2024年春节档即将到来，本届春节档最备受瞩目的新片，就是张艺谋的《二十条》。 不过之前我也写过一篇文章分析这部电影，如果也像预告片，那完全像是“包饺子”的大型春晚小品。 
去年，张艺谋的《满江红》票房大卖，但口碑遭遇滑铁卢，《坚如磐石》没有登顶。 与此同时，去年年底，冯小刚执导的《假如你是真心，请勿打扰3》上映时票房只有几千万，人们纷纷表示，这部电影最可悲的不是票房高低，而是没有水花， 就是年轻人根本就不想谈这部电影，再加上去年国庆档遭受重大打击的《志愿者》。
中国大陆的三大导演显然无能为力，目前冯小刚最差，陈凯歌第二，张艺谋人气有争议，但似乎已经处于不被年轻观众欢迎的边缘，我觉得如果春档档《第二十条》很烂，票房不及格， 可能就是这条分界线。真的是这些中国大导演退休的时候了，真的。 冯小刚到底有多惨？ 人不惨，没人看过这部电影
冯之所以没有被提及，是因为与小翠的事，以及冰冰引爆中国文艺圈，以及背后华谊兄弟的问题。 当初冯小刚有多出彩就不提了，但是复出之后，不管是他演的电影，还是他执导的两部电视剧，再到后来的新片《老实请勿打扰3》，还是没有水花。 对年轻观众和主流**的漠视是非常明显的，对于一个伟大的导演来说，没有什么比这更可悲的了。 
问题在于，这样对待一个导演，与公平与不公平无关。 它反映了年轻人的心理，而不是老年人的行为。 冯小刚的电影作品很多，《假如你是真人请勿打扰》系列是一部他自己看不起的水上片，他一直声称是为了赚钱，满足市场（观众）的需求而制作的。 冯家锋的电影形成了个人特色，《甲方乙方》开启了春节档，而《大牌》《手机》《天下无贼》三部电影，都是中国电影界乃至影史上的现象级作品。 冯小刚还参与了严肃题材电影的拍摄。 如《集号》、《唐山大**》、《1942》、《方华》。
冯小刚的严肃题材电影，在中国领先领域掀起了长久的热点评论和争论，带动了全社会对时代、历史、人文的反思和辩论。 看看冯小刚自己江 温，五代六代之后，这些大导演现在有能力靠文艺作品影响整个社会？ 冯小刚就像一个80岁的老人，现在不工作很正常，这是输给了自然法则。 但是人家年轻的时候就这样做了，而且很优秀，我们用过去来评价现在，我们用现在来评价过去，这是愚蠢的，不客观的。 他以前做过，不代表他做不到，他现在做不到，也不必否认自己以前没有做过。 最后，他们的时代已经过去了，原因很简单。 《霸王别姬》真的不是父亲拍的？ 陈凯歌被自负毁了
再说陈凯歌，自从陈凯歌在《演员请到位》中名声崩盘后，铺天盖地的后续实在是让人眼花缭乱。"陈凯歌只有一部《霸王别姬》。"“《霸王别姬》是父亲拍的”，各种无脑的言论，充满了各种娱乐。 当然，别人批评陈凯歌也是有道理的，但我只是觉得陈凯歌不能因为他在节目中不堪一击的表现而否定。 不管陈凯歌现在是什么样子，他早期的天赋是毋庸置疑的，天赋惊人。 包括他后来的烂片，很多都是他心态的改变，插手编剧造成的。 
不能因为后期的烂片而否定他所有的作品，甚至说《霸王别姬》不是他拍的。 如果说冯小刚真的不好，那么陈凯歌最大的问题其实就是“自负”。 陈凯歌绝对是中国最顶尖的两大导演之一。 他才华的深度是其他导演难以匹敌的，但他太过情绪化和自负，他肯定需要和优秀的编剧合作，打磨一个严谨的好剧本+优秀的演员，才能再实现一部《霸王别姬》，这些条件在后面是不具备的。 
2002年张艺谋的《英雄》之后，中国的大导演都在拍古装大片，三部烂片接连爆红，《夜宴》《无忌》《*贾》，我个人印象是《无忌》稍微强一点，所以我对陈凯歌的印象更好。 后来又看了《梅兰芳》，被孙红雷这个角色走在纽约街头的场景震撼了，于是就因为那场戏爱上了这部电影，对陈凯歌产生了特别的印象。 包括《赵氏孤儿》和《妖猫传》都不是烂片。 但后来看到他沉浸在自己的哲学世界里，现在却沦落到“老年版郭景明”的名号，实在是太可悲了。 
明明是一个非常有才华、有能力、有思想的导演，但现在却变成了一个“恶霸”般的存在，悬浮在半空中，毫无生机。 无论多么深奥的哲学理论，都来自对生命的观察。 艺术可以高于现实，但如果不是从生活中诞生的艺术，它就会显得虚假和空洞，只剩下胡思乱想。 在《霸王别姬》之后，陈并没有继续深挖自己的艺术深度，保持着一个等待好编剧和演员的艺术高度。 这种导演早就应该很酷了，让他看出他脚踏实地，但是在艺术上，从来没有一个导演可以取代他，以至于他还是一而再再而三地认为自己是大师。 
陈凯歌获奖后心态发生了变化，他自恋、狂妄、心胸狭隘，不能容忍别人的批评。 他可以做出出色的工作。 以《弟子》为例，二东升表示，根据调查，毒枭是低调的，陈凯歌的硬实面目，要求反派要嚣张跋扈，暴发户。 在评论温在《寄生虫》中的表现时，说明他连原剧都没看过，也不知道保姆为什么强势反击，说自己毁了别人家的幸福时，更是荒唐大方。 陈凯歌不仅需要一个好的编剧，他最需要的还是一个好的制片人或者制片导演。 他的自负和不合时宜的恋情需要强势的老板来压，编剧很多，但能说服陈凯歌或让步的制片人却寥寥无几。 冯小刚去世的时候，陈凯歌和张艺谋的病情越来越差了？ 是时候让第五代导演退休了。
张艺谋的问题之前已经写过了，引领华语电影30多年，张艺谋早期持有的《活着》《红灯笼》《红高粱》等顶级剧本，再加上他早期的审美，确实是大师级的。 但在后期，恕我直言，他也被时代的洪流冲走了。 当然，张艺谋拿过很多奖项，但奖项和评价都不足以评价一个导演，只能体现一个导演的市场价值。 这就像演员和明星之间一样。 张艺谋在这个市场投入更多，更迎合这个市场，必然会在这个市场更有价值。
陈凯歌依旧保留着个人文人心态（在别人看来是莫名其妙的）坚持，他依旧试图用自己的视角向大众讲述故事，而不是完全拥抱市场。 在这方面，陈比张更受人尊敬（烂不烂是另一回事）。 但张艺谋最好的自我意识很清晰，不嚣张，不管观众怎么骂和嘲笑。 他连回话都不说，不像陈凯歌吝啬的骂人，他可能也知道自己拍的商业片不好，现在不追求，不追求，只赚钱。
而他在拍商业片的同时，也拍了口碑不错的文学片，比如《归来》《一秒钟》，这些片子都没有所谓的集体体操表演。 陈凯歌不讨文商两边，他想装作文人高，去综艺上吃一顿坏饭，还暴露了小肚子、自负、双重标准、善于诡辩的**病。 但张艺谋的最后三部电影，除了压着的《坚如磐石》之外，就不谈了。 另外两部完全贴近市场，没有追击，《满江红》是狼人杀戮，《二十条》看起来像是小品电影，完全沦为贾玲的感觉。 从大师到小品片、商业片的导演，他怎么能不让人失望。 2024年春节档是不是太弱了？ 我发现我真的需要《志愿军2》。
陈凯歌的《白昼流星》和《长津湖》其实没什么好说的，毕竟都是拼盘片。 但比起《满江红》和《二十条》，我莫名有一种感觉，《义工》挺不舒服的。 不管这部电影是好是坏，不可否认它是一部商业特效大片。 陈凯歌拍这部电影野心勃勃，尝试了一部自己不擅长的宏观叙事大片，他是一个有鲜明特色的导演，但眼看自己都快70岁了，就去拍了一部主题不允许在题材上有任何讨论空间的商业片， 而且也没有个人表达的余地（尽管绝大多数观众只会指责它夹带私物）。
有这样想法的导演，到了想干什么就干什么的年纪，却不再做自己想干什么了，这是可以理解的。 最后，我之所以这么说，是因为2024年春节档确实太弱了，而现在的两位头**贾玲的新片《火辣辣的》，别说翻拍了，顶多是小品片升级了。 张艺谋的《第二十条》预告片确实是这样的，实在是很难崩溃。 《风神2》和《哪吒2》都还没有定档，《志愿军2》是否赏心悦目，毕竟是一部严肃的商业大片，最重要的档期连一部顶级大片都没有，这才是中国电影的悲哀。