近日，国风奇幻动画电影《暴雨》发布民族风美术特辑，**在影片前期就弃稿。 特辑展现了诗意的大龙湾村和鼓船内部的设计灵感：《大雨》既有江南山村的禅意之美，又有船上戏曲的怪诞奇观，处处透露着导演非凡的脑洞。 导演卜思凡希望以这种富有想象力的方式，唤起年轻人对中国山寨和传统文化的兴趣，同时借用中国水墨画的风格，将自己对“中国传统文化”的感情封印在电影中。 值得一提的是，《暴雨》团队中90%以上的人都来自山村：正是这种扎根于家乡山水、“土生土长”的人生经历，孕育了极具民族魅力的《暴雨》。 面对观众评价“《大雨》是大银幕上的奢侈品”，导演卜思凡表示，“再难，也要走二次元之路”。 电影《暴雨》是导演的世界观，透过动画的外壳诉说“当下”。 影片将于1月12日在全国院线上映，预售现已全面展开！
“本土”民族风的活力和“可爱微恐惧”的原创新世界观。
《土壤》是主创团队对影片整体审美风格的自我谦虚总结。 一方面，《暴雨》制作团队90%以上的成员来自山村，都是从山村走出来的“土生土长”的创作者; 另一方面，影片的美术风格来源于团队对真实山村的童年记忆：“隐藏在真实感情中的，是我们成长的环境，”美术指导坂小月说，“现在回想起来，你会发现房子没有那么大，路也没有那么宽。 你可能认为你的家乡很朴实，但它是你的家乡。 这一次，以民族风特辑《暴雨》还**了一组被丢弃的手稿：虽然是被丢弃的手稿，却令人惊叹，一帧一帧的国画壁纸。 《大雨》在描绘山水场景时，将国画的特点与写意和弱透视关系融为一体，在山雨来临之前营造出一种“云雾弥漫，城市倒城”的感觉。
在鼓船的场景中，怪诞又略带萌萌的小戏是一大亮点。 “这艘船就像一座水锚山，聚集了各种流浪的人，”导演卜思凡解释道。 每个角色背后都有自己完整的故事情节：长着丑角脸的怪异小娄实际上是船上的大副; 就像船上飘浮的雾气一样，仙师弟沐英之其实是一个迷失在理想中的死魂。 这部特辑聚焦于一只小猴子的诞生：从单细胞生物到生下手脚的哺乳动物，再到看似生物进化的过程。
让传统文化在创新中得到传承，“再难也要走二次元之路”。
有观众评价电影《暴雨》是大银幕的“奢侈品”。 一方面，在二次元人才流失的背景下，《大雨》依旧坚持二次元创作; 另一方面，影片中对传统文化的传承和创新探索也有很多：比如在人物设计上，《暴雨》融入了国剧面具的元素; 在场景设计上，加入了戏曲面具、油纸伞、老式招牌、水云纹图案等中国元素。 《大雨》的艺术具有上海电影制片厂艺术电影的味道：“我们小时候都是看着这些电影长大的，”艺术总监坂小月解释道。 如果仔细观察，会发现片中还有向《天大闹》《三僧》《九色鹿》等经典老动画致敬的彩蛋。
在动画行业，2D动画的处境可谓“岌岌可危”。 “二次元画家越来越少了，当然也不是画家的问题，”导演卜思凡坦言，“虽然环境艰苦，但我还是会坚持下去”，因为“最开心的时候就是听到观众说'我喜欢二次元'”。 带着这种笨拙的诚意，卜思凡团队花了六年时间制作了这部2D手绘动画电影《大雨》：这是对中国传统文化的传承和创新，也是国产2D动画的又一次“投石问路”。
据悉，水墨和中国风动画电影《大雨》由卜思凡执导，金图影业和中国文化集团公司成员上海华人影业出品。 将于1月12日全国上映，预售现已全面开启！