西汉王娶匈奴人，在沙漠之北遥远荒凉的地方，她非常想念家乡。
北方有美女，绝世独立。
如果这个北方美人是昭君，那么在她绝世的独立中，应该蕴含着多少怨恨和悲伤。
传说昭君的灵魂终于回来了，化作了一朵冰冷荒凉的梅花：
苔藓树枝上装饰着玉石，还有小翠鸟，它们一起睡在树枝上。 遇见客人，篱笆一角黄昏，你无言以对，靠在竹子上。 昭军不习惯胡沙元，却暗暗想起长江南北。 我想戴上戒指，在月夜回来，独自变成这朵花。我还记得深宫里的旧事，那人正在睡觉，飞近飞蛾青。 如春风拂面，不顾莹莹，早早地安排了金屋。 还教了一块随波逐流，却吐槽了，玉龙哀嚎。 时机成熟，再找香，已经进入了小橱窗的横幅。
苔藓树枝上装饰着玉石，还有小翠鸟，它们一起睡在树枝上。
据《龙城记》记载，赵世雄在罗浮山遇见了美女一男。
当我从梦中醒来时，我意识到美丽被梅花改变了，而绿衣男孩是树上的翠鸟。
苔藓树枝点缀玉石，梦进梦出梦。
梦中美女的眼睛明亮，梦中美女的袖子香喷喷的。
梦境外，只有这朵梅花无言地绽放，树上的鸟儿在啁啾。
是代表梅花传递信息吗？
只可惜他听不到梅花安静的声音，也听不懂翠鸟温柔的叫声。
心同德的人，只能独处在梦中，无论凌波卫不洛袜子如何尘土飞扬，都无法走进空虚的现实。
遇见客人，篱笆一角黄昏，你无言以对，靠在竹子上。
在《美人》中，诗人杜甫写道：
这一代有一位美丽的女人，生活在空心山谷中。 天气寒冷，青袖薄，夕阳倚在竹子上。
倚在竹子上不言而喻的梅花，红绿相间，是那么的温暖，那么的静谧。
美人应该住在空谷里，乱世的她出现，不仅是她的悲哀，更是乱世的悲哀。
瘦脸不是生活，而是这冷冰冰的一代。
当历史的风沙仿佛随意飘落时，无论谁落在上面，恐怕都是一场灾难。
一场既不强烈也无法抗拒的灾难。
昭军不习惯胡沙元，却暗暗想起长江南北。
如果是这样的话，谁会愿意去那遥远的虎沙之地，仅仅因为昭君长得漂亮，就有资格引起怜悯和叹息？
不。 只不过，越是美好的事物都要走向苦难，就越会让人震惊地意识到这个世界的无常。
比世间更无常的是人心、人性，以及任意影响人心和人性的现状。
我想戴上戒指，在月夜回来，独自变成这朵花。
只可惜美人，有多少人记得她，又有多少人为她悲哀叹息？
我还记得深宫里的旧事，那人正在睡觉，飞近飞蛾青。
梅花落在梦中美女的脸上，从此人间有了梅花妆。
花和人是无法区分的。
把花放进妆里，或者把妆扮成花，与花竞争，无非是两朵花之间的亲密互动。
男人正在沉睡，运气悄然来临，深宫中的旧物只等一朵花轻轻搅动回忆。
如春风拂面，不顾莹莹，早早地安排了金屋。
若有阿娇为妻，你就被存放为金屋“，汉武帝许诺的金屋并不令人羡慕，人们真正羡慕的是，有阿娇藏起来，还有一种深情愿意把阿娇藏在金屋里。
如果梅花比阿娇好，那么收集这个阿娇的人在**？
梅花不像春风，花儿渐渐想媚眼，有的在追香追花，若以冷漠静静的姿态等待心爱的人，能迎来一个愿意躲在金屋里的爱人吗？
不是春风，不是春风不美，而是春风太深情了，不知道梅花的一心一意。
一心一意，两人相视一心，两人相处难。
还教了一块随波逐流，却吐槽了，玉龙哀嚎。
随波逐流，不是随波逐流，而只是叹息。
一声叹息，让方飞无法挽留，只好枯萎。
一声叹息，我留不住方飞，不得不枯萎，我等不及爱人了。
凋零就是凋零，凋零前只有恨，不能相遇。
不是所有的梅花都能在美女入睡时变成梅花妆。
并不是所有梅花妆容的美女都能迎来金屋的承诺，实现这个承诺。
并不是所有迎来了金屋应许和这个应许实现的美丽人，都能见证这个应许的永恒。
时机成熟，再找香，已经进入了小橱窗的横幅。
然后让自己永恒，以绽放的姿势，化身一幅画，永远挂在窗前。
在《稀影》中，江逵用了五个典故。
每个典故都与一个女性形象有关。
从化作梅花的美人，到绝世美人，再到王兆军，镜头一点一点地延伸，一直延伸到无人能见的天涯海角。
昭军不习惯胡沙元，多少伤心，多少叹息。
这忧愁和叹息，都是美丽的梅花，它们都是一样的孤独，有着一样的未知之心。
梅花妆和阿娇的故事看似完整而美好，但实际上也有与现实的疏离和怨恨。
有评论家认为，江逵的《暗香》和《稀影》看似写的是梅花，其实都是对家庭和国家的思念，陈廷卓说：
在南过境之后，这个国家变得越来越不确定。 白石目睹的悲伤比言语中更多的是悲伤。 不仅《暗香》和《稀影》两章送来了两位皇帝的怒火，而且没有当权者受伤。 感觉一切都在虚空中，没有痕迹，人们也没有注意到它。 感受时事，送来诗歌，它一直立足于上游，尤其不宜说它只能用在风格上比较，也要含蓄，思是郁闷的，思是忠贞的。陈廷卓的点评可以说，留给有兴趣的人自己去体验，但就算对《稀影》的解读不那么模糊，歌词里由内而外散发出的孤独感叹，也无论如何都无法抹去。
昭君不习惯胡沙元，月夜归来，化作这朵花，寂寞
那是梅花吗？
那不是梅花吗？