春至花如藏在韩模的锦缎
——古代书法家笔下的春天
南方多地大雪
“一时春水，花影妖娆”，春从万物复苏到温暖阳光的阳光，总以饱满的情感向人们展现出充满活力的光芒。 无论古今，文人、艺术家在徐春光面前，总有无穷无尽的才华。 难怪，面对妩媚的春天，谁不动心呢？ 在历代流传的书法作品中，自然也有关于“春天”的杰作。 以下是一些探索古人春光的书籍。
苏世行著书《洞庭春色》。
苏世行的《洞庭春府》一书是他自己的内容，如果从字面上看，似乎是在写洞庭湖的泉水，其实所谓的“洞庭泉”是一种用太湖柑橘酿造的酒。 不得不佩服苏轼的想象力，哪怕是在写如何酿造葡萄酒，也能想象到“春风拂天，白浪满苍湾”的壮丽。 虚构与现实，空灵与空灵，哪些是文本中的真实场景，哪些是虚构的？ 没关系，重要的是心情到了，字清楚了，剩下的就看读者理解了。
《洞庭春色府》和《中山松泥府》装在一册，纸质细腻，墨水好，面色如新，是苏轼手下墨中字数最多的作品。 此作生劲十足，典雅潇洒，结极紧，体现了苏轼书法“短而胖”的特点。 张明小思云：“这两部禀赋在笔下，结构严谨，气势恢宏，回湘的姿态真是狮子蹲虎。 王世珍云：“这不光是古朴的胜利，而且姿态十足，结构一丝不苟，没有一丝一毫的操纵，应该是梅山最好的了。 ”
黄廷健草书《花齐浔任后》。
花香四溢，人欲破禅，心情其实是中年人。 春天的诗像一条船，八段滩头船。 “公元1100年的一天，黄廷坚正在家中闭关，突然有人带来了一个满屋子的鲜花。 送花的是王旭这个妃子，因为黄庭健答应给他写诗，可是很久没有收到，王澍就送花提醒他。 没想到，这股花气彻底扰乱了黄庭剑的冥想。
稍微翻译一下黄廷剑的诗，就变成了一个故事或一个故事：我的沉思被这朵花的浓郁芬气打破了，现在我的心情已经过了中年，我不想被打扰，但你刚刚在春天送了这些花，催促我写诗， 却不知道，我现在的状态，就像一艘小船，在八段滩头阵地的逆流中熙熙攘攘。
黄庭健写禅机，但最先吸引人的是“花香香”四个字，似乎真的带着一股可以一下子把人打倒的气息。 这就是春天的魔力，能让黄庭剑这样修为深厚的禅宗之人，突然搞砸了。 在这种莫名其妙的心境下，黄廷坚于是“无意中”写下了一张短短的便条，成为他一生留下的精彩经文之一：笔姿有力，笨拙胜于技巧，肥笔有骨，细笔有肉，“*纵横，强如飞”。
倪占凯著作《江南春语》。
倪瓒是个跳出世外，不关心政治，不生产，高高在上，嚣张跋扈，清廉自觉的大师。 因此，在他平凡的诗歌中，我们总能读出淡淡的儒家“诗”思想，却依仗“旧”，逃避“禅”。倪湛的内心一定很矛盾，总是给人一种难以接近的距离感。
在《江南之春》中，倪瓒以细腻的笔触和微妙的视角，描写了受惊的鸟儿打破了杏花的宁静，落花穿衣，柳花落入水中化为青草。 然而，他的春天并没有感到温暖和温暖，而是异常寒冷。 倪湛的诗总是好读，但难读。
倪瓒是元代文人画的天花板，他的书法也是那个时代的高水准。 《江南之春》是倪湛的代表作，静谧细腻，静谧淡雅，朴素稀疏，却又优雅自然。 这样的小凯，太和“江南之春”的意境融为一体了。
温正明著《月光夜景玉兰诗轴》。
玉兰是最不堪忍受的花朵，当东风吹来时，它会争相绽放，成为春天回归大地的使者。 别看热切绽放的玉兰花，却一点也不邋遢，一朵朵，既婀娜多姿端庄，又昂扬自在。
一叶琼宝不是好植物，看来蜀也是玉屋。 仙乔映月瑶台，素腕斗篷长。 擦脸何浪怀疑傅凡，前任韩寿身上有一股挥之不去的香味。 半夜，香气空荡荡的，仿佛一群妃子在解体。 “我们白天看玉兰花，温正明想在月光下的夜晚欣赏它。 仔细想想，就能感受到其中的美：白玉兰花在月光下更加透明纯洁; 风中带着淡淡的香味吹来，精神焕发; 丰满的花朵摇曳着，仿佛能听到女人配饰的清脆声音。 美妙的春夜的享受是包罗万象的，不仅是视觉、嗅觉、听觉，还有幻想。
温正明的书法生机勃勃细腻，让转折流畅、别致、自然，他能够将优雅、纯净、醇厚的风格融入平易近人的笔墨中，让人感觉更加亲切。