由新力传媒等出品的现实主义当代剧《人世间》，改编自梁晓生的“毛墩文学奖”获奖名字**，由李璐执导并担任总制片人，王海宇、王大欧担任编剧，雷佳音、辛柏青、宋佳、尹涛等主演。 《天下》从小人物的视角出发，反映历史的大视野，通过聚焦中国过去50年的发展变化，传达了对伟大时代的赞美和对普通人的深切关怀，堪称一部“人民生活的史诗”。
《人世间》这部剧之所以能有这么好的成绩，是因为导演班子对剧本的精心打磨和演员们的出色表演。
在这部剧中，演员们的表演非常不同，就像“仙女大战”一样，让很多人津津有味地观看。 虽然大家的演技都很不错，但是演技却是有差距的。
今天我们就来聊聊《人世间》原著的结局：周家族第三代的另类延续，一死一跌一平。
原著中的周南死在异国他乡。
当养父周秉昆，从他被囚禁的那一刻起，他心中的天平就完全向给了陪伴和成长的周秉昆倾斜。
他确实在贫穷的养父和富有的亲生父亲之间犹豫不决。
这种犹豫实在是太真实了，人性自私的一面在当时挣脱了牢笼，驱使他放弃了所有触手可及的生活特权。
他的挣扎，他的选择，只不过是人性中善与恶的决斗。
当时，周秉昆已经入狱。 也正是周秉昆的入狱，让南楠彻底醒悟了自己真正想要的是什么。 丰富的人生和梦想，靠自己的努力可以实现，但养父母给予的深厚的感情和爱，却是他应该珍惜的珍贵财富，是无法用金钱换来的。
他为自己的摇摆不定而自责，发誓养父一天都不会出狱，一天也不会原谅他。
在一次意外中，他用死亡来证明自己的自责——他，周，自始至终都是周家族的一员。 当施暴者举起意味着死亡的枪时，他拼命地站在同学面前。
为他人献出宝贵的生命，在很多人眼中，可能不值得。 然而，他的本能反应让他做出了那个选择，他不怕死，但他想起了周家爷爷的话：当它很危险时，必须有人为他们不认识的人做这件事！
周的陨落，是周家族出乎意料的，但仔细想想，也是必然。
原著中的周终于背弃了所有的亲人，毅然决然地嫁给了一个比她大很多岁，但很有钱的男人。
从无视养育他多年的郑娟和周秉坤的感情，到劝说南楠收受有钱的罗世斌，再到为了在条件好的姑姑家住得更久，一味讨好金月姬和郝冬梅，不喜欢同时“在篱笆下”的周冰仪， 以及他活了很多年的轻角色电影。
从为了满足虚荣心而亲近父亲冯华成，到不顾结果逃往国外，导致母亲周辞去副教授的工作，到姨妈郑娟“心虚”，不顾家人的劝阻，干涉别人的婚姻。
周的一生都生活在一个以自我为中心的世界里，完全不理会任何人的感受，更没有一丝感激之情。 在她看来，亲情和道德与她自己的利益相比是一文不值的。
周聪的结局很普通，但也很令人满意。
原著中的周丛也有自私和虚荣，他不喜欢自己在轻人物中的背景，嫉妒月月能住在郝冬梅的大房子里，下班后甚至想着叔叔蔡晓光的房子。
不过，周从骨子里还是继承了父母的基因。 他非常重视孝道，在郑娟和周秉昆的晚年，他一直陪伴着他们，照顾着他们，在大家早睡的时候，他还陪着母亲在电视上看春晚。 他是一个脚踏实地的人，虽然一开始他不喜欢记者的工作，但他仍然在工作中努力工作。 他富有同情心和深情，总是特别照顾艰难的生活和国庆大叔的家人。
长大后，周成为周秉昆的另类延续。
在父母眼里，周秉坤不如周炳义和周蓉，在哥哥姐姐眼里，周秉坤倔强，缺乏心。 然而，正是这样的周秉坤，把自己的一生奉献给了自己所爱的家庭。
作为儿子，他致力于对父母的孝顺;作为丈夫，他对郑娟忠心耿耿，永远爱着她作为父亲，他付出了惨痛的代价来留住周;作为弟弟，他没有给有前途的周冰仪和周蓉带来一丝麻烦，甚至毫不后悔地分担了对妹妹周的烦恼作为兄弟，他深情有义，能做到的他从不含糊不清......帮助
他是一个老疙瘩，在家人眼里没有兴趣，但他是所有观众眼中最难得的好人。
《人世间》是以最传统、最朴素的方式创作的长篇故事**，充满诚意和使命感。 作家用近70年的生活积累、人生阅历和智慧，圆了“写一部有年代感、反映都市平民生活的作品”的愿望。 我觉得作者想给自己一个作家和知识分子一个答案，也想给他生活的这样一个新时代一个答案。
笔者说，他从小就生活在城市里，对城市底层人民的生活有了更好的了解，他用自己杰出的创作天赋为我们虚构了一个真实的“世界”：半个世纪以来A市公乐区地底屋底的人们的生活。 **以底层人民周秉昆为核心，辐射城市各阶层，多角度、多层次书写他们的生活状况和生活历程。 作家说，《人世间》用文字画了一幅他所认识和认识的家乡人的群像。 其中有中高级干部、大学教授、公安干部、文化策展人、报纸编辑、商人、董事、普通百姓，还有更多的在职职工和下岗职工......在时代的变迁中，他们的命运跌宕起伏，每一个人都有着鲜明的时代印记和鲜明的个性。
中国作家协会副主席李景泽说：“人世间”有效地刻画了时代的变迁，尤其是时代变迁中的人物，他们反复问我们：人能是什么？一个人应该是什么样子？那些人，那些属灵的形象，可以站立。 梁晓生认为，文艺是丰富我们的生活，也是让人的心灵向善美进化，而《人世间》的创作，就是要直观地告诉人们过去50年中国社会的发展和变迁。 只有梳理那个时代，才能了解中国社会的发展。 他希望年轻人知道过去的中国是什么样子的，一代又一代的中国人是如何生活的，以及我们是如何走到今天这一步的，从而帮助他们的生活。 这是一个作家的使命感，他年近70岁，历时三年，用一百万多字的笔迹，用文字描绘出百姓画像，为时代创作传记！
文艺要以人为本，与时俱进，以“明德”引领精神时尚。 只有有了“明德”的支撑，才能书写和记录人民的伟大实践和时代的进步要求，彰显信仰之美，弘扬中华精神，凝聚中华力量。 《人世间》为当代文学作品的创作树立了典范。
凭借现实主义的扎实性，《人世间》终于书写了城市底层平民50多年的人生史，实在令人佩服。 在某种程度上，可以说《人世间》创造了自己的传统：以不朽作品的形式书写城市底层的普通人的传统。 如此繁重的作品，以前很少见，以后也不会见到。 梁晓生无疑用他那倔强的热情开辟了一条道路。 对他来说，是为了安慰自己，对于当代文学来说，是为了出类拔萃，吸引更多的来者。
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