有人说侯宝林讲的是从立交桥到人民大会堂的相声，也有人把相声拖回摊位。 指以郭德纲为首的相声演员，将最后提纯的相声变成了三庸之术。
虽然郭德纲姓“郭”，但郭德纲实在扛不住这个“锅”。 如果说相声在郭德纲出道之前就已经显示出了繁荣的迹象，那么就有可能追究郭德纲的责任。 但事实是，在郭德纲出现之前，相声几乎进入了濒临死亡的状态，所以就算一个垂死的人真的死了，该怪医生吗？
其实在1994年的春晚上，有这样一句经典的台词，黄红对侯耀文说：“现在相声显然不是小品了！ 说完，充满了戏谑和自信。 而侯耀文是侯宝林大师的儿子，不过他在那场春晚没有说相声，而是演了个小品。 既然相声这么好，为什么改成小品呢？
不仅如此，当时有一大批相声演员转而做小品，包括范伟、冯公、郭东林，甚至龚翰林、金竹，所以相声本身就是一个相声的问题，相声后期做不到小品，和郭德纲有什么关系？ 90年代，相声还是有很多名人的，但是到了21世纪，基本上没人听相声了，这难道要怪郭德纲破相声吗？
其实在郭德纲出生之前，相声几乎就已经不得人心了，是郭德纲提醒观众，生活中有相声的艺术，甚至愿意花钱去听相声。 从这个角度来看，郭德纲对相声的贡献绝对是一环过去和后世，就算他再让相声活几年，这个功劳也未必比得上侯师傅所谓的“相声改革”。
相声的改革就是去掉一些低俗的内容，把它变成比较优雅的内容来表演，所以在上世纪中后期，相声也进入了一个新时代，也就是从立交桥摊位到进屋的艺术。 不可否认，侯师傅喜欢相声，就像赵本山喜欢两人轮，但后者多年来倡导的“绿色二人轮”真的变成了现实吗？
我们喜欢相声，但我们不应该过分抬高它。 相声本身就是民间市场的一门艺术，但任何来自民间的东西，都一定离不开“庸俗”。 而“粗俗”不应该是一个贬义词，它只是一个中性词，取决于语言环境。 老百姓是俗人，而我们大部分人都是俗人，无非是好与坏，因为这个世界是由99%的庸俗和1%的优雅组成的，难道世界上99%的人真的不好吗？
十几年前，“反三庸”运动火热，到最后还没结束，据说“三庸”的代表是郭德纲，但看了三庸的定义，发现和郭德纲关系不大。
“低俗”是指结帮叫兄弟，而郭德纲只谈自己的相声，不跟任何人拉帮别，所谓主流相声圈叫兄妹分阵营。 再说了，中国本来就是一个人道的社会，要快，大家都要问问自己吗？
“粗俗”是指生活中的不当行为，权力和性的交易。 这可以从郭德纲的相声中找到影子，但他是在讽刺类似的现象，相声最大的价值不就是讽刺吗？ 指出错误还是错误吗？ 当然，郭德纲的语言和内容确实有一些低俗的成分，但不能一概而论。 但仍有证据可以证明，给郭德纲戴上了“粗俗”的帽子。
“媚俗”就是欺负下等人，玩弄权力。 这个我就不多说了，和谁有关系，咱们自己补一下吧。
所以，“三庸”只有庸俗和郭德纲，甚至还有1 3个，那么郭德纲就算是三庸的对象了？ 更何况，如果老百姓爱听，那就说明我们现在的观众水平在这个水平，要弄一些高雅的艺术形式，但是没人看，比如京剧、昆曲、交响乐、书法，有多少人感兴趣？
说白了，相声是俗人之术，应该扎根于民间，我们不否认侯师傅对相声改革的贡献，但他给相声带来的命运却很值得商榷。 相声所谓的干净，可是搞笑点没了，在什么所谓的高雅大厅里说相声，真的是相声的进步吗？
什么场合该做什么，相声和小品都是逗乐观众的艺术形式，不应该过分抬高。 当然，如果他能兼顾优雅和娱乐就好了，比如脱口秀王刘宝瑞，讲故事的同时能让人发笑，其中不乏一些好话和耐人寻味的段落，发人深省，引人入胜。 但如果没有这样的人，至少观众应该听得好笑吧？
郭德纲曾经说过：“咱们先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了。 这说明他也看到了相声的问题，但与其让相声有尊严地死去，不如先让相声活下来。 更何况，没有人在乎一门艺术，那我们又能谈什么样的体面呢？
对于侯师傅的相声改革，我们不敢过多评论，但平心而论，侯宝林的相声有没有让你笑？ 我们承认侯师傅的相声优雅大气，相声功底高深，但你真的喜欢听吗？ 有多少人敢站出来直接说：“我不喜欢听侯宝林的相声”，或者干脆说我不认识侯宝林。
事实上，侯宝林在相声表演中运用了老舍的很多作品，这无疑是一种创新，但90年代之前相声的繁荣，与相声的改革无关。 因为当时没有娱乐，所以听相声已经是一种非常高层次的享受。 **在10年代，只要上映一部电视剧或者电影，就会红，那时候没有烂片吗？
因为那个时期的娱乐资源太稀缺了，不管你看什么，哪怕是看广告和新闻播报，都很有意思。 就像20多年前，我们玩腻了玩红白机，即使我们已经通关了好几次，而现在，随着各种优质游戏层出不穷，我们觉得很无聊。
借助上世纪末的**时代，相声自然受到了观众的广泛喜爱，但现在资源过剩，这门艺术中的笑话几乎都被挖掘出来了，所以不太可能有什么新的变化。 而且小品是80年代才出现的，所以属于90年代的年轻人，自然比相声好，但是小品现在已经40多岁了，没有人像相声那样在意它。 那么相声真的被郭德纲打破了吗？
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