《推拿》：在黑白世界里感受爱，在炫目的世界里找到存在感。
存在主义是现代西方哲学的一个重要流派，由海德格尔提出。 从本质上讲，它是对人的存在及其根源的真正关注。
存在主义强调对具体个体存在的关注，反对西方古典哲学的理性传统。 存在主义认为人的存在先于本质，强调尊重人的个性和自由。
萨特继承了这一思想，并进一步将这一思想推向了非理性的领域。 因此，存在主义是一种以人为中心的哲学思想。
在社会进步和特殊群体现象的出现下，电影创作者开始融入存在主义，深入到生命的意义中去。 比如娄烨、王小帅等中国新生代电影人，在作品中独树一帜，始终坚定地追求个人心理的深度和自我探索，真正再现了中国城市被忽视的一面。
虽然这些电影不是主流，但它们可以揭示一些孤独个体的真实生活环境和鲜为人知的一面。
电影人通过对生活中的人物和情节的深入挖掘，提炼了哲学主题，用生动的场景揭示了人生的哲学思考。
总的来说，这些电影的主人公往往是孤独的，他们可能是残疾人，他们可能是背井离乡，甚至可能是罪犯，但他们都在以自己的方式演绎着自己的哲学。
这类影片以现实生活中的情境为引子，鼓励人们正视自己，直面生活中的挑战，如死亡、恐惧、痛苦、焦虑等真实情绪。
在社会生活中，很多现象没有明确的对错，比如2014年上映的娄烨执导的电影《推拿》。 影片聚焦盲人按摩治疗师这一特殊群体，生动地展现了他们的情感世界。
尽管黑暗夺走了他们的视线，让他们感到孤独，但他们能够以自己的方式生活。 他们的行为可能令人难以理解，但符合他们自己的逻辑。
初出茅庐的小马对嫂子头发的香味有一种，尽管她在公众眼中并不是美女。 盲人沙福明用文化来掩盖自己的缺陷，这或许很荒谬，但他对美有着独特的理解，并坚持追求它。
小金刚和王医生之间的爱情超越了外表的匹配和现实的考验，他们对彼此的爱是对限制生活的叛逆，也是他们存在的证明。
相反，《找枪》中的马山被责任、家庭、信任、背叛和社会束缚，这种压力让他发疯，最终放弃家庭，追枪到底。
他的寻找最终成为他的束缚，三颗子弹，但寻找枪支却找到了生命的尽头，马也成了社会潮流的牺牲品。
萨特主张“存在先于本质”，如果个体的存在感受不到，一切都将失去意义。 人类生活在一个不可理解和荒谬的世界里，只能经历无尽的痛苦和失望，不断处于焦虑和恐惧之中。
一旦上帝消失了，人类的选择就没有既定的模式，人在这个世界上是自由的，有选择和控制自己的权利，是自己行为的唯一指导者，当然也要对自己的行为负责。
如果一个人不能按照自己的意愿做出“自由选择”，那么他就等于迷失了自己，失去了人格，不再是一个真实的存在。
《推拿》是一部揭示普通电影中很少涉及的社会现象的电影，即盲人的生活。 电影中的盲人按摩师爱讲色情笑话，经常去美发沙龙，玩二胡，但行为背后却隐藏着深深的孤独。
他的双手被门弄变形了，甚至有切腹的念头，这些都体现了他在正常人眼中不平凡的生活状态。 作为一个特殊的群体，盲人也有爱、美和性的定义。
他们这些看似不正常的行为，其实是他们存在的一种表现。 他们比正常人更需要性来感受自己的存在，而性不仅仅是欲望的发泄，更重要的是“被别人需要”的感觉。
我们无法对这种行为做出判断，因为正是这些独特的生活方式为他们的黑暗世界带来了光明。 作为第六代导演之一，娄烨如今已经成为最时尚的导演之一。
可贵的是，楼烨用电影记录了这份礼物。 从他的作品中，我们可以看到他的观察力和个性。
导演娄烨独特的视听语言成为他的招牌，影片开头以小马视觉失落的过程来叙述，穿插着绝望血腥的场景，镜头不断晃动，焦点模糊，延续着娄烨一贯的个人风格，试图展现瞎子对外界的模糊感知。
影片运用了各种摄影手法和技巧，如主观镜头和客观镜头的切换、移轴等，最大限度地营造了一种失明感，营造了一个盲人世界，从而展现了这些特殊群体的存在。
黑暗和阴霾的世界与光明形成鲜明对比。 例如，小马的主观视角通过拍摄粗糙、失焦、强烈、电影般的纹理来模仿他的眼睛所看到的，同时也表达了他的存在。
《推拿》以鲜血为视觉冲击，展现盲人面对黑暗的愤怒和恐惧。 小马脖子上的伤疤象征着他无法接受黑暗的痛苦。
而郭晓东剖腹产，把瞎子的尊严推上了祭坛，空洞的眼眸里满是杀意，这是瞎子最接近阳光下的人。
他的热血和文字，让挣扎的人生显得如此顽强，这是他对人生的独特理解。 最后，秦昊孤独而渺小地蹲在浴室里，如沧海一粟，让人感受到了命运的无情。
这部电影真实呈现了生活的残酷和扭曲，以恶毒的画面直击人心。 不过，这部电影也在试图缓解随之而来的心理压力。
在血腥的生活中，故事用**的纠结与碰撞填补了空白。 这部电影细致入微，特写镜头让你感觉仿佛可以呼吸角色。
它敏锐地捕捉到了按摩中心内微妙的情感互动，比如杜红向小马表白却被拒绝，暗恋杜红的沙老板在另一边无意中听到了，试图逃跑却不小心碰到了风铃。
沙老板的自尊心在这一刻破灭了，两对感情的失落和尴尬被生动地刻画出来，仿佛处于一种存在状态，残废的身体让他们以一种独特的方式生存下来，令人痛苦。
这部电影丰富而准确的细节让那些残酷的现实得以呈现。 同样，在《军中乐园》中，阿娇和老张也是存在主义哲学的典型代表。
为了追寻自己的心，老张勇猛借钱娶了阿娇，而阿娇因为追求自由而选择欺骗老张这样的人，虽然他们的悲惨结局令人遗憾，但却是那些背井离乡的孤独之人、被亲人**的穷人选择生存之道。
我们都孤独地存在于这个世界上，只有我们才能对自己的死亡负责。
每个人都有选择自己生活方式的权利，但这样的自由选择也会带来沉重的精神压力，因为你的选择会直接影响你的生活。
由于选择是自由的，它可能是可怕的，但正是这种恐惧促使人们做出选择。 然而，这种与自由相伴而来的选择动力可能会变得极其狭隘和自私，这是选择自由的必然结果。
电影《推拿》中的人物各有特色，但有一个共同点——勇敢追随自己的内心。 尽管他们有身体上的缺陷，但他们和正常人一样，渴望被爱和被爱。
电影中的爱情回归了最纯粹的状态，无知的盲目爱情也同样真实而具体。
金砚勇往直前，勇追太和; 沙福明对美的热爱，让他为都红疯狂; 小马，对爱情的渴望让他成为荧幕上最突出的存在，他不自卑，不自弃，虽然眼神空洞孤独，但执着的追求让他前行，他独特的“嫂子”品味让他亲近她，在见到小曼后，他主动出击，甚至毫不犹豫地奋力拼搏。
当他发现自己能够看到时，他坚持不懈地放弃了一切，只为和他心爱的人在一起，做他喜欢的事情。 小马的爱是直接而热情的，他能找到它并坚持下去。
最后一个镜头定格在阳光下，意外恢复的小马和洗发的小男人深情地相视，他们的生活继续温暖和充满希望，他们的心是自由和快乐的。
这是特殊群体对爱情的独特追求，直接而自由。
就像《军中乐园》中的阿娇一样，她决心不回想自己不堪的过去，勇敢地追求未来，并付诸行动。 她用攒下来的钱离开了让她苦不堪言的831，去了一个没人认识她的地方，过着平凡的生活。
然而，她的追求却让她错过了爱情，甚至错过了生命。 而老张也是这种人，思乡之情让他过着沉重的生活。 最后，他决定娶妻安定下来，也是为了放下对家乡的思念。
漂泊在命运的海洋中，我们都是独一无二的个体，我们都有权利拥有一颗自由的心。
电影中的视觉元素不是盲人感觉到的，但声音是他们的世界。 在电影的开头，我们听到一个声音宣读出创作者名单，以此来触动盲人观众的内心世界。
直接展示丑陋会导致身体和心理上的不适，但这是一个真实的社会。 在中国城市中，人们的欲望无节制地扩张，与人际关系和社会结构的冲突不断发生，这种冲突导致人们的生活方式和价值观不断变化。
因此，倡导充分发挥人类的本质力量，积极面对挑战，才是人生的真谛。