黄鼠狼和带状土壤的整形问题本质上是不同的。 我们可以看看这两个角色的轮廓： 鼬：一个自己族人，从被认为是失去良心的杀人犯，变成了一个大英雄。 设定的本质是大英雄。 带土：一个阳光明媚的男孩，在经历了悲惨的经历后变黑，然后忏悔。 基本设置是反派。 你注意到不同了吗？ 鼬自己的轮廓是有问题的：一个屠杀整个家族的男人、女人和孩子的家伙，怎么能成为一个充满爱心、同情心和善良的英雄？ 他怎么可能是一个“完美的人”，一个做出如此不合情理的行为的人，怎么可能受到所有人的称赞？ 这种逆转本身是否合理？
这相当于把秦晖设定为一个忧国苦民、忍受屈辱的爱国者，他别无选择，只能杀了岳飞，为了万民背负了千古的耻辱。 不像话？ 太离谱了，安本竟然敢这样写，张艺谋再可笑，也不敢真的给《满江红》里的秦晖洗白。 当然，这也是因为秦晖是一个真实的历史人物，如果让张艺谋写一个剧本来刻画一个虚拟人物，恐怕他也能写出一个为国家和人民着急、受屈的“秦慧之”。
这也是为什么岸本怎么洗雪貂，用各种手段，几乎为了洗雪貂，整个火影都用来给雪貂擦屁股，还是有很多读者和观众不买单的：你的大纲有问题，不管你怎么粉饰有脑子的读者和观众， 他们看得出来有什么不对劲，他们会觉得离谱和胡说八道，狗屎就是狗屎，然后你把它弄得像巧克力，然后告诉别人它有多好吃，他都是狗屎，本质上他改变不了。而且因为你强行想让它变成巧克力，所以你要让一堆巧克力粘在香味上，整个作品也必须充满香味。 不，土壤也粘在气味上。
其实带土本身的轮廓设定没有问题，甚至可以说相当模板化：几乎是所有黑流反派的套路。 而且这个套路不会因为用得太多而直接让人对这套感到厌烦，相反，读者观众还是相当沉迷于这套的，只要读者的笔力不能太疯狂，从这个模板出来的反派角色就会有很好的人气和好评。 就像是美、强、悲三要素的加法，哪个角色人气也不错，就算作者层次高，刻画得更深刻一点，这样的反派也能直接上天。 而岸本简直是疯了抽抽，给了霍霍一个惨的打击。
这就是人们常说的“公式是对的，世代是错的”，很明显，只要岸本再正常一点，带土就可以成为一个相当有吸引力的角色，而且是一个正常的、有魅力的角色，而不是成为精神状态混乱的面具人。 但不得不说，带土的血量还是挺厚的，而且火爆到岸本都这么火。 第一：带土的角色设计本身就有自己的魅力，观众吃这套，这意味着带土本质上是巧克力，但硬硬，是岸本做的。 至于第二来：就算岸本再发疯，他也不敢真的把带土写成一个纯粹的低级势力，毕竟带土算是最后的大BOSS级人物了。
而最终BOSS的魅力很大程度上决定了一部作品的魅力，如果说带土作为最终BOSS是低势力的话，那么和带土合作到底的主角团是什么（你是忍者世界被掌声中这么一个“健二”玩弄吗？ 那你是什么？ 这也导致了一个非常神奇的现象：虽然带土这个角色，虽然他经常看起来像一张死去的女票，天生疯了，很多人也是这么认为的，但如果你仔细观察，他的经历选择确实有非常深刻的部分，有时候。
你可以清楚地感觉到，带土并不是一个只会喊“凛”的神经质，而是他立即用一种非常疯狂的行为让你觉得他只是一个简单的疯子。 岸本不敢让带土成为单纯的精神病患者，但同时又不敢让带土成为一个极具魅力的反派。 首先，岸本可能不太喜欢带土这个角色，我真的觉得带土很惨，我遇到了岸本这样的父亲。 其次，要打败一个有魅力的反派（带土），就要创造一个更有魅力的正派（火影忍者），而创造一个正派的人本身比创造一个反派要难得多。
看看长门和斑，他们都是魅力四射的反派，大家都知道岸本对他们的处理有多糟糕：长门被鸣人首领认出岸本，被一张嘴强行认输了**（就连这次输了本身就很有争议，很多人都觉得当时长门也不是没有胜算的）， 而他也用自己的生命为鸣人铺平了道路。更不用说斑了，岸本不知道如何让鸣人最终打败斑（不是通过武力，而是从概念上、体面的角度来看）。
和也直接从天而降的斑，那是因为斑是真正的大老板，岸本一定要让斑充满魅力，否则感觉岸本真的可以让斑走上长门，土老路。这就是鼬和带土两个角色的创作问题。 如果你问我哪个角色更糟糕，我不能说，但我讨厌鼬，并且仍然有点喜欢带土（主要是因为他被岸本打得很惨）。