚，建议参考钟翔小凯和丽舒多学习，从结构原理把握王冲“古朴”的艺术特色。