达夫写作语言特点的经验与分析（1）。
今天，在《五城日记》10月2日里，又读了一遍熟悉的大夫的话，以前也读过这种文字，有一种感觉，但说不出是什么感觉，仿佛以前就认识这个人，可是今天见到他的时候，却叫不出他的名字，那种模糊的糊状感。 不过，今天我似乎有一种敞开心扉的感觉，就像浑水清了一样，明白了其中的意思，那就是达夫对事物和环境的色彩以及附着在它上面的情感温度极其敏感，所以他在写场景上达到了文字的极致， 首先，准确性非常好，其次，这种色彩缤纷的文字，孕育着温度和情感，非常有感染力。比如第二天的日记中，记载了达夫去安徽省安庆市法学院任教，半夜住在城郊的寄宿家庭。 由于他僻静的郊区，他说他觉得自己好像被“放逐到罗马的黑暗时代”，并形容他“透过灰色的光线看到纸窗的格子正在变白”。 当我听到窗外传来孤独的咳嗽声时，我像一个得救的人一样从床上跳了起来。 这“灰红灯影”中描写的“灯影”朦朦胧胧的红，红而模糊，灰灰相间，言辞精辟准确。 可以看出，达夫对色彩有着细腻的理解。 让人看完后，真切感受到了荒野民宿的轻微恐慌感。 然后达夫先生听到窗外传来人们的咳嗽声，形容为“冷寂寯峨”，话语很冷，让人从温度上感到寒冷，也让人觉得在异国他乡这人烟稀少的荒野里孤独是多么的寂寞。
有很多词语具有精准而独特的冷色调，往往为他的**人物和环境渲染灰色、寒冷、黑暗、忧郁的情绪和氛围，从而给读者带来共情感，情感诉求非常强烈。
中西研究兼学的达夫先生，一生中读过许多名著和名不见经传的中外文学作品，但就个人喜好而言，他更喜欢或偏爱忧郁感伤的作品，正如他自己所说，“根据我个人的喜好，我喜欢B。v.不赞成那些多余的押韵中的四季（注：英国诗人汤姆森的《四季之歌》）。 这是达夫先生在10月2日的《武城日记》中的话，当时他比较了18世纪和19世纪两位同名和同姓汤姆逊的诗人的作品。 不难看出达夫先生对审美情趣的偏爱，也可以作为理由来说明，达夫在语言或写事件时，有意识地偏爱用冷色调的文字来描绘、渲染和渗透**环境和人物的情感和心态。 在色彩描写自然场景上，达夫不遗余力，精彩纷呈。 当火车驶过苏州乡村的肥沃土壤时，秋色浓郁，但即将被毁，他望着窗外说：“这秋风颓废的尽头最明显的表现，是浅滩头的芦苇丛，以及沿溪的柳色鹅黄。 河南岸秋天残余的颜色不是枫树林的红色和残叶的绿色，而是芦苇花的丰满白色和岸边柳树的黄色。 达夫用精准细腻的色彩词语来形容不同植物的色彩，秋天的颓废和暮色的感觉自然侵入你情感的细节，影响着你的情绪和意象感。 你不再觉得秋天只是枫叶的红，枸杞树和橡树的红叶，还有另一片天空。 除以上几点外，余大富的写作语言还以不同体裁的用词和用语为特点，他的书信、日记和游记散文中的叙事语言和语汇在古典诗歌和散文的用词上更加灵活（当然不是机械地使用抄写和抄写， 但完全变成了达夫的），以及许多方言谚语，比如达夫的《感伤之旅》，其中描述他去苏州参观虎丘时，被军警搜查，匆匆忙忙中“只跑了车，先跑了再看虎丘的山”， 并说虎丘塔的影子被剪掉“大概总是因为太阳脚行到了天空的中间”，这里“先跑后跑”和“天脚”都是上海和杭州的口语，类似的方言和口语在达夫的船夫回答说：“随便你，先生。 这里的“放”也是桐庐的方言，也就是“给予”的意思。 达夫之所以在各种书信、日记和散文中使用灵活的词语，用轻松的语气说话，可能是因为达夫觉得写散文和信件等文章不需要那么死板，可以更直截了当。 基于对古诗和古文的熟悉，基础丰富，对西欧文学的了解，对欧美文学有广泛的阅读，因此写作语言丰富，修辞高雅粗俗。 当然，我想做的是分析解读一个作家的写作语言，研究他的写作语言规律，通过AI智能技术写出与作家本人相似的文章。
2024年1月17日，星期三。